500 সালে রাফেলের মৃত্যুর 2020 তম বার্ষিকী চিহ্নিত করা এবং কোভিড বিধিনিষেধের কারণে বিলম্বিত, জাতীয় গ্যালারি ক্রেডিট সুইস এক্সিবিশন শিরোনামের প্রথম প্রদর্শনীর মধ্যে একটি উপস্থাপন করে: রাফেল, এই দৈত্যের পুরো ক্যারিয়ার অন্বেষণ করে ইতালীয় রেনেসাঁ। একজন চিত্রশিল্পী, ড্রাফ্টসম্যান, স্থপতি, ডিজাইনার এবং প্রত্নতাত্ত্বিক যিনি তার শিল্পে মানব এবং ঐশ্বরিক, প্রেম, বন্ধুত্ব, সংস্কৃতি এবং শক্তিকে ধারণ করেছেন এবং যিনি আমাদের সৌন্দর্য ও সভ্যতার অতুলনীয় চিত্র দিয়েছেন: রাফেলের জীবন ছিল সংক্ষিপ্ত, তার কাজ প্রশস্ত। , এবং তার উত্তরাধিকার অমর. তার সংক্ষিপ্ত কর্মজীবনে, যা মাত্র দুই দশক স্থায়ী হয়েছিল, রাফেল সান্তি (1483-1520) পশ্চিমা সংস্কৃতির গতিপথকে আকার দিয়েছে আগে বা পরে কিছু শিল্পীর মতো। এই প্রদর্শনী শুধুমাত্র তার পরীক্ষা বিখ্যাত পেইন্টিং এবং আঁকা, কিন্তু তার খুব পরিচিত কাজ না স্থাপত্য, প্রত্নতত্ত্ব এবং কবিতার পাশাপাশি ভাস্কর্য, ট্যাপেস্ট্রি, প্রিন্টমেকিং এবং ফলিত শিল্পের জন্য তার নকশা। লক্ষ্য হল এমন কিছু করা যা পূর্ববর্তী রাফেল প্রদর্শনী কখনও করেনি: তার মাল্টিমিডিয়া কার্যকলাপের প্রতিটি দিক অন্বেষণ করুন।
বিস্তৃতভাবে কালানুক্রমিকভাবে, প্রদর্শনীটি মার্চে অঞ্চলে এবং তার নিজের শহর উরবিনোতে তৈরি শিল্পীর প্রথম দিকের কাজের জন্য উত্সর্গীকৃত একটি বিভাগ দিয়ে শুরু হয়। এর মধ্যে রয়েছে তার "আল্টারপিস অফ সেন্ট নিকোলাস অফ টলেন্টিনোর (টলেন্টিনোর সেন্ট নিকোলাসের রাজ্যাভিষেকের জন্য অধ্যয়ন", c.1500-1, কালো চক, প্যালাইস ডেস বেউক্স-আর্টস ডি লিল) এর নকশাগুলি। যা লাইভ মডেল থেকে অধ্যয়নের তার আজীবন অনুশীলনকে প্রতিফলিত করে। প্রদর্শনীটি তখন ফ্লোরেন্সকে কেন্দ্র করে যেখানে, ক্লায়েন্টদের একটি নতুন নেটওয়ার্কের মধ্যে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার পাশাপাশি, রাফেল আনসিডি ম্যাডোনা (শিশুর সাথে ম্যাডোনা এবং সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্ট এবং বারির সেন্ট নিকোলাস, 1505, পপলারের উপর তেল, জাতীয় গ্যালারি) পেরুগিয়ার জন্য। কুমারী ও শিশুর রাফেলের আঁকা একটি বিরল সংগ্রহ – যে ধারাটি তিনি বিশেষভাবে নিজের তৈরি করেছিলেন – তার মধ্যে রয়েছে ফ্লোরেন্সে তার সময়কালের পেইন্টিংগুলি, সেইসাথে রোমে তার প্রথম বছরগুলিতে সম্পাদিত চিত্রকর্মগুলি, যেখানে তিনি 1508 সালে পাশ্চাত্য শিল্প ইতিহাসের অন্যতম সেরা পৃষ্ঠপোষক, পোপ জুলিয়াসের জন্য কাজ করার জন্য চলে এসেছিলেন II (রাজত্ব 1503-1513)।
এটির পরে রোমে রাফেলের আগমনের একটি বিভাগ রয়েছে যেখানে তিনি দ্রুত সিয়েনিজ ব্যাঙ্কার অ্যাগোস্টিনো চিগি (1466-1520) এর পৃষ্ঠপোষকতা পেয়েছিলেন।. চিগি তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সাধারণ পৃষ্ঠপোষক হয়ে ওঠেন, তার শহরতলির ভিলার জন্য ফ্রেস্কো তৈরি করেন, যাকে এখন ফার্নেসিনা বলা হয়, পাশাপাশি দুটি রোমান গীর্জার চ্যাপেলের নকশা: সান্তা মারিয়া ডেলা পেস এবং সান্তা মারিয়া দেল পোপোলো। প্রদর্শনীতে সান্তা মারিয়া ডেলা পেসের দুটি ব্রোঞ্জ টোন্ডো রয়েছে, যা ইতালির বাইরে আগে কখনও প্রদর্শিত হয়নি (রাফেল "দ্য ইনক্রেডুলিটি অফ সেন্ট থমাস" এবং "দ্য ডিসেন্ট ইনটু লিম্বো" এর আঁকার উপর ভিত্তি করে সিসারিনো রোসেত্তিকে দায়ী করা হয়েছে, উভয়ই 1511-12 সালের দিকে। , ব্রোঞ্জ, ইতালীয় রাষ্ট্রীয় সম্পত্তি, মিলান, চিয়ারাভালে, সান্তা মারিয়ার অ্যাবে চার্চ।) একটি রুম তারপর রাফায়েল এর ফ্রেস্কো নিবেদিত হয় জুলিয়াস II এর ব্যক্তিগত অ্যাপার্টমেন্ট বা স্ট্যাঞ্জের জন্য। এই চার-কক্ষের প্রকল্পে বাইবেলের বিষয়বস্তু, চার্চের ইতিহাসের দৃশ্য, কবিতার মতো ধারণার রূপক, এবং "স্কুল অফ এথেন্স" (1509-10) নামে পরিচিত দার্শনিকদের মহান সমাবেশকে চিত্রিত করা স্মৃতিস্তম্ভ বহু-আকৃতির রচনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রদর্শনীর আঁকার মধ্যে রয়েছে গ্রীক দার্শনিক ডায়োজেনিসের জীবন অধ্যয়ন (সি. 412-323 খ্রিস্টপূর্ব) "স্কুল অফ এথেন্স (ডায়োজেনেসের জন্য অধ্যয়ন", সি. 1508-10), বেইজ প্রাইমার সহ কাগজে সিলভারপয়েন্ট, গোলাপী এবং হালকা বেগুনি, স্ট্যাডেল মিউজিয়াম, ফ্রাঙ্কফুর্ট অ্যাম মেইন।) স্ট্যাঞ্জের প্রতি তার দাবিদার প্রতিশ্রুতি ছাড়াও, রাফেল অসুস্থ এবং বয়স্ক, কিন্তু দৃঢ় ইচ্ছার জুলিয়াস II এর অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ প্রতিকৃতি সহ অন্যান্য কমিশনের জন্য সময় খুঁজে পেয়েছিলেন, এই ঘরেও প্রদর্শিত হয়েছিল (1511, পপলারের উপর তেল, ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন) যা পাশ্চাত্য শিল্পে ক্ষমতাবানদের চিত্রিত করার উপায়কে রূপান্তরিত করেছে। রাফেলের রোমান বছরগুলি দেখেছে যে তিনি তার প্রতিভা ব্যাপকভাবে প্রয়োগ করেছেন এবং একটি ড্রাইভিং এবং বহুমুখী শৈল্পিক উদ্যোগ তৈরি করেছেন। শিল্পী এবং জীবনীকার জর্জিও ভাসারি (1511-1574) তাকে "সর্বজনীন শিল্পী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দক্ষতার স্বীকৃতিস্বরূপ তিনি অনেক মিডিয়া জুড়ে বিকাশ করেছেন। বিভাগটি মিডিয়াতে তার উদ্ভাবনী কাজ যেমন প্রিন্টমেকিং, আলংকারিক শিল্প এবং টেপেস্ট্রি ডিজাইনের পাশাপাশি একজন প্রাচীন রোমান জরিপকারী হিসাবে তার স্থাপত্য এবং প্রত্নতাত্ত্বিক কাজের অনুসন্ধান করে। যাইহোক, চিত্রকলা তার কাজের কেন্দ্রে রয়ে গেছে, যেমনটি প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হলি ফ্যামিলি বিষয়ের সচিত্র বৈচিত্র্য দ্বারা প্রদর্শিত হয়েছে।
মার্কানটোনিও রাইমন্ডি (আনুমানিক 1470/82 - সি. 1534) দ্বারা খোদাই করা তাঁর অনেকগুলি মূল মুদ্রণ অঙ্কন এখানে তাঁর প্রাথমিক অঙ্কনগুলির সাথে প্রদর্শিত হয়েছে। যা রাফায়েলের সেই বিশাল সমস্যাটিকে প্রকাশ করে যা অন্যরা ছোটখাটো কাজ বলে মনে করতে পারে। এর মধ্যে রয়েছে তার "নির্দোষীদের গণহত্যার জন্য অধ্যয়ন" (সি. 1509-10, লাল চক, দ্য আলবার্টিনা মিউজিয়াম, ভিয়েনা।) এছাড়াও এই বিভাগে অন্তর্ভুক্ত একটি ট্রে এর প্রান্তের জন্য একটি একক অটোগ্রাফ ডিজাইন ("ডিজাইন ফর দ্য ইনোসেন্টস) বর্ডার অফ আ সালভার', c.1510, কলম এবং বাদামী কালি, লাল চক, দ্য অ্যাশমোলিয়ান মিউজিয়াম, অক্সফোর্ড।) প্রাচীন রোমের পোপ লিও এক্স এর সার্ভেয়ার হিসাবে (রাজত্ব 1513-1521) রাফেল অঙ্কন সহ প্রাচীন শহরটির একটি উচ্চাভিলাষী জরিপ পরিচালনা করেছিলেন এর প্রধান ভবনগুলির, প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত একটি চিঠিতে বিলাপ করে উল্লেখযোগ্য ধ্বংসাবশেষের ধ্বংস আমাদের বয়সের লজ্জা হিসাবে', লিও এক্সকে চিঠি, (রাফেল, বালদাসারে ক্যাস্টিগ্লিওনের সহযোগিতায় (1478-1529), 1519, থেকে ধার করা হয়েছিল মান্টুয়ার স্টেট আর্কাইভস, অ্যাকুইস্টো কাস্টিগ্লিওনি।) প্রদর্শনীটি রোমে একজন স্থপতি হিসাবে তার কাজের একটি ওভারভিউও প্রদান করে, যার মধ্যে নতুন সেন্ট পিটার্সের স্থপতি হিসাবে তার সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ কার্যভার রয়েছে, যা আমরা আজকে জানি বেসিলিকার সূচনা। প্রাইভেট টেরেসড হাউস বা পালাজোসের জন্য তার নকশাগুলি অ্যাকিলার পালাজো ব্র্যাঙ্কোনিওর সম্মুখভাগের একটি মডেল দ্বারা উপস্থাপিত হয়, যখন রোমের বাইরে মেডিসি রিট্রিট হিসাবে তৈরি বিস্তীর্ণ ভিলা মাদামার জন্য তার নকশাগুলি ছিল তাদের ধরণের সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী। প্রাচীনকাল থেকে, কিন্তু দুর্ভাগ্যবশত ভিলাটি আংশিকভাবে সম্পন্ন হয়েছিল ("এলিভেশন ড্রয়িং অফ এ ভিলা প্রজেক্ট", সি. 1516, অ্যাশমোলিয়ান মিউজিয়াম, অক্সফোর্ড।)
টেপেস্ট্রি ডিজাইনার হিসাবে রাফেলের অগ্রগামী কাজটি এথেন্সে সেন্ট পল প্রচার দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করে (পিটার ভ্যান অ্যালস্টের ওয়ার্কশপ, বা এর জন্য, সক্রিয় সি. 1490-1533, রাফায়েলের ডিজাইনের পরে, সি. 1517-19, ব্রাসেলস উল, সিল্ক, এবং গিল্ট-ধাতু মোড়ানো থ্রেড, ভ্যাটিকান মিউজিয়াম, ভ্যাটিকান সিটি।) এটি তার অ্যাক্টস অফ দ্য অ্যাপোস্টলস সিরিজের অংশ ছিল, যা নীচের সিস্টিন চ্যাপেলে ঝুলানোর জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল এবং মাইকেলেঞ্জেলোর বিখ্যাত সিলিং ফ্রেস্কোর সাথে সরাসরি প্রতিযোগিতায় ছিল। এই সিরিজটি তার সবচেয়ে জটিল এবং প্রভাবশালী কাজগুলির মধ্যে একটি, ভ্যাটিকান ফ্রেস্কোর তার স্মারক এবং সূক্ষ্মভাবে পরিকল্পিত বর্ণনার যুক্তিকে একটি ভিন্ন এবং পরিবহনযোগ্য মাধ্যমে নিয়ে আসা। বিশেষ করে এই প্রদর্শনীর জন্য তৈরি ট্যাপেস্ট্রির জন্য মূল আঁকা কার্ডবোর্ডের একটি ডিজিটাল প্রতিকৃতি (রয়্যাল কালেকশন, ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট মিউজিয়ামের স্থায়ী ঋণে), এই বড় প্রকল্পগুলির পিছনে সহযোগিতামূলক সৃজনশীল প্রক্রিয়াকে স্পষ্ট করতে সাহায্য করে, যার মধ্যে সহকারী চিত্রশিল্পী এবং খসড়াও জড়িত। , অবশ্যই, যেমন নেদারল্যান্ডের তাঁতিরা যারা সমাপ্ত কাজ তৈরি করেছে। দর্শনীয় চূড়ান্ত কক্ষটি রাফায়েলের শেষ বছরগুলির প্রতিকৃতিতে উত্সর্গীকৃত। "লোরেঞ্জো দে' মেডিসির প্রতিকৃতি" এর মতো একটি শক্তিশালী রাজনৈতিক প্রয়োজনীয়তা না থাকলে তিনি সাধারণত প্রতিকৃতি কমিশন নিতে খুব ব্যস্ত ছিলেন। (1518, ক্যানভাসে তেল, ব্যক্তিগত সংগ্রহ)। তাই তিনি যে প্রতিকৃতিগুলি সঞ্চালন করেছিলেন, সেগুলি বন্ধুত্ব বা স্নেহ থেকে আঁকা হয়েছে বলে প্রবণতা রয়েছে, যা তাঁর বিখ্যাত 'পোর্ট্রেট অফ বালদাসারে কাস্টিগ্লিওনে' (1519, ক্যানভাসে তেল, Musée du Louvre, Paris) তে উদাহরণ দেওয়া হয়েছে।
"ক্রেডিট সুইস প্রদর্শনী: রাফেল" ডেভিড একসার্ডজিয়ান দ্বারা কিউরেট করা হয়েছে, লিসেস্টার বিশ্ববিদ্যালয়ের শিল্প ও সিনেমার ইতিহাসের অধ্যাপক; টম হেনরি, কেন্ট বিশ্ববিদ্যালয়ের শিল্প ইতিহাসের অধ্যাপক (এমেরিটাস); এবং, ন্যাশনাল গ্যালারির জন্য, ডাঃ ম্যাথিয়াস উইভেল, ষোড়শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রকলার জন্য অড জেবসেনের কিউরেটর।
