অ্যাসকোনার মিউনিসিপ্যাল মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের 2021 মাইকেলেঞ্জেলো পিস্টোলেটোকে উত্সর্গীকৃত মহান ইভেন্টের জন্য স্মরণ করা হবে, আন্তর্জাতিক শিল্প দৃশ্যের প্রধান নায়কদের একজন, যা এই উপলক্ষের জন্য একটি উদ্ভাবনী প্রকল্পের প্রস্তাব করবে।
মারা ফোলিনি এবং আলবার্তো ফিজ দ্বারা কিউরেট করা পর্যালোচনাটিতে 40 থেকে 1958 সাল পর্যন্ত পেইন্টিং, মিরর পেইন্টিং, ইনস্টলেশন, ভিডিও এবং বিরল আর্কাইভ ছবি সহ 2021টি কাজ রয়েছে, কিছু আইকনিক যেমন ভেনাস অফ রাগ, কিউবিক মিটার অফ ইনফিনিটি oi মিরর পেইন্টিং, অন্যরা শুধুমাত্র বিরল পরিস্থিতিতে প্রদর্শিত হয়, যেমন ষাটের দশকের রাজনৈতিক থিম সহ, যা আন্তঃবিভাগীয় অভিজ্ঞতাকে নির্দেশ করে চিড়িয়াখানা.
উদ্যোগটি সান মাতারনো ক্যাসেল মিউজিয়ামে সম্পন্ন হয়েছে, যেখানে দর্শনার্থীদের স্বাগত জানাবেন পিস্টোলেট্টো নিজেই, যিনি একটি ইন্টারেক্টিভ ভিডিও প্রজেকশনের মাধ্যমে, এর থিমগুলিকে উপস্থাপন করেন। তৃতীয় জান্নাত, তার সবচেয়ে প্রতীকী পরিবেশগত কাজগুলির মধ্যে একটি।
Il তৃতীয় জান্নাত, দুর্গের পার্কে তৈরি, ব্যবহার করে প্রায় নব্বইটি গাছপালা,কে অনন্তের গাণিতিক প্রতীক হিসাবে কনফিগার করা হয়েছে যার ভিতরে একটি তৃতীয় কেন্দ্রীয় বৃত্ত রয়েছে, একটি ত্রয়ী গতিশীল যা একটি ধারণাগত স্তরে, মানবতার ইতিহাসে তিনটি মুহূর্তকে বোঝায়: প্রথমটি হল উৎপত্তির, যেখানে মানুষ সম্পূর্ণরূপে একত্রিত ছিল প্রকৃতি; দ্বিতীয় যে কৃত্রিম, মানুষের বুদ্ধিমত্তা দ্বারা বিকশিত, বিজ্ঞান ও প্রযুক্তির সাহায্যে আজ বিশ্বব্যাপী পৌঁছেছে। তৃতীয়টি হল অন্য দুটির কেন্দ্রবিন্দুতে, প্রকৃতি এবং কৃত্রিমতার মধ্যে বর্তমান দ্বন্দ্বকে কাটিয়ে ওঠার জন্য এবং যা ইকো-টেকসই, গভীরভাবে গণতান্ত্রিক এবং অন্তর্ভুক্তিমূলক সমাজের একটি নতুন মডেলকে বোঝায়।
প্রদর্শনীর অর্থ উপস্থিতি দ্বারা সুস্পষ্ট করা হয় a মন্টে ভেরিটা, গত শতাব্দীর শুরুতে সমগ্র ইউরোপের অসংলগ্ন শিল্পী ও বুদ্ধিজীবীদের জন্য মিটিং পয়েন্ট, তৃতীয় জান্নাত সময় দ্বারা মসৃণ বড় পাথর ব্যবহার করে তৈরি শিল্পী দ্বারা অনুদান করা হবে এবং তার চিন্তাধারা এবং ইতিহাস ও সংস্কৃতিতে সমৃদ্ধ অ্যাসকোনার এই প্রতীকী স্থানের মধ্যে ধারাবাহিকতা প্রকাশ করে।
আসকোনার মিউনিসিপ্যাল মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের দুই তলায় প্রদর্শনী যাত্রাপথ সেট করা হয়েছে এর জন্ম এবং বিবর্তন নথিভুক্ত বিভাগ দিয়ে শুরু হয় মিরর পেইন্টিং সহ সাতটি প্রতীকী কাজ সহ ভিড় (1958-1959) ই স্বর্ণের স্ব-প্রতিকৃতি (1960) যা তার পরেই যে বিপ্লবের পূর্বাভাস দেয়। স্ব ভিড় একটি বেনামী ভিড় উপস্থাপন করে যা ছবির নীচ থেকে উঠে আসে, স্বর্ণের স্ব-প্রতিকৃতি একটি রেফারেন্স হিসাবে সোনার পটভূমি রয়েছে এবং চিত্রটির পিছনে শূন্যতা মুক্ত করার প্রয়োজনীয়তা প্রকাশ করে।
1962 সালে, আই মিরর পেইন্টিং এবং এটি প্রদর্শন করা হয় বোটিগ্লিয়া 1963 সাল থেকে, এই কৌশলটি দিয়ে তৈরি করা প্রথম উদাহরণগুলির মধ্যে একটি, যেখানে আয়নার নীচের অংশে জোর ছাড়াই একটি দৈনন্দিন উপাদান উপস্থিত হয়। আরেকটি বিশেষ উল্লেখযোগ্য কাজ হল বাবা ও মা 1968 থেকে, পিস্টোলেটোর বাবা-মাকে পেছন থেকে দেখা যায়, আয়নার সামনে পর্যবেক্ষকের মতো একই অবস্থানে।
দ্যভ্রমণ, যার মধ্যে সত্তরের দশকের দুটি আয়নাও রয়েছে, গ্লাভস পরা নগ্ন মহিলা e নীল খাঁচা, দ্বারা সম্পন্ন হয় তৃতীয় প্যারাডাইস নোটবুকের সাথে স্ব-প্রতিকৃতি2017 এর সাথে কথা বলে মনে হচ্ছে স্বর্ণের স্ব-প্রতিকৃতি প্রায় পঞ্চাশ বছর আগে।
পর্যালোচনাটি ষাটের দশকের আইকনিক ইনস্টলেশনের একটি সিরিজ সহ অব্যাহত রয়েছে গোলকধাঁধা, ঢেউতোলা কার্ডবোর্ডে, 1969 থেকে যা সম্পূর্ণরূপে পরিবেশকে আক্রমণ করে, যার ভিতরে প্রদর্শিত হয় পোজো 1965 এর অংশ যা আইটেম কমএছাড়াও ঢেউতোলা কার্ডবোর্ড দিয়ে তৈরি এবং একটি বৃত্তাকার আকারে মাউন্ট করা হয়, যখন তারা একই পাশে মিলিত হয় আর্ট পোভেরা দ্বারা প্রকাশিত নতুন ভাষাগত প্রেক্ষাপটে দুটি দৃষ্টান্তমূলক কাজ ন্যাকড়ার শুক্র 1967 এবং ইটের দেয়াল 1968 থেকে। ইনস্টলেশনের সাথে সম্পর্কিত বিভক্ত আয়না, 1973-1978
ষাটের দশকের দ্বিতীয়ার্ধের বৈশিষ্ট্যও রয়েছে সম্মিলিত ক্রিয়াকলাপ এবং নাট্য পরিবেশনা, যা ভিডিও এবং ফটোগ্রাফিক উপাদানের মাধ্যমে বিস্তৃত এবং গভীরভাবে উদ্ভাসিত হয়. এর মধ্যে যে ছবিগুলোর অভিজ্ঞতা বর্ণনা করে চিড়িয়াখানা, 1968 সালে Pistoletto দ্বারা তৈরি কোম্পানি যা অনানুষ্ঠানিক প্রেক্ষাপটে নাট্য এবং অভিনয়মূলক কর্মের প্রস্তাব করে।
দীর্ঘ করিডোরের মাঝখানে, দর্শকরা অবাধে চলাফেরা উপভোগ করবেন সংবাদপত্রের গোলক যেটি সিরিজের সাথে সম্পর্কিত একটি ঐতিহাসিক কাজ পুনরায় প্রস্তাব করে আইটেম কমযা ইতিমধ্যে 1967 সালে সম্মিলিত প্রদর্শনী উপলক্ষে পরিচালিত একটি কর্মের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল মনন।
তথ্যের পুনর্ব্যবহার, তরল যোগাযোগ, সংবাদের ওভারল্যাপিং এবং তাদের শূন্য করা এমন কিছু দিক যা এটিকে বিশেষভাবে প্রাসঙ্গিক করে তোলে সংবাদপত্রের গোলক যা, প্রদর্শনীর সময়, জাদুঘর থেকে আসকোনার রাস্তায় স্থানান্তরিত হবে কর্মক্ষমতাBorgo এর বাসিন্দাদের জড়িত করার উদ্দেশ্যে.
একটি সম্পূর্ণ অধ্যায় নিবেদিত হয় শিল্প চিহ্ন, পিস্টোলেটোর আরেকটি মৌলিক গবেষণা, এটি দুটি ত্রিভুজের ছেদ দ্বারা গঠিত একটি চিত্র যা আদর্শভাবে একটি মানবদেহকে বাহু উত্থাপিত এবং পা পৃথক করে। এই ফর্মটির, যা শরীরের সর্বাধিক প্রসারণের সাথে মিলে যায়, কিছু কাজ বিভিন্ন উপকরণে প্রস্তাবিত হয়, যেমন পোর্টা-সাইন আর্ট, উইন্ডো-সাইন আর্ট, রেডিয়েটর-ম্যান-সাইন আর্ট, ডাম্পস্টার-সাইন আর্ট, সাইন আর্টের মাধ্যমে.
জাদুঘরের দ্বিতীয় তলায় অবস্থিত বিশেষ তাৎপর্যপূর্ণ কিছু সাম্প্রতিক স্থাপনা অন্তর্ভুক্ত করা বিচারের সময় (2009), যা আদর্শভাবে এমন একটি মন্দিরের প্রতিনিধিত্ব করে যেখানে চারটি মহান ধর্ম - খ্রিস্টান, বৌদ্ধ, ইসলাম, ইহুদি ধর্ম - নিজেদেরকে কেন্দ্রে আয়নার সামনে রেখে নিজেদের প্রতিফলিত করতে প্ররোচিত হয়। কিউবিক মিটার অফ ইনফিনিটি (1966), সারফেস দিয়ে তৈরি একটি কাজ যা বাইরের দিকে অস্বচ্ছ কিন্তু ভিতরের দিকে মিরর করে, প্রতিসরণের সম্ভাবনাকে ক্লাইমেক্সে নিয়ে আসে।
পর্যালোচনা সঙ্গে আদর্শভাবে বন্ধ প্রেমের পার্থক্য-ভূমধ্যসাগর, ভূমধ্যসাগরীয় অববাহিকার আকারে একটি বড় আয়নাযুক্ত টেবিল, এই সাগরের সীমান্তবর্তী বিভিন্ন দেশের চেয়ার দ্বারা বেষ্টিত। ভালোবাসার পার্থক্য, 2003 সালে ভেনিস বিয়েনালে উপস্থাপিত যখন পিস্টোলেটো আজীবন অর্জনের জন্য গোল্ডেন লায়ন জিতেছিল, এটি একটি প্রোগ্রামেটিক ঘোষণা, একটি আন্দোলন যা শিল্পের সর্বজনীনতাকে রাজনৈতিক ট্রান্সন্যাশনালিটির ধারণার সাথে একত্রিত করে।
এছাড়াও 2003 সালে শিল্পী লেখেন এর ঘোষণাপত্র তৃতীয় জান্নাত এবং গাণিতিক অসীম চিহ্নের পুনর্বিন্যাসের সমন্বয়ে এর চিহ্ন আঁকে।
এর ইনস্টলেশনের বড় ফটোগ্রাফ তৃতীয় জান্নাত ল্যুভর পিরামিডে (2013), হাভানার সামনের জলে (2014), জেনেভাতে প্যালাইস ডেস নেশনস পার্কে (2015) বা 2017 সালে আন্তর্জাতিক মহাকাশ স্টেশন মিশনের লোগোতে বৈশিষ্ট্য-ডি'ইউনিয়ন নতুন ইনস্টলেশনের সাথে তৃতীয় জান্নাত যা Monte Verità এবং San Materno Castle Museum-এ প্রশংসিত হতে পারে।
প্রদর্শনীর সাথে রয়েছে একটি দ্বিভাষিক ক্যাটালগ (ইতালীয়-ইংরেজি) কাসাগ্রান্ড সংস্করণ, মারা ফোলিনি, আলবার্তো ফিজ, পাওলো নালদিনির পাঠ্য সহ, মাইকেলেঞ্জেলো পিস্তোলেত্তোর একটি হস্তক্ষেপ এবং হ্যান্স উলরিচ ওব্রিস্টের পিস্টোলেটোর সাক্ষাৎকার।
