ইউনিকর্ন এবং ড্রাগন: কুয়েরিনি স্ট্যাম্পালিয়া ফাউন্ডেশনে কিউ ঝিজি

La Qiu Zhijie প্রদর্শনী থাকবো 18 আগস্ট পর্যন্ত খোলা এবং এটি নিউ রোডের প্রথম পর্যায়, চীন এবং ইতালির মধ্যে আন্তর্জাতিক সহযোগিতার একটি তিন বছরের প্রকল্প, যা সমসাময়িক শিল্পের মাধ্যমে বহুসংস্কৃতির সংলাপের জন্য একটি প্ল্যাটফর্ম তৈরি করার ইচ্ছা থেকে জন্মগ্রহণ করেছে।

তিনটি প্রতিষ্ঠান জড়িত আছে: ভেনিসের কুয়েরিনি স্ট্যাম্পালিয়া ফাউন্ডেশন এবং সাংহাই অরোরা মিউজিয়াম যা, আন্তঃসাংস্কৃতিক এবং শৈল্পিক মধ্যস্থতার মৌলিক হস্তক্ষেপের মাধ্যমে আর্থার এশিয়া, তাদের ইতিহাস এবং তাদের সংগ্রহের তুলনা করুন, সমসাময়িক শিল্পীদের কাছ থেকে কমিশন করা প্রকল্পগুলির মাধ্যমে বিশ্লেষণ এবং প্রসারিত করুন।

চীনা শিল্পের দৃশ্যে একজন সত্যিকারের বুদ্ধিজীবী হিসাবে বিবেচিত, রেনেসাঁ শব্দের অর্থে, কিউ ঝিজি একজন চিন্তাবিদ, একজন কবি এবং তার কার্টোগ্রাফির মাধ্যমে, জ্ঞানের আর্কাইভিস্ট। একজন শিল্পী কিউ ঝিজি তার কাজ করার পদ্ধতিটিকে "সম্পূর্ণ শিল্প" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন, এই সচেতনতা যে শৈল্পিক সৃষ্টিকে উপড়ে ফেলা যায় না এবং এটিকে ঘিরে থাকা ঐতিহাসিক এবং সাংস্কৃতিক প্রেক্ষাপট থেকে দূরে সরিয়ে নেওয়া যায় না এবং এটির কারণ হয়েছে।

Qiu Zhijie-এর নির্দিষ্ট কাজ, সেইসাথে 2000 সাল থেকে Querini Stampalia Foundation-এ বিকশিত Conservare il Futuro প্রোগ্রামের সমস্ত পূর্ববর্তী সমসাময়িক শিল্প প্রকল্পগুলি স্থায়ী সংগ্রহের বস্তুর সাথে সম্পর্কিত ধারণা করা হয়েছে।

এই ক্ষেত্রে, তুলনা এবং বিশ্লেষণ আরও প্রসারিত করে, ভেনিস ফাউন্ডেশনের কাজ এবং সাংহাইয়ের অরোরা মিউজিয়ামের প্রাচীন শিল্পের মূল্যবান এশিয়ান সংগ্রহের মধ্যে ধারণাগত এবং শৈলীগত সেতু তৈরি করে। দুটি সংগ্রহের ছবিগুলির একটি নির্বাচন, একটি কক্ষে প্রজেক্ট করা, দর্শককে সেই আনুষ্ঠানিক পরামর্শগুলি ফিরে পেতে সাহায্য করে যা শিল্পীকে নির্দেশিত এবং অনুপ্রাণিত করেছিল।

এর মধ্যে জ্যাকোপো দে' বারবারির তৈরি ভেনিসের মানচিত্র, যার মধ্যে এগারোটি ষোড়শ শতাব্দীর বিশ্বে বিদ্যমান কপির মধ্যে একটি কুয়েরিনি স্ট্যাম্পালিয়া ফাউন্ডেশনের অন্তর্গত, এখানে কিউ-এর কাজের সাথে একটি খোলা আলোচনায় প্রদর্শিত হয়েছে।

শিল্পীর মানচিত্রের দিকে তাকালে, ভেনিসের মানচিত্রের জৈবতা এবং তরলতার রেফারেন্সটি স্বজ্ঞাত, তীক্ষ্ণ এবং ঘন এবং কৌতূহলীভাবে জুমরফিক হয়ে ওঠে। Qiu Zhijie তার মানচিত্র তৈরি করে টাইপোলজিকাল এবং সিম্বলিক কোষগুলির একটি সিস্টেমকে চিহ্নিত করে যা একে অপরের সাথে একত্রিত করে, যেমন সেরেনিসিমার শহুরে ফ্যাব্রিক, অসাধারণ এবং জৈব কার্টোগ্রাফিকে জীবন দেয় যা বড় উল্টে যাওয়া ট্যাপেস্ট্রির মতো, অনেক নট এবং থ্রেড যে তাদের একসাথে রাখা.

তার মানচিত্র, কালি ড্যাবিং কৌশল ব্যবহার করে তৈরি – ঐতিহ্যগতভাবে কাগজের সাপোর্টে ল্যাপিডারি লেখাগুলি পুনরুত্পাদন করতে ব্যবহৃত হয় – অথবা প্রদর্শনী এলাকার দেয়ালে ভারতীয় কালি দিয়ে আঁকার মাধ্যমে, কিউ ঝিজি আমাদের সাথে কথা বলেন কীভাবে ঐতিহ্য, ধর্ম, বস্তুগুলি যা আমরা মাঝে মাঝে অবচেতনভাবে ঘিরে থাকি।

ব্যস্ত ঈশ্বরের মানচিত্রে, আইকনোগ্রাফিক চিত্রগুলিকে স্থান- এবং সময়-মুক্ত দৃষ্টান্তে গোষ্ঠীভুক্ত করা হয়েছে। একটি নদী সমস্ত দেবতার অঞ্চলের মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হয়। সৃষ্টি থেকে শুরু করে ক্যাওসের দিকে নেমে আমরা পৃথিবী এবং প্রাকৃতিক উপাদানের সাথে দেখা করি। উত্তরে পাহাড়ের ওপারে, জ্যোতিষ দেবতারা মানব বিষয়ক তত্ত্বাবধান করেন; কৃষি, সুরক্ষা এবং যুদ্ধ। দক্ষিণ তীরে, প্রেম, ওয়াইন এবং শিল্প.

একটু এগিয়ে পূর্বে নরক, যখন মুখটি সমুদ্র দেবতাদের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয় এবং এর তীরে মাতৃত্ব জ্ঞানের পূর্বে রয়েছে। ভৌগোলিক দূরত্বকে এড়িয়ে গিয়ে এবং পূর্ব ও পশ্চিমের মধ্যে সাংস্কৃতিক আদান-প্রদানের সময় সঞ্চিত সেই শতাব্দী-প্রাচীন কুসংস্কারগুলি উন্মোচন করে, কিউ ঝিজির কার্টোগ্রাফিক দৃষ্টিভঙ্গি দুটি জাদুঘরের মধ্যে সংযোগগুলি আবিষ্কার করে এবং হাইলাইট করে কিন্তু সাংহাই এবং ভেনিসের মধ্যে একাধিক দিক দ্বারা একত্রিত হয়। উন্মুক্ততা এবং বিনিময়ের সহজাত প্রকৃতি সহ, সমুদ্র উপেক্ষা করা শহরগুলির বৈশিষ্ট্য।

Qiu Zhijie-এর মানচিত্রগুলির অপ্রকাশিত সিরিজ ইতালি ও চীনের মধ্যে সাংস্কৃতিক বিনিময়ের সম্পর্ক থেকে উদ্ভূত উদ্ভট ভুল বোঝাবুঝি এবং ব্যাপক অর্থে, পশ্চিম ও পূর্বের মধ্যে চিত্রিত করে। একাধিক ঐতিহাসিক, দার্শনিক এবং আলংকারিক রেফারেন্সের মাধ্যমে, শিল্পী শুধুমাত্র এই রহস্যময়তার ইতিহাস এবং বিবর্তনে আমাদের পথ দেখান না, তবে এই ধরনের বিভ্রান্তিকর ব্যাখ্যাগুলি কীভাবে নতুন এবং অপ্রত্যাশিত ট্রান্সকালচারাল সাদৃশ্য প্রকাশের ক্ষেত্রে মৌলিক প্রমাণ করতে পারে তা আবিষ্কার করতে আমাদের সাহায্য করে। প্রদর্শনীর শিরোনাম The Unicorn and the Dragon.

কুয়েরিনি স্ট্যাম্পালিয়া ফাউন্ডেশন, ভেনিস এবং অরোরা মিউজিয়াম, সাংহাই-এর সংগ্রহের একটি কার্টোগ্রাফি 1993 সালে পিকিং বিশ্ববিদ্যালয়ে অনুষ্ঠিত উমবার্তো ইকোর সম্মেলনে - "তারা ইউনিকর্নের সন্ধান করছিল" - থেকে অনুপ্রেরণা খুঁজে পায়। পণ্ডিত, একটি বিশ্লেষণে বিভিন্ন সংস্কৃতির তুলনা এবং আবিষ্কারের প্রক্রিয়া থেকে, তিনি একটি নির্দিষ্ট প্রবণতা নির্দেশ করেন, যা শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে বিদেশী প্রতীক, ধারণা এবং ধারণাগুলিকে শ্রেণিবদ্ধ করার, তাদের নিজস্ব সাংস্কৃতিক রেফারেন্সের সিস্টেমের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য।

ইকো দ্বারা উদ্ধৃত সবচেয়ে চাঞ্চল্যকর উদাহরণটি অবিকল যে অনুসারে মার্কো পোলো, পূর্বে তার ভ্রমণের সময় একটি গন্ডার দেখে অবিলম্বে এটিকে একটি ইউনিকর্ন হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, পশ্চিমা ঐতিহ্য তার জন্য উপলব্ধ করা একমাত্র সম্ভাব্য শ্রেণীবিভাগ অনুসরণ করে একটি প্রাণীকে সংজ্ঞায়িত করে। একটি শিং দিয়ে

মার্কো পোলোর স্পষ্ট ভুল শনাক্ত করা খুব সহজ, কিন্তু কিউ ঝিজি আমাদের কাছে যা প্রকাশ করতে সক্ষম হয়েছে তা হল বাস্তবে, এমনকি চীনা ঐতিহ্যেও সবসময় একটি ইউনিকর্ন ছিল, যা কপালে শিংওয়ালা ঘোড়া নয়, না একটি গন্ডার। চাইনিজ ইউনিকর্ন প্রকৃতপক্ষে বিক্সি বা তিয়ানলু নামে একটি পৌরাণিক মূর্তি, যা অরোরা সংগ্রহের কিছু উপস্থাপনায়, আশ্চর্যজনকভাবে সান মার্কোর ডানাওয়ালা সিংহের মতো।

পৌরাণিক প্রাণীর মানচিত্রে, শিল্পী সমস্ত সংস্কৃতিতে জুমরফিক সত্তার সৃষ্টিকে সংজ্ঞায়িত করে এমন প্রক্রিয়াগুলিকে চিহ্নিত করে। মানচিত্রের উপর আধিপত্য বিস্তারকারী বৃহৎ বৃক্ষের প্রসারণ আমাদেরকে অসাধারণভাবে সীমিত এবং পুনরাবৃত্ত বিভাগের আবিষ্কারের দিকে নিয়ে যায়: পুরুষ, প্রাণী এবং উদ্ভিদের মোটিফের সমন্বয়, বহু দেহ, অবস্থান এবং সংজ্ঞায়িত ভূমিকা সহ পলিসেফালিক প্রাণী।

সমস্ত কাজের লেইট মোটিফ সমস্ত সংস্কৃতি এবং তাদের নিয়ন্ত্রণকারী প্রক্রিয়াগুলির মধ্যে একটি সুনির্দিষ্ট সাধারণতা আবিষ্কার করার জন্য ভূগোল এবং কালানুক্রমকে সরিয়ে দেওয়ার জন্য চাপ দেয়। শিল্পীর মতে, এই মানচিত্রগুলির প্রত্যেকটি প্রকৃতপক্ষে, তাওবাদের ভিত্তিতে ধারণাটির সবচেয়ে ব্যুৎপত্তিগত এবং আক্ষরিক সংজ্ঞার একটি ইঙ্গিত: তাও বা জিনিসগুলির গতিপথ।

তাই মানচিত্র আমাদের একমাত্র সম্ভাব্য রূপ, সর্বজনীনতা এবং সৃষ্টি ও কল্পনার সীমা দেখায় যেখানে সমস্ত সংস্কৃতি সর্বদা পৌঁছায়। তাই এশিয়া এবং ইউরোপ উভয় ক্ষেত্রেই ইউনিকর্নের উপস্থিতি, এমন একটি প্রাণী যা বিভিন্ন আকারের হলেও, বিশুদ্ধতা এবং সংবেদনশীলতার জন্য একই অনুসন্ধানের প্রতিনিধিত্ব করে। শিল্পীর কাজটি সেই সমস্ত চিত্রগুলির রূপান্তর প্রক্রিয়ার উপর ফোকাস করাও লক্ষ্য করে যা, যদিও ইতিমধ্যেই ফর্মের প্রাচীন গ্রাফ্ট দ্বারা গঠিত, তারপরে "দূষিত" এবং সংস্কৃতির মধ্যে মিথস্ক্রিয়া এবং যোগাযোগের দ্বারা রূপান্তরিত হয়।

তার অনুশীলনে কিউ ঝিজি সৃষ্টি এবং ম্যানুয়াল দক্ষতার মধ্যে একটি ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক বজায় রেখেছেন এবং সংস্কৃতির মানচিত্র তৈরির কাজে তিনি প্রদর্শনীতে তিনটি ভাস্কর্যে উল্লিখিত নৈপুণ্যের কৌশলগুলি অন্বেষণ করেছেন: দুটি ইউনিকর্ন, যাদের আইকনোগ্রাফি চীনা সংস্কৃতিতে পুনরাবৃত্তি হয়, তারা বাঁশ এবং কর্পূর কাঠের মতো সাধারণত এশিয়ান কৌশল এবং উপকরণ দিয়ে তৈরি করা হয়, যখন পশ্চিমা ঐতিহ্য থেকে গর্ভধারিত ইউনিকর্নটি মাস্টার পিনো সিগনোরেটোর দ্বারা মুরানো গ্লাসে তৈরি করা হয়েছিল। Qiu Zhijie 1969 সালে চীনের ফুজিয়ান প্রদেশে জন্মগ্রহণ করেন।

1992 সালে তিনি হ্যাংজুতে ন্যাশনাল একাডেমি অফ ফাইন আর্ট-এর খোদাই বিভাগ থেকে স্নাতক হন। বেইজিংয়ে থাকেন। তিনি একজন শিল্পী, সমালোচক এবং কিউরেটর। তিনি তার ক্যালিগ্রাফি, ফটোগ্রাফি এবং ভিডিও ইনস্টলেশন কাজের জন্য পরিচিত। তার কাজ বিশ্বব্যাপী প্রদর্শিত হয়েছে: ইনসাইড আউট: নিউ চাইনিজ আর্ট, PS1 মিউজিয়াম, নিউ ইয়র্ক এবং সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, 1998; লন্ডনে বেইজিং, আইসিএ, লন্ডন 1999; পাওয়ার অফ দ্য ওয়ার্ড, ফলকনার গ্যালারি, গ্রিনেল কলেজ, আইওয়া, ইউএসএ 2000; অনূদিত আইন, হাউস ডের কালচারেন ডার ওয়েল্ট, বার্লিন এবং কুইন্স মিউজিয়াম, নিউ ইয়র্ক, 2001; ব্রাজিলের 25তম সাও পাওলো দ্বিবার্ষিক।

90-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি ধারণামূলক শিল্প এবং পারফরম্যান্স আর্ট সম্পর্কেও লিখেছেন, অর্থের তথাকথিত বিতর্কে পৌঁছেছেন, চীনা শিল্প জগতের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ তাত্ত্বিক বিতর্ক। হ্যাংজুতে চাইনিজ একাডেমি অফ ফাইন আর্টসে এবং দুটি বই প্রকাশ করে যা বিশ্বের ভিডিও শিল্পের ইতিহাসে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ নথি অন্তর্ভুক্ত করে, যা চীনের শিল্প এবং নতুন প্রযুক্তির ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ রেফারেন্স পয়েন্ট হয়ে উঠেছে।

1999 সালে তিনি বেইজিংয়ের একটি আবাসিক ভবনের বেসমেন্টে পোস্ট-সেন্স সেন্সিবিলিটি – এলিয়েন বডিস অ্যান্ড ডিলুশন প্রদর্শনী কিউরেট করেন, যা নতুন প্রজন্মের অত্যন্ত পরীক্ষামূলক কাজের জন্য নিবেদিত, এইভাবে একজন বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব এবং নতুন জাতীয় শৈল্পিক আভান্ট-এর মুখপাত্র হয়ে ওঠেন। 2001 সালে তিনি গুরুত্বপূর্ণ ম্যাগাজিন "নেক্সট ওয়েভ" এর প্রধান সম্পাদক ছিলেন এবং 2002 সালে তিনি বেইজিং আর্ট যৌথ লং মার্চ প্রকল্পের সহ-কিউরেটর হন। কুয়েরিনি স্ট্যাম্পালিয়া ফাউন্ডেশন সান্তা মারিয়া ফরমোসা কাস্তেলো 5252, 30122 ভেনিস