তাদের মধ্যে অনেকেই ইতিমধ্যে পেশাদার ছিলেন এবং বাউহাউসে তারা পল ক্লি, ওয়াসিলি ক্যান্ডিনস্কি এবং লাসজলো মোহলি-নাগির মতো কাজ করতে চেয়েছিলেন। দুর্ভাগ্যবশত তাদের একটি পৃথক কর্মশালায় নির্দেশিত করা হয়েছিল, বয়ন কর্মশালা যা একটি প্রধানত মহিলা শ্রেণীতে পরিণত হয়েছিল।
প্রাথমিকভাবে, বয়ন কর্মশালায় নারীরা পুরুষদের তুলনায় অনেক বেশি ছিল; প্রশাসন শীঘ্রই ক্লাসে ভারসাম্য বজায় রাখার জন্য কোটা চালু করে। প্রথম বছরের প্রাথমিক ফাউন্ডেশন কোর্স শেষ করার পর, মহিলাদের বুনন করার নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল, যেখানে পুরুষরা ভাস্কর্য, ধাতুর কাজ, গ্রাফিক্স, ফটোগ্রাফি, আলকেমি এবং স্কুলটি পরিচিত অন্যান্য ক্ষেত্রগুলির মধ্যে বেছে নিতে পারে। প্রতিটি সেমিনার একটি তথাকথিত "মাস্টার" দ্বারা সমন্বিত হয়েছিল এবং মার্সেল ব্রুয়ার (আসবাবপত্র) এবং হার্বার্ট বেয়ার (গ্রাফিক্স) এর মতো প্রাক্তন ছাত্ররা শেষ পর্যন্ত "জুনিয়র মাস্টার" হয়েছিলেন। শিক্ষকদের অধিকাংশই ছিলেন পুরুষ। ডেসাউ বিল্ডিংয়ের ছাদ থেকে তোলা বাউহাউস মাস্টারদের একটি ছবি, 12 জন পুরুষ এবং একজন অবিবাহিত মহিলাকে দেখায়: গুন্টা স্টোলজল, বুনন মাস্টার।
চিত্রকলার চেয়ে ফলিত শিল্পে নারীর সংখ্যা বেশি, স্থপতির চেয়ে ইন্টেরিয়র ডিজাইনার বেশি। শিল্প চর্চার চেয়ে অনেক বেশি মহিলারা শিল্প নিয়ে লিখেছেন। ওয়াল্টারের দ্বিতীয় স্ত্রী আইসে গ্রোপিয়াস ছিলেন একটি প্রসিদ্ধ উদাহরণ, যার ভূমিকা বাউহাউসের খ্যাতি গড়ে তোলার ক্ষেত্রে খুব কমই অনুমান করা যায়। ইসের জনসংযোগ প্রচেষ্টা, তার চিঠিপত্র, তার কিউরেটরশিপ এবং অবশেষে ম্যাসাচুসেটসের লিংকনের গ্রোপিয়াস হাউসে তার অনুদানের মাধ্যমেই বাউহাউস সারা বিশ্বে পরিচিত হতে শুরু করে। Gropius' ডাবল ডেস্ক (Ise এর পাশে একটি টাইপরাইটার আছে) লিঙ্কনের গোপিয়াস হাউস পরিদর্শন করার সময় প্রথম ইনস্টলেশনগুলির মধ্যে একটি।
গত এক দশকে বাউহাউস চিত্রকল্পের নির্মাণে নারীদের অবদান অবশেষে প্রকাশ্যে এসেছে। অ্যানি আলবার্সের টেট মডার্নে একটি পূর্বাভাস ছিল। লুসিয়া মোহলির ফটোগ্রাফগুলি নিজেদের মধ্যে শিল্পের কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়, এটি আর অন্য লোকের প্রতিভার ডকুমেন্টেশন নয়, যেমন তার আরও বিখ্যাত সহকর্মীরা বিশ্বাস করেছিলেন। তবে এটি একটি দীর্ঘ সময় নিয়েছে এবং এই গল্পগুলি বেশ হতাশাজনক।
তাই আমরা আমাদের পাঠকদের ছয়জন নারীর প্রোফাইল অফার করতে চেয়েছিলাম যাদের বাউহাউসে অবদান তাদের পুরুষ সহকর্মীদের থেকে কম ছিল না। প্রোফাইলগুলি আলেকজান্দ্রা ল্যাঞ্জ, একজন স্থপতি এবং শিল্প সমালোচক দ্বারা লিখেছেন। তার সর্বশেষ বই, এর ডিজাইন শৈশব: কিভাবে উপাদান বিশ্ব আকার স্বাধীন কিডস, 2018 সালের জুন মাসে ব্লুমসবারি দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল৷ চিত্রগুলি লস অ্যাঞ্জেলেস-ভিত্তিক গ্রাফিক ডিজাইনার এবং চিত্রকর এলেন সারে দ্বারা৷
গুন্তা স্টোলজল
গুন্টা স্টোলজল (1897-1983) যখন 1927 সালে বাউহাউসে বয়ন কর্মশালার মাস্টার হন, তখন তিনি স্কুলের পরিচয়পত্রে "ছাত্র" শব্দটি কেটে ফেলেন এবং মেয়েলি "মিস্টারিন" পছন্দ করে "মিস্টার" শব্দটি দিয়ে প্রতিস্থাপিত করেন। প্রথম এবং একমাত্র মহিলা শিক্ষক হিসাবে, সহকর্মীদের দ্বারা নয়, তার নিজের ছাত্রদের দ্বারা মনোনীত, তার প্রমাণ করার কিছুই বাকি ছিল না।
Stölzl-এর কাজ — প্রাণবন্ত রঙিন বিমূর্ত ট্যাপেস্ট্রি, শক্ত শিল্প কাপড়, রসালো কার্পেট — বয়ন শিল্পে অভিব্যক্তি এবং পরীক্ষা-নিরীক্ষার সম্ভাবনা দেখায়। যদিও সেই শৃঙ্খলা অগত্যা তার বা তার ছাত্রদের পছন্দের পছন্দ নাও হতে পারে, স্টোলজ গভীরভাবে "মহিলাদের কাজের" ঐতিহ্যগত রূপগুলি যেমন এমব্রয়ডারি, অ্যাপ্লিক, এবং ফ্ল্যাট বুনন এবং তাদের নতুন দিকে ঠেলে দিয়েছিলেন। 1931 সালে ইহুদি-বিদ্বেষের কারণে স্টোলজলকে জোরপূর্বক ক্ষমতাচ্যুত করার পর অ্যানি আলবার্স গবেষণাগারের নির্দেশনা গ্রহণ করেন। বাউহাউস ছেড়ে যাওয়ার পর, স্টোলজল জুরিখে চলে আসেন এবং একটি হস্ত বুনন ব্যবসা প্রতিষ্ঠা করেন; 60 এর দশকের শেষের দিকে তিনি টেপেস্ট্রি বুননের জন্য নিজেকে একচেটিয়াভাবে নিবেদিত করেছিলেন।
একবার আপনি স্টোলজলের কাজটি খুঁজে পেলে, স্কুলের পুরুষ সুপারস্টার ওয়াল্টার গ্রোপিয়াস এবং মার্সেল ব্রুয়ের দ্বারা ডিজাইন করা স্থানগুলিতেও তার ছাপ না দেখা কঠিন। প্রিলারহাউসে, ছাত্রদের আবাসস্থল, ডেসাউতে, আপনি 100টি অভিন্ন ডোরাকাটা কম্বলের প্রশংসা করতে পারেন, সবগুলোই বয়ন কর্মশালার দ্বারা Stölzl-এর নকশার উপর ভিত্তি করে তৈরি।
1926 সালে যখন Breuer এর টিউবুলার স্টিলের চেয়ার চালু করা হয়েছিল, তখন এটি শুধুমাত্র ফ্রেমটি ছিল না যা অগ্রগামী ছিল। চেয়ারটি, যা আজ ওয়াসিলি নামে পরিচিত, সিটের ধাতব কাঠামো, আর্মরেস্ট এবং পিছনের মধ্যে প্রসারিত ফ্যাব্রিক ছাড়া কাজ করত না। আইজেনগার (লোহার সুতা) নামে পরিচিত সেই ফ্যাব্রিকটি স্টোলজল বয়ন কর্মশালায় ডিজাইন করা হয়েছিল। "হার্ভার্ড আর্কাইভে আমাদের কাছে এই আইজেনগার্নের চারটি ভিন্ন ভিন্ন নমুনা রয়েছে, কমলা, নীল, সোনালি," প্রদর্শনী "দ্য বাউহাউস অ্যান্ড হার্ভার্ড"-এর কিউরেটর লরা মুইর বলেছেন৷ "আজ তারা এটি শুধুমাত্র কালোতে তৈরি করে কারণ এটি শুধুমাত্র কালো এবং সাদা ফটোগ্রাফের মাধ্যমেই বাউহাউস আমাদের হাতে তুলে দেওয়া হয়েছে"।
যখন জাদুঘরগুলি চেয়ারের আসল সংস্করণগুলি দেখায়, তখন সত্যিই লেবেলে দুটি ক্রেডিট থাকা উচিত: ব্রুয়ার, ফ্রেমের জন্য, গৃহসজ্জার সামগ্রীর জন্য স্টোলজল ছাত্ররা৷
আলমা সিডহফ-বুশার
আলমা সিডহফ-বুশার (1899-1944) 1922 সালে বাউহাউসে প্রবেশ করেন এবং তার সহপাঠীদের মতো তাকে বয়ন কর্মশালায় নিযুক্ত করা হয়। এক বছর পরে, তিনি একটি স্থানান্তরের জন্য আবেদন করেছিলেন এবং কাঠের খোদাই বিভাগে গৃহীত হয়েছিল, তবে শুধুমাত্র তার আগ্রহের ক্ষেত্রটি শিশুদের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। গেমটি বাউহাউস প্রকল্পের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান ছিল: জোহানেস ইটেন, যে শিক্ষক প্রাথমিক কোর্সটি পড়াতেন, তিনি একজন প্রাক্তন কিন্ডারগার্টেন শিক্ষক ছিলেন; জোসেফ আলবার্স 1922 সালে ইটেনের প্রস্থানের পরে এটি উত্তরাধিকারী হবেন।
ভোর্কুরস, বা প্রাথমিক কোর্স, ছাত্রদের উপাদান, ফর্ম এবং রঙের মৌলিক বিষয়গুলি অন্বেষণ করার নির্দেশ দেয়। সবচেয়ে বিখ্যাত টিউটোরিয়ালগুলির মধ্যে একটি ছিল একটি A4 শীট থেকে একটি ত্রিমাত্রিক কাঠামো তৈরি করা। ফ্রেডরিখ ফ্রয়েবেলের বিপ্লবী কিন্ডারগার্টেনে শিশুদের দ্বারা পরিচালিত কার্যক্রম থেকে ডিজাইনের কাজগুলি আলাদা ছিল না। এই পরিবেশে, চার বছর বয়সী শিশুরা বাক্স এবং কাঠের ব্লক ব্যবহার করে প্রতিসাম্য, বিমূর্ততা, রচনা এবং গণিত সম্পর্কে শিখেছিল। বুশার আকৃতি এবং রঙের ধারণাগুলির সাথে শিশুদের পরিচিত করার জন্য দুটি রঙিন বই ডিজাইন করেছিলেন।
বুশারের প্রথম ডিজাইন ছিল বাজারের জন্য তৈরি খেলনা। তার খেলনা - রঙিন কাঠের ব্লক, কাঠের জাহাজ নির্মাণের একটি জ্যামিতিক মডেল, সেইসাথে তাঁতের কর্মশালার পণ্যগুলি - স্কুলের জন্য উল্লেখযোগ্য আয় এনেছিল। 1923 সালে, তিনি হাউস অ্যাম হর্ন-এ নার্সারি আসবাবপত্রের একটি স্যুট ডিজাইন করেন, একটি হাউজিং প্রোটোটাইপ যা Georg Muche দ্বারা কল্পনা করা হয়েছিল এবং 1923 সালের Weimar Bauhaus প্রদর্শনীর জন্য নির্মিত হয়েছিল। আসবাবপত্রের টুকরোগুলির মধ্যে রয়েছে বলের আকৃতিতে কালো নব সহ একটি আর্মোয়ার, উজ্জ্বল একটি পরিসর। কাঠের বাক্স, কিছু চাকার উপর, যা বড় ব্লক, একটি পুতুল থিয়েটার এবং খেলনা স্টোরেজ হিসাবে কাজ করে। প্রদর্শনী বন্ধ হওয়ার পরে, ব্রিটিশ কিউরেটর নিকোলাস পেভসনার তার বাড়ির জন্য আসবাবপত্র কিনেছিলেন, যার ফলে তার সন্তানদের 20 শতকের প্রথম শিশুদের মধ্যে একটি রঙ্গিন পরিবেশে বসবাস করা যায় যেখানে বিনিময়যোগ্য অংশগুলি ছিল, যেমনটি স্থপতিদের স্বপ্নে ছিল।
বুশার 1944 সালে ফ্রাঙ্কফুর্টের কাছে একটি বিমান হামলায় মারা যান।
মারিয়ান ব্র্যান্ডট
মারিয়ান ব্রান্ড্ট (1893-1983)ও ধাতুর সাথে কাজ শুরু করার জন্য লাসজলো মোহলি-নাগি দ্বারা উত্সাহিত বুনন কর্মশালা ত্যাগ করেছিলেন। তিনি একজন সূক্ষ্ম ফটোগ্রাফার ছিলেন, ফটোমন্টেজ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতেন—প্রায়শই তার তৈরি টেক্সচারযুক্ত, উজ্জ্বল বস্তুগুলির সাথে। তিনি এবং উইলহেম ওয়াগেনফেল্ড, সর্বোপরি গ্লাস টিপট এবং কুবুসের জন্য পরিচিত, স্ট্যাকযোগ্য পাত্রের একটি সেট, শীঘ্রই সহজ এবং প্রয়োজনীয় আকারে গৃহস্থালীর জিনিসগুলির নকশার জন্য নিজেদের আলাদা করে ফেলেন। 1924 সালে ডিজাইন করা চা-পাতির একটি বৃত্তাকার প্ল্যান রয়েছে, যার একটি বৃত্তাকার ঢাকনা এবং একটি অর্ধবৃত্তাকার আবলুস হাতল একটি মোটরের কোলের মতো বস্তুর পৃষ্ঠে স্থাপন করা হয়েছে।
যখন বাউহাউস ডেসাউতে চলে আসেন এবং শিল্প সহযোগিতায় মনোনিবেশ করেন, তখন ব্র্যান্ডট এবং তার সহকর্মীরা বাজারের জন্য বাতি তৈরি করেন। এই বাতিগুলি গ্রোপিয়াসের বিল্ডিং জুড়ে স্থাপন করা হয়েছিল। এই বস্তুগুলিও আকৃতিতে বৃত্তাকার, চকচকে, তারগুলি এবং সুইচগুলিকে সবচেয়ে প্রাকৃতিক উপায়ে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 1928 সালে হিন ব্রিডেনডিকের সাথে তৈরি ক্যান্ডেম বাতিটি বাউহাউসের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত পণ্যগুলির মধ্যে একটি ছিল। মূলত তামা দিয়ে তৈরি, একটি সামঞ্জস্যযোগ্য বাহু এবং একটি শক্ত ভিত্তি সহ, কান্ডেমের একটি নিরবধি নকশা রয়েছে এবং এটি অ্যাঙ্গেলপোইস, লাক্সো এবং স্থপতি এবং ভোক্তাদের পছন্দের আরও কয়েক ডজন ল্যাম্পের অনুপ্রেরণা। আজ আপনি অ্যালেসিতে ব্রান্ডের ধাতব অ্যাশট্রে, চিনির বাটি এবং ডিমের কাপ কিনতে পারেন।
যুদ্ধের পর ব্র্যান্ডট বার্লিন এবং ড্রেসডেনে শিল্প ও নকশা শেখান, অবশেষে পূর্ব জার্মানির চেমনিটজে চলে যান যেখানে তিনি চিত্রাঙ্কন, বয়ন এবং ভাস্কর্যের অনুশীলন করেন।
বছর Albers
অ্যানি অ্যালবার্স (1899-1994) বয়ন কর্মশালায় শুরু করেছিলেন, পরে উপকরণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষার ধরণে পরিণত হন - যা সহকর্মী পুরুষ এবং মারিয়েন ব্র্যান্ড- আসবাবপত্র এবং স্থাপত্য নকশা নিয়ে করছিলেন। আমরা সাধারণত প্লাস্টিক এবং নাইলনের ব্যবহারকে যুদ্ধোত্তর আধুনিকতার সাথে যুক্ত করি, কিন্তু 20-এর দশকে আলবার্স এই উপকরণগুলির সাথে কাজ শুরু করেছিলেন। চকচকে ব্যাঙের সুতোর সাথে তার জ্যামিতিগুলো গ্লাসে জোসেফ অ্যালবারসের বিমূর্ততার সাথে মিলে যায়। উভয়ই গঠন এবং রঙের ক্ষেত্রে অনুরূপ রচনামূলক কৌশল অনুসরণ করেছিল।
1933 সালে, নাৎসি পার্টি, যেটি বাউহাউসের আধুনিকতাবাদী জোর (এবং এর অনেক ইহুদি ও কমিউনিস্ট অনুসারী) একটি ধ্বংসাত্মক উপাদান দেখেছিল, তারা ডিজাইন স্কুলটিকে বন্ধ করতে বাধ্য করেছিল। অ্যানি এবং জোসেফ অ্যালবার্সকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্ল্যাক মাউন্টেন কলেজে পড়াতে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, অ্যাশেভিল, উত্তর ক্যারোলিনার বাইরে একটি নতুন প্রতিষ্ঠিত বহু-বিষয়ক আর্ট স্কুল। স্কুলটি আমেরিকার বেশ কয়েকটি "নতুন বাউহাউস" এর মধ্যে একটি হয়ে ওঠে।
1949 সালে, অ্যানি অ্যালবার্স ছিলেন প্রথম বয়ন শিল্পী যিনি নিউ ইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে একক প্রদর্শনী করেছিলেন। প্রদর্শনীতে ঘোড়ার চুল এবং রেয়নের অসাধারণ হাতে বোনা টেক্সচার দেখানো হয়েছে; তুলা, অ্যালুমিনিয়াম এবং পাট। MoMA প্রদর্শনীতে আলেকজান্ডার ক্যাল্ডার এবং ওয়ার্ড বেনেটের মূল্যবান ধাতব সৃষ্টির পাশাপাশি লৌহঘটিত অংশ (DIY এর একটি চমৎকার উদাহরণ) থেকে তৈরি গয়নাও অন্তর্ভুক্ত ছিল।
1951-এর পরে তিনি নলের শিল্প উত্পাদনের জন্য কাপড়ের নকশাও করেছিলেন, যেখানে সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং ডিজাইনার ফ্লোরেন্স নল আধুনিক গৃহসজ্জার সামগ্রীর কাপড়ের সন্ধান করছিলেন, যা ভবিষ্যতের অফিসগুলিকে সাজানোর জন্য যথেষ্ট চটকদার।
মার্গুরাইট ওয়াইল্ডেনহেইন
মার্গুরাইট (ফ্রিডলেন্ডার) ওয়াইল্ডেনহেইন (1896-1985) 1919 সালে ওয়েমারের বাউহাউসের প্রথম শ্রেণীর ছাত্রদের অংশ ছিলেন। কোর্সে প্রবেশের জন্য তাকে মৃৎশিল্পের ওয়ার্কশপ মাস্টারদের প্রতিরোধকে অতিক্রম করতে হয়েছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তিনি জয়লাভ করেন এবং কাজ করার অনুমতি পান। এই উপাদান সঙ্গে. অবশেষে তিনি একজন মাস্টার কুমোর হিসাবে স্বীকৃত হন এবং একটি আর্ট স্কুলে মাটির কর্মশালার নেতৃত্ব দেন। বাউহাউসে থাকাকালীন তিনি তার ভবিষ্যত স্বামী, সহপাত্রী ফ্রান্স ওয়াইল্ডেনহেইনের সাথেও দেখা করেছিলেন। তারা 1930 সালে বিয়ে করেন।
1933 সালে মার্গারিট, যিনি ইহুদি ছিলেন, শিক্ষকতা থেকে পদত্যাগ করতে বাধ্য হন এবং তিনি এবং ফ্রান্স নেদারল্যান্ডে চলে যান। 1940 সালে, তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যখন ফ্রান্সকে জার্মান সেনাবাহিনীতে নিয়োগ করা হয়েছিল। তারা সাত বছর ধরে একে অপরকে দেখতে পাবে না, একটি বিচ্ছেদ যা একটি শৈল্পিক দ্বন্দ্ব তৈরি করেছিল এবং শেষ পর্যন্ত বিবাহবিচ্ছেদের দিকে পরিচালিত করেছিল।
"পুরুষদের বিশ্বাস করবেন না," তিনি একজন প্রাক্তন ছাত্রীকে পরামর্শ দিয়েছিলেন, "দানি আপনাকে কখনই হতাশ করবে না।"
অ্যালবারসের মতো, ওয়াইল্ডেনহেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্থান খুঁজে পাবে। তার ক্ষেত্রে, এটি পন্ড ফার্ম ওয়ার্কশপের সাথে ছিল, যা তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার গুয়ের্নভিলে 1949 সালে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। ওয়াইল্ডেনহেইনের আমেরিকান কাজের মধ্যে বাউহাউসের কাজ থেকে ভিন্ন অনুপ্রেরণার একটি প্রাকৃতিক শিরা ছিল। যদিও তাঁর 30-এর দশকের টেবিলওয়্যার - জার্মান চীনামাটির বাসন প্রস্তুতকারক কেপিএম-এর জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল - পরিষ্কার লাইন দিয়ে তৈরি এবং সিলুয়েটের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল, তাঁর যুদ্ধোত্তর কাজটি আরও মাটির, দাগযুক্ত এবং স্ট্রিকযুক্ত টোন নিয়েছিল। এই নতুন শৈলীগত সেটিং মধ্য ও দক্ষিণ আমেরিকার পাশাপাশি দক্ষিণ-পশ্চিম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার ভ্রমণ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। পুকুরের খামারগুলি 2014 সালে ঐতিহাসিক স্থানগুলির জাতীয় রেজিস্টারে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল এবং বিদ্যমান কাঠামো এবং সেখানে কাজ করা শিল্পীদের কাজ সংরক্ষণের প্রচেষ্টা আজও অব্যাহত রয়েছে।
লুসিয়া মোহলি
ব্রান্ডট, বুশার, স্টোলজল এবং তাঁত শিল্পের শিল্পীদের কাজ দেখার অন্যতম সেরা উপায় হল মাস্টার লাসজলো মোহলি-নাগির প্রথম স্ত্রী লুসিয়া মোহলি (1894-1989) এর ফটোগ্রাফ।
স্কুলের সাথে লুসিয়া মোহলির কোনো আনুষ্ঠানিক সম্পর্ক ছিল না। যখন তিনি এবং তার স্বামী ওয়েইমারে এসেছিলেন, তিনি ইতিমধ্যে একজন সম্পাদক এবং ফটোগ্রাফার হিসাবে কাজ করছেন। তিনি তার শট নিতে একটি বড় ফরম্যাট ক্যামেরা এবং পরে আরও বহনযোগ্য লাইকা ব্যবহার করেন। একবার স্কুলটি ডেসাউতে চলে গেলে, মোহলি নতুন ভবনগুলিকে দৃশ্যমানভাবে নথিভুক্ত করতে শুরু করে, নমুনা বই, বিজ্ঞাপন এবং প্রকাশনার জন্য তার নেগেটিভ প্রিন্ট তৈরি করে। তিনি প্রজনন এবং তার ফটোগ্রাফিক শৈলীর মাধ্যমে বাউহাউস নান্দনিকতার প্রসারে প্রচুর অবদান রেখেছিলেন, যা স্থাপত্য এবং বস্তুর নান্দনিক গুণাবলীর উপর জোর দেয়।
যখন তিনি বুশারের শিশুর পরিবর্তনের টেবিলের ছবি তোলেন, উদাহরণস্বরূপ, তিনি ক্যামেরাটি 45-ডিগ্রি কোণে ধরেছিলেন, যাতে বস্তুটির তীক্ষ্ণ, অশোভিত কোণগুলি অগ্রভাগে থাকে। দরজা এবং ড্রয়ারগুলি অর্ধেক খোলা ছিল, যাতে এই বস্তুটির কার্যকারিতা বোঝানো যায়।
মোহলি ডেসাউ প্রাদেশিক খুঁজে পেয়েছেন। তিনি এবং মোহলি-নাগি বার্লিনে ফিরে আসেন এবং অবশেষে বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে। এরপর তিনি কমিউনিস্ট থিওডর নিউবাউয়ের সাথে যোগ দেন। যখন তিনি নাৎসিদের হাতে গ্রেফতার হন, তখন মোহলি 500 টিরও বেশি গ্লাস নেগেটিভ রেখে প্রাগ, তারপর প্যারিস, অবশেষে লন্ডনে পালিয়ে যান।
তিনি ভেবেছিলেন যে সেগুলি হারিয়ে গেছে যতক্ষণ না তিনি বাউহাউসের কিছু প্রকাশনা দেখেন, যার মধ্যে রয়েছে নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট-এর 1938 ক্যাটালগ, যা তার শটগুলি অ্যাট্রিবিউশন ছাড়াই ব্যবহার করেছিল। তিনি হার্ভার্ড গ্র্যাজুয়েট স্কুল অফ ডিজাইনের তৎকালীন স্থাপত্যের প্রধান ওয়াল্টার গ্রোপিয়াসকে চিঠি লিখেছিলেন, খুব বেশি সাফল্য ছাড়াই তাকে নেতিবাচক দিকগুলি ফিরিয়ে দিতে বলেছিলেন।
আজ আমরা স্থাপত্য ফটোগ্রাফিকে একটি পৃথক ব্যাখ্যামূলক শিল্প হিসাবে বিবেচনা করি। বাউহাউস অভিজ্ঞতা জানাতে মোহলির কাজের মূল্য আমরা আরও ভালভাবে বুঝতে পারি। বাউহাউস 1933 সালে বন্ধ হয়ে যায় এবং 1938 সালে মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট-এ তার প্রথম রেট্রোস্পেক্টিভ অনুষ্ঠিত হয়। গ্রোপিয়াস এবং চার্লস কুহন, এখন যা বুশ-রিসিঞ্জার মিউজিয়াম, এর কিউরেটর, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শেষের পরপরই হার্ভার্ডে একটি সংরক্ষণাগার স্থাপন শুরু করেন। . বাউহাউসের কল্পনা মোহলি দ্বারা সেট করা চিত্র এবং দৃশ্যায়নের সাথে যুক্ত ছিল।
প্রচ্ছদ চিত্র: বাউহাউসের নারী। 1 বছর অ্যালবার্স; 2 গুন্টা স্টোলজল; 3 মারিয়ান ব্র্যান্ড; 4 মার্গুরাইট ওয়াইল্ডেনহেইন; 5 লুসিয়া মোহলি; 6 আলমা সিডহফ-বুশার।
এই নিবন্ধটি আলেকজান্দ্রা ল্যাঙ্গের থেকে অনুলিপি করা হয়েছে
অবশ্যই আলেসান্দ্রা, প্রোফাইলগুলি আলেকজান্দ্রা ল্যাঙ্গের দ্বারা লেখা ছিল এই সত্যটি সর্বদা নিবন্ধে নির্দেশিত হয়েছে।