XNUMX-এর দশকের গোড়ার দিকে নিউইয়র্ক এবং শিকাগোতে ধনী পরিবারের জন্য ন্যানি, পাঁচ দশকেরও বেশি সময় ধরে তিনি তার কাজ প্রকাশ না করে যেখানে বসবাস করতেন সেই শহরের রাস্তায় জীবনের ছবি তুলেছেন। কখনও একটি প্রদর্শনী, এমনকি প্রান্তিক না, একটি প্রকাশনা কখনও.
তিনি যা রেখে গেছেন তা হল একটি বিশাল সংরক্ষণাগার, যেখানে 150.000-এরও বেশি নেতিবাচক ছবি, অসংখ্য অনুন্নত ফিল্ম, প্রিন্ট, সুপার 8 বা 16 মিমি ফিল্ম, রেকর্ডিং, নোট এবং বিভিন্ন ধরণের অন্যান্য নথি রয়েছে যা "ফরাসি" আয়া (মা মূলত ছিলেন প্রোভেনসাল আল্পস থেকে) তিনি যে কক্ষে থাকতেন সেখানে তিনি জমা করেছিলেন, অত্যন্ত ঈর্ষার সাথে সবকিছু রক্ষা করেছিলেন।
অবশেষে একটি গুদামে সীমাবদ্ধ, 2007 সালে ভাড়া না দেওয়ার কারণে উপাদানটি বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল, এবং তারপরে শিকাগোর একটি নিলাম ঘরে তরুণ জন মালুফ আবিষ্কার করেছিলেন।
ডিক্রোমা ফটোগ্রাফির সহযোগিতায় তৈরি অ্যান মরিন দ্বারা কিউরেট করা নুরোতে ম্যান-এ প্রদর্শনীটি হবে ভিভিয়ান মায়ারের প্রথম কোনো ইতালীয় পাবলিক প্রতিষ্ঠান দ্বারা আয়োজিত।
জন মালুফের সংগৃহীত সামগ্রী থেকে শুরু করে, প্রদর্শনী প্রকল্পটি ভিভিয়ান মায়ারের কার্যকলাপের একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ প্রদান করে, তার কাব্যতত্ত্বের মূল উপাদানগুলির উপর জোর দেয়, যেমন ডকুমেন্টেশন এবং সঞ্চয়ের প্রতি আবেশ, একটি সঠিক শৈল্পিক প্রোফাইল নির্মাণের জন্য মৌলিক, পাশাপাশি জীবনীমূলক এক
মালুফ আর্কাইভ থেকে 120টি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ফটোগ্রাফের সাথে, যা 8 এর দশকের শুরু থেকে XNUMX এর দশকের শেষের দিকে ধারণ করা হয়েছে, প্রদর্শনীটি দশটি সুপার XNUMX চলচ্চিত্রের একটি সিরিজ এবং ষাটের দশকের মাঝামাঝি থেকে তোলা রঙিন চিত্রগুলির একটি নির্বাচনও উপস্থাপন করে। বর্ণনামূলক টেক্সচার ছাড়া এবং ক্যামেরার নড়াচড়া ছাড়াই, ভিডিওগুলি তার বিষয়ের কাছে যাওয়ার উপায়ে আলোকপাত করে, ফটোগ্রাফিক কাজের ব্যাখ্যার জন্য দরকারী সূত্র প্রদান করে।
XNUMX এর শটগুলি পরিবর্তে দৃষ্টির পরিবর্তনের কথা বলে, রোলিফ্লেক্স থেকে লাইকাতে স্থানান্তর দ্বারা নির্দেশিত, যা ভিভিয়ান মায়ারকে পেট থেকে চোখের স্তরে ক্যামেরা স্থানান্তর করতে বাধ্য করেছিল, তার দৃষ্টিভঙ্গি এবং গল্প বলার নতুন সম্ভাবনার প্রস্তাব দেয়।
প্রদর্শনীটি পরিচিতি শীটগুলির একটি সিরিজ দ্বারা সমৃদ্ধ হবে, যা আগে কখনও প্রদর্শিত হয়নি, আমেরিকান ফটোগ্রাফারের দৃষ্টি এবং বিকাশের প্রক্রিয়াগুলি বোঝার জন্য দরকারী।
জনসাধারণকে মোহিত করার জন্য, এমনকি ফটোগ্রাফের আগে, "আয়া ভিভিয়ান" এর গল্প, একটি অস্তিত্বমূলক উপন্যাসের জন্য উপযুক্ত বা একটি তিক্ত কমেডির প্লট হিসাবে; এত অস্বাভাবিক, এত আকর্ষণীয়, যে এটি বাস্তব বলে মনে হয় না।
কিন্তু গল্পের বাইরে, জীবনী সংক্রান্ত নোটের বাইরে, তাকে চিনতেন এমন লোকেদের দ্বারা প্রকাশ করা ছোট বড় গোপনীয়তা, একজন উদ্ভট এবং সংরক্ষিত মহিলার প্রতিকৃতির বাইরে, অন্য কয়েকজনের মতো কঠিন এবং কৌতূহলী, রহস্যের অভিভাবক এখনও প্রকাশ করা হয়নি, সবকিছুর বাইরে। ভিভিয়ান মায়ারের দুর্দান্ত ফটোগ্রাফিক কাজ, যার সম্পর্কে অনেক কিছু বলা বাকি।
ভিভিয়ান মায়ার বেশিরভাগই তার অবসর সময়ে শ্যুট করেছেন এবং ফলাফলের বিচারে কেউ বিশ্বাস করতে পারেন যে, সেই সময়ে তিনি আর কিছুই করেননি। তার প্রিয় বিষয়গুলি হল রাস্তা এবং মানুষ, খুব কমই স্থাপত্য, বস্তু এবং ল্যান্ডস্কেপ।
তিনি ছবি তোলেন যা হঠাৎ তার সামনে নিজেকে উপস্থাপন করে, তা অদ্ভুত, অস্বাভাবিক, লক্ষণীয়, বা দৈনন্দিন ক্রিয়াকলাপের সবচেয়ে সাধারণ। তার পৃথিবী ছিল "অন্যরা", অপরিচিত, শহরের বেনামী মানুষ, যাদের সাথে তিনি সংক্ষিপ্ত মুহুর্তের জন্য যোগাযোগ করেছিলেন, সর্বদা একটি নির্দিষ্ট দূরত্ব বজায় রেখেছিলেন যা তাকে বিষয়গুলিকে ছোট-বড় গল্পের অজানা নায়কদের চিত্রিত করতে দেয়। কোন গুরুত্ব নেই
যাইহোক, প্রতিবার, আরও কিছু সাহসী কম্পোজিশনে, ভিভিয়ান মায়ার নিজেকে দৃশ্যমান করেছেন, দৃশ্যের প্রান্তিক সীমা অতিক্রম করে নিজের গল্পের অংশ হয়ে উঠেছেন। একটি গ্লাসে মুখের প্রতিফলন, মাটিতে ছায়ার প্রক্ষেপণ, এর সিলুয়েট অনেকগুলি চিত্রের পরিধিতে উপস্থিত হয়, প্রায় সবসময়ই ছায়া বা প্রতিফলন দ্বারা ভেঙে যায়, এমন একজনের কিছুটা আবেশী জেদ সহ, যিনি একসাথে একটি ধারণার সাথে জগৎ, সর্বোপরি সে নিজেকে খোঁজে। এই অন্তহীন তদন্তে তিনি কখনও কখনও এমন বাচ্চাদেরও জড়িত করেছিলেন যেগুলি তার উপর অর্পিত হয়েছিল, তাদের তাকে শহরের চারপাশে, প্রায়শই নিউইয়র্ক বা শিকাগোর অধঃপতন এলাকায় তাকে অনুসরণ করতে বাধ্য করে। নম্র, প্রান্তিকদের জন্য একটি সংবেদনশীল এবং উপকারী দৃষ্টিতে, তিনি একটি ব্যঙ্গাত্মক শিরাকে একত্রিত করেছিলেন, যা অনেকগুলি চুরি করা শটে স্পষ্ট, যা শহরতলির আশেপাশের ধনী বুর্জোয়া থেকে শুরু করে শহরতলির ড্রিফটার পর্যন্ত সবাইকে প্রভাবিত করেছিল।
“ভিভিয়ান মায়ার – বলেছেন লরেঞ্জো জিউস্টি, ম্যান-এর পরিচালক – আজকে বিংশ শতাব্দীর একজন মহান ফটোগ্রাফার হিসাবে কথা বলা হয়, আলফ্রেড আইজেনস্টেড থেকে রবার্ট ফ্রাঙ্ক, ডায়ান আরবাস থেকে লিসেট মডেল পর্যন্ত স্ট্রিট রিপোর্টেজের মাস্টারদের সাথে তুলনা করা হয়। যাইহোক, বৃহৎ যাদুঘরগুলি তার কাজকে বৈধতা দেওয়া কঠিন বলে মনে করে, উভয় কারণ, তার সমগ্র জীবনে, তিনি এটি দেখানোর একক সুযোগ পাননি এবং এছাড়াও "শখীদের" কার্যকলাপের ব্যাপক - এবং বৈধ - অবিশ্বাসের কারণে। . কিন্তু যাদুঘর, আমরা জানি, সবসময় একটু দেরিতে পৌঁছায়।
ভিভিয়ান মায়ারের কাজগুলির মধ্যে, এটি কেবল পর্যবেক্ষণ দক্ষতাই নয়, সমগ্রের প্রতিটি সংবেদনশীল পরিবর্তনের প্রতি সজাগ দৃষ্টি, কম্পোজ করার ক্ষমতা এবং ফ্রেম যা আকর্ষণীয়। সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক বিষয় হল এক রেজিস্টার থেকে অন্য রেজিস্টারে, ক্রনিকল থেকে ট্র্যাজেডি, অ্যাবসার্ডের কমেডি, সর্বদা নিজের দৃষ্টিকে দৃঢ়ভাবে ধরে রাখা। একটি ভয়েস যা দীর্ঘ সময়ের জন্য গায়কদলের বাইরে ছিল, তবে নিঃসন্দেহে ভাল সুর করা হয়েছে”।
