যে রাইতে তাদের আরও উদ্ভাবন, সৃজনশীলতা এবং মৌলিক এবং উজ্জ্বল প্রোগ্রামিং সংগঠিত করার ক্ষমতা এখন সাধারণ হয়ে উঠেছে, সম্ভবত এমনকি উদারও নয়। দর্শকদের রক্তপাত বন্ধ করার চেষ্টা করার জন্য Viale Mazzini-এর কৌশল, যারা সম্প্রচারের একঘেয়েমিতে বিরক্ত হয়ে ক্রমবর্ধমানভাবে অন্য উপকূলে স্থানান্তর করার সিদ্ধান্ত নেয়, মনে হয় যে কয়েক বছর ধরে, চ্যাম্পিয়নদের জ্ঞানী এবং শ্রদ্ধেয় ঠোঁটের উপর নির্ভর করা। ভাগ
হ্যাঁচেমা সবচেয়ে বেশি পরীক্ষিত হয়ে উঠেছে: একটি বড় নাম পাওয়া গেছে, সেই নামগুলির মধ্যে একটি যা আবেগপ্রবণ প্রবণতা থেকে অনাক্রম্য হতে পরিচালনা করে, সমস্ত ইতালীয়, সবকিছুতে বিভক্ত করা, ধনী অতিথিদের সাথে সম্প্রচার পূরণ করা এবং অডিটেল মেশিনগুলিকে চলতে দেওয়া কাত. "সাপ্তাহিক ছুটির পরের সর্বশ্রেষ্ঠ শো", ফিওরেলোর আলোকিত বৈচিত্র্যপূর্ণ শো, যা গতরাতে Rai1 এ সম্প্রচারিত হয়েছে, একটি দৃষ্টান্তমূলক উদাহরণ হিসেবে বিবেচিত হতে পারে। আরও বেশি করে, সিসিলিয়ান কৌতুক অভিনেতা, যেখানে একটি সিকুইন্ড জ্যাকেটের সাথে সম্পূর্ণ, তার ওয়ান ম্যান শো-এর জাতীয়-জনপ্রিয় বিজয় উদযাপন করছেন, সেখানে রবার্তো বেনিগনির মতো চরিত্ররা এসে পৌঁছান।
তুসকান কৌতুকাভিনেতা তার স্বদেশীদের কমবেশি সর্বসম্মত সম্মতির সাথে, স্বদেশের কবির ভূমিকায় ওঠার সিদ্ধান্ত নিয়েছে এবং শিল্প ও কবিতার যে কোনও আত্মসম্মানিত অভিভাবকের মতো, তিনি অস্থির এবং কাল্পনিক খাঁজে চলে গেছেন। সাংস্কৃতিক প্রকাশ এবং সাধারণ রাজনীতি। অস্কার বিজয়ী, ইউরোপীয় পার্লামেন্টের সামনে ইতালীয় প্রতিভার হৃদয়গ্রাহী প্যানেজিরিক থেকে তাজা, এর স্টেরিওটাইপের প্রতিনিধিত্ব করে ইতালীয় বিদেশীদের দ্বারা প্রিয় (এছাড়াও নেতিবাচক স্টেরিওটাইপ আছে) তার দায়িত্বজ্ঞানহীন এবং সংক্রামক প্রফুল্লতার জন্য, নৈতিক ক্লিচ এবং অর্থোডক্সির প্রতি তার অ্যালার্জি, হাসির সংস্কৃতি এবং "ভাল জীবন" এর জন্য। এই বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে কিছু নিঃসন্দেহে সিলভিও বার্লুসকোনির অন্তর্গত, সরকার প্রধানের জন্য উপযুক্ত চিত্র কী হওয়া উচিত সে সম্পর্কে এখানে আলোচনা না করে।
এবং এটি বার্লুসকোনি নিজেই ছিলেন, গত রাতের সম্প্রচারে বেনিগনির পুরো ক্যারিয়ারের মতো, কমেডিয়ানের ব্যঙ্গের প্রিয় লক্ষ্য। তুস্কান অভিনেতা অবিলম্বে তার চিত্র এবং প্রাক্তন প্রধানমন্ত্রীর মধ্যে সখ্যতা শনাক্ত করেন: "মন্টি আগামীকাল ভেসপাতে যাবে, আজ রাতের পর পোর্টার একটি বসার ঘরে ফিওরেলোর সাথে কথা হবে, মন্টি সবসময় পরে আসবেন। একজন কৌতুক অভিনেতা"। এবং আবার: "যখন মন্টি বলে 'আমরা এটি তৈরি করব' আমরা নিশ্চিত যে তিনি ইতালিকে বোঝান" তার পূর্বসূরীর বিপরীতে যিনি "এমনকি ডেমোক্রেটিক পার্টিকে বিরোধিতা করতে" সক্ষম হওয়ার দুর্দান্ত যোগ্যতা অর্জন করতেন। যখন হিটগুলি একে অপরকে অনুসরণ করে, রাই ক্যামেরাগুলি দৃঢ়ভাবে অনুসন্ধান করে সামনের সারিতে বসে থাকা রাই এক্সিকিউটিভরা (বিশ্বের অন্য কোন টেলিভিশন কোম্পানিতে ম্যানেজারদের শ্রোতাদের মধ্যে রাখা হয়েছে?) যারা শেষ পর্যন্ত মুক্ত ও আনন্দের রসিকতায় হাসে।
পূর্ববর্তী সরকারকে বিদ্রূপাত্মকভাবে বা সমালোচনামূলকভাবে উল্লেখ করা হলে তাদের মুখে যে কড়া এবং ক্ষোভের চেহারা ফুটে উঠেছিল তা তারা যে কোম্পানির পরিচালনা করে তার কোনো কর্মচারীর দ্বারা হালকা বছর দূরে বলে মনে হয়। সেই হাসিগুলিতে, ক্যামেরা দ্বারা আবেশীভাবে চাওয়া, একজন স্বস্তির আভাস পেতে পারে, নিজেকে একটি আসল পাপ থেকে মুক্তি দেওয়ার আকাঙ্ক্ষা। রাজনীতিতে যেমন, কয়েক সপ্তাহ আগে পর্যন্ত যে ক্ষয়িষ্ণু উত্তেজনা ছিল, মেরুকরণের দ্বন্দ্বের জন্য ফেটিশিজম, সর্বত্র পক্ষপাতিত্বের জন্য উদ্বেগজনক অনুসন্ধান, হঠাৎ করে এবং সিকুয়েল ছাড়াই অদৃশ্য হয়ে গেছে বলে মনে হয়। বেনিগ্নি, কে এটা পছন্দ করুক বা না করুক, অবশ্যই আমাদের কিছু শেখায়। সবার জন্য কান্না এবং রক্তের সময়ে, যখন তিনি তার পুরানো সময়ের অভিনেতার মুখ দিয়ে কৌতুক প্রকাশ করেন, কমিডিয়া ডেল'আর্টের আধুনিক মুখোশের মতো, তিনি আমাদের মনে করিয়ে দেন যে আমরা ইতালীয়রা, সর্বোপরি, যখন হাসির কথা আসে তখন আমরা জানি। আমরা সবাই একই।
