ফিলিপ্পো দে পিসিস ভ্রমণে: রোম, প্যারিস, লন্ডন, মিলান, ভেনিস

 শিল্পীর মহাজাগতিক চরিত্র এবং XNUMX এবং XNUMX এর দশকে ইউরোপের মধ্য দিয়ে তার অবিরাম ভ্রমণ ডি পিসিসকে একটি আধুনিক এবং বর্তমান আলোকে স্থাপন করে, যেটি সীমানা ছাড়াই একজন বুদ্ধিজীবীর, যিনি জাতিগুলির শক্তিশালীকরণ এবং আন্তর্জাতিক সংকটের সময়কালে প্রধান রাজধানী হিসাবে বেছে নেন। ব্যক্তিগত অভিব্যক্তিপূর্ণ পতনের জন্য আরও উপযুক্ত স্থান। 

প্রদর্শনীটি গিউলিয়ানো ব্রিগ্যান্টি দ্বারা সংগৃহীত ঐতিহাসিক প্রদর্শনীর মাধ্যমে শুরু হওয়া বক্তৃতাটি সম্প্রসারিত করতে চায় এবং প্যারিসের বছরগুলিতে (1925-1939) ফোকাস করেছিল। প্যারিসীয় বছরগুলি, সচিত্র আবিষ্কার এবং পরিপক্কতায় উর্বর, এখানে রোমের (1920-1924) বছরগুলির পূর্বে রয়েছে, যেখানে চিত্রকলা শিল্পীর কাছে সবচেয়ে উপযুক্ত মাধ্যম হিসাবে প্রকাশিত হয়েছে; তারা লন্ডনে দুইটি থাকার (1935 এবং 1938) সাথে ছেদযুক্ত, চিহ্নটি স্পষ্ট করার উদ্দেশ্যে এবং একটি ব্যক্তিগত ক্রোম্যাটিক প্যালেটকে সূক্ষ্ম-টিউন করার উদ্দেশ্যে গুরুত্বপূর্ণ; তারা মিলানে স্থানান্তরের সময়কাল (1940-1943) এবং অবশেষে ভেনিসে মহান কাজের ভূমিকা (1943-1949) দ্বারা অনুসরণ করা হয়, যা ডেপিসিসিয়ান চিত্রকলার সবচেয়ে আনন্দের মুহূর্ত। 

ইউরোপীয় রাজধানীতে এবং শিল্পের প্রধান ইতালীয় শহরগুলিতে দীর্ঘ অবস্থানগুলি কর্টিনা ডি'অ্যাম্পেজোতে সাধারণ গ্রীষ্মের ছুটির সাথে মিলিত হয়, যেখানে ডি পিসিস প্রাকৃতিক উপাদান এবং স্থানীয় জনগণের সাথে একটি খাঁটি সম্পর্ক চায়। শিল্পী শৈশবকাল থেকেই একজন অক্লান্ত ভ্রমণকারী: প্রকৃতিবিদ উদ্ভিদবিদ এবং প্রজাপতি সংগ্রাহকের ছদ্মবেশে তিনি তার স্থানীয় ফেরারার চারপাশে দীর্ঘ বিচরণ করেছিলেন, অ্যাড্রিয়াটিক এবং টাস্কান-এমিলিয়ান অ্যাপেনিনিস উভয় দিকেই চলেছিলেন। 

ফেররা হল এক শত আশ্চর্যের শহর, একটি শহুরে বাস্তবতা যা তারুণ্যের আধিভৌতিক মুগ্ধতায় অভিজ্ঞ এবং মূলত সাহিত্যের মাধ্যমে ফিল্টার করা হয়েছে, XNUMX এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত শিল্পীর প্রভাবশালী শিরা। যাইহোক, এটি প্রায় একটি মডেলের মতোই রয়ে গেছে ডেপিসিসের সচিত্র কল্পনায়, যা প্রতিটি ভিন্ন ইউরোপীয় প্রেক্ষাপটে রপ্তানি করা হয়, এমন এক ধরণের আভায় যা তার দৃষ্টিভঙ্গি জিনিসের উপর ছড়িয়ে পড়ে। 

তদুপরি, একটি শহরে থাকার প্রতিটি সময় দে পিসিসের জন্য যাদুঘরের সাথে আলোচনার একটি সুযোগ তৈরি করে - ইউরোপীয় রাজধানীগুলির দুর্দান্ত জাদুঘর - যেখানে তিনি আন্তর্জাতিক মাস্টারদের পুনরাবিষ্কার করেন, কোরোটের আলোতে চার্ডিন থেকে লরেন পর্যন্ত, ইতালীয় চিত্রকলা পর্যালোচনা করেন, ভিনিস্বাসী জিওর্জিওন থেকে টিটিয়ান থেকে টিনটোরেটো পর্যন্ত স্কুল। ইউরোপীয় রাজধানীগুলি দে পিসিস শহরে একটি নতুন দুঃসাহসিক কাজ করার অনুমতি দেয়, তার জমজমাট এবং পার্কগুলির অন্তর্নিহিত প্রাণশক্তিতে, চিত্রশিল্পী এন প্লিন এয়ার দ্বারা নির্বাচিত কোণগুলির মধ্যে, শিল্পী যে বৈচিত্র্যময় মানবতার সাথে সরাসরি সম্পর্কযুক্ত। যোগাযোগের সময়. তাই চিত্রকরের চিঠিতে ইম্প্রেশনিস্ট পাঠটি অনুসরণ করা হয়েছে, যদিও প্রিয় কোণ এবং ঝলক, গির্জার অভ্যন্তর, ঊনবিংশ শতাব্দীর বায়বীয় দৃষ্টিকোণ থেকে একটি ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি ফিরিয়ে আনে। 
চিত্রকরের শহুরে দৃষ্টিভঙ্গিতে, অস্পষ্টতা প্রায়শই ফুটে ওঠে, এমনকি পেইন্টিংয়ের দুর্দান্ত প্রাণশক্তিতেও, একটি বিষণ্ণ শিরার মধ্যে: দ্রুত এবং কৃত্রিম স্ট্রোক, ধোঁয়াটে রঙ, কিছু কম্পোজিশনের অপ্রীতিকর সরলতা প্রকাশ করে যে উচ্ছল সুখ একটি ধ্রুবক লুকিয়ে রাখে। অস্তিত্বের ব্যথা। 

প্রদর্শনীটি শহুরে ল্যান্ডস্কেপ, প্রতিকৃতি এবং পুরুষ নগ্ন, স্থির জীবন, যা চিত্রশিল্পীর গবেষণার প্রধান ক্ষেত্রগুলি গঠন করে, নির্দিষ্ট থিম যেখানে তিনি তার উদ্বেগ প্রকাশ করেন এবং তার আভিজাত্যের ধরণগুলির মধ্যে একটি ইউরোপীয় শহরে থাকার সময়কাল সম্পর্কিত কিছু কাজের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। পৃথিবী থেকে বিচ্ছিন্নতা।

রোমান সময়কাল থেকে (1920-1924) জেসি কালেকশন (পিনাকোটেকা ডি ব্রেরা, মিলান) থেকে স্টিল লাইফ উইথ এগ (1924) বিশেষভাবে এই অনুষ্ঠানের জন্য পুনরুদ্ধার করা হয়েছে, একটি "আধিভৌতিক" কাজ যা কিছু সমসাময়িক শিল্পীর সাথে তরুণ শিল্পীর যোগাযোগ প্রকাশ করে। মডেল, জর্জিও মোরান্ডি সহ বোলোগনায় তার বিশ্ববিদ্যালয়ের বছরগুলিতে পরিচিত।
প্রদর্শনীর মাস্টারপিসগুলির মধ্যে, প্যারিসীয় যুগে, শহুরে ল্যান্ডস্কেপ যেমন যন্ত্রণাদায়ক কোয়াই দে লা টোর্নেল (1938) বা লিম্পিড ফ্রেঞ্চ নাবিক (1930) সেই অ্যাটেলিয়ারে আঁকা একজন যুবকের প্রতিকৃতি যাকে মজা করে তার "গ্রেনিয়ার" বলা হয় ", যা রূপকভাবে অস্তিত্বের অস্থিরতার প্রতি ইঙ্গিত করে, বাস্তব বা শুধু কল্পিত প্রস্থান এবং আগমনের মধ্যে।
দ্য স্ট্রীট অফ লন্ডন অ্যান্ড নিউটন'স হাউস (1935) এর ডিপটাইচ লন্ডন সময়ের অন্তর্গত, বিষণ্ণ এবং বিষণ্ণ পরিবেশের প্রতীকী চিত্র যা শিল্পী লন্ডনের আকাশে উপলব্ধি করেছিলেন।
প্রথমবারের মতো, 1941 সালে শিল্পী রোমের ন্যাশনাল গ্যালারি অফ মডার্ন আর্টকে যে দান করেছিলেন তাও আংশিকভাবে পুনর্গঠিত হয়েছে, বারোটি চিত্রকর্মের একটি নিউক্লিয়াস যা তার শিল্পকে প্রতিনিধিত্ব করবে, চলমান গবেষণার প্রতীকী কাজ সহ, শহুরে প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে , এখনও জীবন এবং প্রতিকৃতি.

প্রদর্শনীটি পাঁচটি প্রধান বিভাগে বিভক্ত:
• রোম বছর (1920-1924)
• প্যারিস (1925-1939)
• লন্ডন (1933, 1935, 1938)
• মিলান (1940-1943)
• ভেনিস (1943-1949)

পাওলো ক্যাম্পিগ্লিও দ্বারা কিউরেট করা হয়েছে, ম্যাগনানি রোকা ফাউন্ডেশনের উদ্যোগে জিয়ানকার্লো ফরেস্টিরির সভাপতিত্বে, অ্যাসোসিয়েশন প্রতি ফিলিপ্পো দে পিসিসের সহযোগিতায়, স্টেফানো রফির সমন্বয়ে প্রদর্শনী, শিরোনাম “ফিলিপ্পো ডি পিসিস এন ভ্রমন। রোম, প্যারিস, লন্ডন, মিলান, ভেনিস”, থেকে পরিদর্শন করা যেতে পারে 13 সেপ্টেম্বর থেকে 8 ডিসেম্বর, 2013 nella Mamiano di Traversetolo (Parma) এর মাস্টারপিস ভিলা, পরিমার্জিত বাসস্থান, এখন ম্যাগনানি রোকা ফাউন্ডেশনের সদর দপ্তর, যেটি লুইগি ম্যাগনানীর ছিল, দে পিসিসের বন্ধু এবং সংগ্রাহক।

প্রদর্শনীর সাথে একটি সমৃদ্ধ ক্যাটালগ রয়েছে যা প্রদর্শনে কাজগুলি পুনরুত্পাদন করার পাশাপাশি, গবেষণা থেকে উদ্ভূত ডকুমেন্টারি উত্সের (প্রকাশিত এবং অপ্রকাশিত) আলোকে চিত্রশিল্পীর কাজের ঐতিহাসিক-শৈল্পিক বিশ্লেষণের একটি হাতিয়ার হিসাবে কল্পনা করা হয়েছে। . এতে কিউরেটর, এলিসা ক্যামেসাস্কা, মারিলেনা পাসকোয়ালি, স্টেফানো রফি, আন্দ্রেয়া সিস্তি, মাদালেনা তিবারেটেলি ডি পিসিসের প্রবন্ধ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

তথ্য: মাগনানী রোকা ফাউন্ডেশন