ক্রিস্টি'স-এ লাইভ নিলামে ক্লদ মোনেট, মাস্টারপিস "লা মারে, ইফেট ডি নেগে"

ঐতিহাসিক মাস্টারপিস, অনুকরণীয় চিত্রকর্মটি 1879 সালে চতুর্থ ইমপ্রেশনিস্ট প্রদর্শনীতে প্রতিনিধিত্ব করা মোনেটের ক্যানভাসের নির্বাচনের অংশ ছিল। কাজটি বাজারে অবিশ্বাস্যভাবে তাজা, 70 বছরেরও বেশি সময় ধরে একটি একক ব্যক্তিগত সংগ্রহে রাখা হয়েছে। ক্রিস্টির রেস্টিটিউশন ডিপার্টমেন্ট এমন গবেষণা প্রদানের জন্য বিশেষ সুবিধা পেয়েছিল যা বর্তমান মালিকদের এবং রিচার্ড সেমেলের উত্তরাধিকারীদের মধ্যে একটি নিষ্পত্তি চুক্তিকে সহজতর করতে সাহায্য করেছিল, নাৎসি যুগে চিত্রকর্মের মালিক ছিলেন।

ক্লদ মোনেট আঁকা লা মেরে, তুষার প্রভাব 1874-1875 সালের আর্জেন্টিউইল শীতে। ইথারিয়াল ল্যান্ডস্কেপ একটি বরফের তুষারস্কেপ তৈরি করতে নীল এবং সাদা রঙের টোনাল রঙ ব্যবহার করে, তুষার-ধূলিকণা ছাদ সহ ঘরগুলির সীমানা। সিলুয়েটেড চিত্রের একটি ত্রয়ী, গাছ দ্বারা বামন, দৃশ্যটি অতিক্রম করে। কাজটি উজ্জ্বল, চিত্তাকর্ষক এবং সূক্ষ্ম, এবং এটি 70-এর দশকের মাঝামাঝি ইম্প্রেশনিস্ট স্টাইলের সাথে মোনেটের পরীক্ষা-নিরীক্ষার একটি দুর্দান্ত উদাহরণ। তার অনুশীলনের এই গুরুত্বপূর্ণ সময়কালে, তার ক্রমবর্ধমান আলগা ব্রাশওয়ার্ক এবং পেইন্টের ঘন প্রয়োগ আনুষ্ঠানিকভাবে প্রাকৃতিক বিশ্বের আরও ক্ষণস্থায়ী এবং বায়ুমণ্ডলীয় প্রভাবগুলি প্রকাশ করতে শুরু করে। La Mare, effet de neige এর মৃত্যুদন্ড কার্যকর করার কয়েক মাস পরে প্যারিসের হোটেল ড্রুটের একটি নিলামে বিক্রি হয়েছিল। 1874 সালে প্রথম ইম্প্রেশনিস্ট প্রদর্শনীর দুর্বল সমালোচনামূলক অভ্যর্থনার পরে, মোনেট তার সহযোগী ইমপ্রেশনিস্ট চিত্রশিল্পী বার্থে মরিসোট, পিয়েরে-অগাস্ট রেনোয়ার এবং আলফ্রেড সিসলির সাথে এই বিক্রয়ের আয়োজন করেছিলেন। , Monet এর La Mare, effet de neige সহ অফারের 18 টি কাজের মধ্যে 73 টি কিনেছেন। La Mare, effet de neige প্রথম প্রকাশ্যে প্রদর্শিত হয় চতুর্থ ইম্প্রেশনিস্ট প্রদর্শনীতে সমাপ্ত হওয়ার চার বছর পর4র্থ প্রদর্শনী একটি গ্রুপ ডি আর্টিস্ট ইন্ডিপেন্ডেন্টস দ্বারা করা হয়েছে”. মোনেট প্রথমে প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণ করতে অনিচ্ছুক ছিলেন, তবে গুস্তাভ ক্যালিবোট শেষ পর্যন্ত তাকে যোগ দিতে রাজি হন। শিল্পীর 29টি কাজ প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, এর মধ্যে তিনটি আর্জেন্টিউইলের শীতকালীন ল্যান্ডস্কেপ, যার মধ্যে লা মেরে, ইফেট ডি নেইজ রয়েছে। 1879 জনের এই দলটি মোনেটের পরিপক্ক জীবনের সম্পূর্ণ পরিসরের প্রতিনিধিত্ব করে। তাদের সবাইকে প্রদর্শনী স্থানের পঞ্চম এবং শেষ কক্ষে ঝুলিয়ে দেওয়া হয়েছিল, তাদের গুরুত্ব ঘোষণা করে। Le Siècle-এর একটি 1879 প্রবন্ধে বলা হয়েছে, "শেষ কক্ষটি ইমপ্রেশনিজমের মহাযাজকদের অন্তর্গত"। তার কাজ মুকুটের রত্ন হওয়া সত্ত্বেও, মোনেট তার মাসব্যাপী চলাকালীন প্রদর্শনীতে যাননি। নির্বিশেষে, শোটি একটি পলাতক সাফল্য ছিল, প্রেসে অপ্রতিরোধ্যভাবে ইতিবাচক পর্যালোচনা সহ। ডুরান্ড-রুয়েল অন্তত XNUMX সাল পর্যন্ত পেইন্টিং রেখেছিলেন। 1893 সালে, কাজটি হেনরি ভেভারের সংগ্রহে প্রবেশ করেছিল, fin-de-siècle ফ্রান্সের নেতৃস্থানীয় জুয়েলারি ডিজাইনারদের একজন, এবং জাপানি প্রিন্ট এবং ইম্প্রেশনিস্ট ইমেজের একটি প্রধান সংগ্রাহক। 1898 সালে, পেইন্টিংটি জার্মানির হামবুর্গের Holthuse সংগ্রহে ছিল।

30-এর দশকের গোড়ার দিকে, লা মারে, ইফেট ডি নেগে রিচার্ড সেমেল নামে একজন জার্মান টেক্সটাইল শিল্পপতির অন্তর্গত।, যিনি বার্লিনে তার স্ত্রী ক্লারা ক্যাসিলি (née Brück) এর সাথে থাকতেন। যখন জাতীয় সমাজতান্ত্রিক সরকার ক্ষমতায় আসে, সেমেলস তাদের ইহুদি পটভূমি এবং জার্মান ডেমোক্রেটিক পার্টির প্রতি রিচার্ডের সমর্থনের জন্য আগুনের মুখে পড়ে। 1933 সালে আমস্টারডামের উদ্দেশ্যে বার্লিন ছেড়ে যাওয়ার পর, রিচার্ড মিশ্র সাফল্যের সাথে তার শিল্প সংগ্রহ বিক্রির জন্য রেখেছিলেন। নেদারল্যান্ডস দখলের কিছুক্ষণ আগে, সেমেলস চিলি হয়ে নিউইয়র্কে ফিরে আসে।