লেখকের রায়:
কেউ যদি মাঝে মাঝে চিন্তা করে যে কেন এবং কীভাবে ইতালীয় সিনেমা সংকটজনক অবস্থায় রয়েছে (সবকিছু নয়, দয়া করে) তারা এই সপ্তাহের ছবিতে একটি উত্তর খুঁজে পেতে পারেন: ম্যাজিক নাইটস পাওলো ভিরজি দ্বারা।
আমরা 1990 সালের জুলাইয়ে রোমে, ফুটবল বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপের চূড়ান্ত পর্যায়ে। এর আগে আর্জেন্টিনার কাছে হেরে ফাইনাল থেকে ছিটকে গেছে ইতালিয়ান জাতীয় দল. সাধারণ রাজনৈতিক আবহাওয়া টানজেনটোপলির দরজা খুলে দিতে চলেছে। অনিশ্চয়তা এবং অর্থনৈতিক সংকটের মধ্যে একটি দেশ। সিনেমা, অন্য সব কিছুর মতো, অনুসরণ করে এবং তার সাথে থাকে এবং কখনও কখনও সময়ের পূর্বাভাস দেয় এবং যেগুলি বর্ণনা করা হয়, যা পটভূমিতে দেখা যায়, সেগুলি মোটেই সুখী হয় না। তিন তরুণ প্রার্থী, চিত্রনাট্য প্রতিযোগিতার বিজয়ী, শহরে আসেন (মাউরো ল্যামান্তিয়া, জিওভানি তোসকানো এবং আইরিন ভেটেরে জাতীয় বড় পর্দায় নবাগত: অভিনয় সঠিক জায়গায় যথেষ্ট, তবে এটি কেবল তাদের দায়িত্ব নয়) এবং তারা খুঁজে পায় নিজেরাই জড়িত এবং একজন সুপরিচিত চলচ্চিত্র প্রযোজকের মৃত্যুর জন্য অভিযুক্ত, ক জিয়ানকার্লো জিয়ান্নিনি যথেষ্ট উপর সীমানা.
এই গল্প, খুনের তদন্ত, ছবির শুরুতে এবং শেষে খুব কমই বলা হয়েছে। মাঝখানে একটি দীর্ঘ, শব্দচয়ন এবং অনেক ক্ষেত্রে জাতীয় সিনেমা নিয়ে বিরক্তিকর অলংকারমূলক জল্পনা রয়েছে। এখানে সুপরিচিত পরিচালক, চিত্রনাট্যকার, লেখক এবং বিভিন্ন ব্যক্তিত্বের প্যারোডি রয়েছে যা বিনোদনের বৈচিত্র্যময় বিশ্ব তৈরি করে। আমরা সুপরিচিত এবং কম পরিচিত চরিত্রগুলির (ফেদেরিকো ফেলিনি) পরিসংখ্যান, ভূতের আভাস পাই, আমরা ভাল জীবনের ক্রমগুলি পর্যবেক্ষণ করি যা সিনেমা পরিবেশের সাথে দেখা যায়, পৌরাণিক রোমান ট্র্যাটোরিয়া সহ যেখানে মিটিং, চুক্তি এবং বন্ধুত্ব হয়। এই সব একটি ব্যবহৃত এবং অপব্যবহৃত রোমে সঞ্চালিত হয় (রাজধানীর ঐতিহাসিক কেন্দ্রের রাস্তায় পুরোহিতদের সুশৃঙ্খলভাবে হাঁটার ছবি হাজার বার দেখা গেছে)। Virzì সিনেমার ইতিহাস, আলো এবং ছায়ার উপর (পরবর্তীটি আরও শক্তিশালী) সম্পূর্ণভাবে মনোনিবেশ করে এবং প্রায় জাতীয় সিনেমাটোগ্রাফিক শিল্পের অবস্থা, এর অসুবিধা, এর সমস্যাগুলির উপর ন্যায্যতা খুঁজতে চায় বলে মনে হয়। আমাদের অবশ্যই বলতে হবে যে তিনি তার লক্ষ্য অর্জন করেছেন বলে মনে হচ্ছে এবং, বিপরীতভাবে, এই একই চলচ্চিত্রটি তার ধূসরতায়, ইতালীয় প্রযোজনার প্রবাহকে সম্পূর্ণরূপে বর্ণনা করে সংকটের এই সংবেদনকে সমর্থন করে।
আমরা এই সিনেমার কলামে এটি নিয়ে বেশ কয়েকবার লিখেছি প্রথম অনলাইন: অতীতের গৌরব জনসাধারণের নতুন স্বাদের প্রভাব সহ্য করার জন্য যথেষ্ট নয়. 60-এর দশকের "ইতালীয় কমেডি" শেষ হয়ে গেছে এবং এটিকে প্রতিস্থাপন করতে চায় এমন নতুন ধারা এখনও তৈরি হয়নি এবং আমরা দিগন্তে এমন কিছু দেখতে পাচ্ছি না যা ভালভাবে বোঝাতে পারে। সম্ভবত, এটি কোন কাকতালীয় নয় ম্যাজিক নাইটস চিত্রনাট্যের থিম, এর লেখার উপর দৈর্ঘ্যে বাস করে। প্রকৃতপক্ষে, এমন কিছু লোক নেই যারা তর্ক করেন যে জাতীয় চলচ্চিত্রের একটি সমালোচনামূলক ভিত্তি সাধারণ মানুষের দ্বারা প্রশংসনীয় পাঠ্য এবং বিষয়গুলিকে প্রকাশ করার অসুবিধার মধ্যেই নিহিত। ঠিক চিত্রনাট্যের উপর ছবিটি পাওলো ভির্জি এর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ফাটলগুলিকে হাইলাইট করে: ধীর, বাঁকানো, গল্পের প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তুলতে সক্ষম এমন কোনও বর্ণনামূলক সংকেত ছাড়াই। রেকর্ডের জন্য, আমাদের অবশ্যই যোগ করতে হবে যে প্রায় কিছুই কাজ করে না: ফটোগ্রাফি থেকে পরিবেশের পছন্দ পর্যন্ত। তিনি সবেমাত্র ফাইনালে পুনরুদ্ধার করেন, যখন তিনি হলুদ ঘরানার দড়িতে ফিরে আসেন। সামান্য জিনিস. মহান সামাজিক এবং সাংস্কৃতিক ফ্রেস্কোর সাথে কিছুই করার নেই যা পরিচালককে মহান ইতালীয় লেখকদের যোগ্য করে তুলেছিল যেমন, উদাহরণস্বরূপ, ছুটির আগস্টের 1996 বা পরবর্তী ওভোসোডো। সঙ্গে পূর্ববর্তী আমেরিকান অভিজ্ঞতা এলা এবং জন-দ্য অবসর অন্বেষী এটি তাকে সতেজতা এবং মৌলিকত্বের উপহার এনেছে বলে মনে হয় না, যা অন্য পরিস্থিতিতে তিনি দেখিয়েছেন। উপসংহার: জাদুকর রাতগুলি শুধুমাত্র পেশাদার দায়িত্বের জন্য দেখা যায়।
