নব্বই বছর পর, 2 জুলাই থেকে 15 অক্টোবর 2017 পর্যন্ত, মিলানের মাস্পেস গ্যালারীগুলি সেন্ট লেগারের আন্তোনিটা জিকোসের ড্যানিয়েল রেঞ্জোনি পোর্ট্রেটের বিখ্যাত চিত্রকর্ম ম্যাগিওর লেকের সুইস অংশে, ব্রিসাগো দ্বীপপুঞ্জে ফিরিয়ে আনছে।
ফ্রান্সেস্কো লুইগি মাসপেস এবং এলেনা অরসেনিগো দ্বারা ধারণ করা এই প্রদর্শনীটি মিলানিজ স্ক্যাপিগ্লিয়াটো যুগের শীর্ষস্থানীয় শিল্পী দ্বারা 1886 সালে ব্রিসাগো দ্বীপপুঞ্জে নির্মিত এবং বর্তমানে একটি ব্যক্তিগত ইতালীয় সংগ্রহে রাখা হয়েছে, এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মাস্টারপিসের জন্মের নথিপত্র।
প্রদর্শনীটি আন্তোনিয়েটা ডি সেন্ট লেগারের চিত্র এবং মানব গল্পকে বর্তমান দিনে ফিরিয়ে আনবে, যা দ্বীপপুঞ্জের একটি বোটানিক্যাল গার্ডেনে প্রথম জীবন দিয়েছে, যা এখন ক্যান্টন বোটানিক্যাল পার্ক এবং হাজার হাজার পর্যটকের গন্তব্যে পরিণত হয়েছে।
1885 সাল থেকে ব্রিসাগো দ্বীপপুঞ্জের মালিক, সেন্ট লেগারের রাজকুমারী ড্যানিয়েল রঞ্জোনির কাছ থেকে প্রাপ্ত প্রতিকৃতিটি 1927 সাল পর্যন্ত সেখানে ছিল যখন এটি তার ভিলার বসার ঘরের দেয়াল থেকে বিচ্ছিন্ন করা হয়েছিল।
দেরী পরিপক্কতার একটি মাস্টারপিস, সেন্ট-লেগারের অ্যান্টোনিয়েটা জিকোসের প্রতিকৃতি, যা 1949 সালে গিয়াকোমো জুকারের বিখ্যাত সংগ্রহে প্রবেশ করেছিল, ড্যানিয়েল রঞ্জোনি এবং সমস্ত ইউরোপীয় 800 শতকের প্রতিকৃতির মধ্যে সর্বশেষ এবং সবচেয়ে তীব্র মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতিগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়; এটি এমন একটি পেইন্টিং যেখানে রাজকন্যাকে প্রায় দুর্বল মনোভাবের মধ্যে বন্দী করা হয়েছে, যা তার অস্তিত্বকে চিহ্নিত করে এমন দৃঢ় চরিত্র থেকে বাদ পড়েছে এবং যেখানে স্পার্স ব্রাশস্ট্রোক ন্যূনতম রঙের বৈচিত্র্যের সাথে সমাধান করা একটি ক্রোম্যাটিক পরিসীমা উপস্থাপন করে।
ড্যানিয়েল রঞ্জোনি একটি অসাধারণ শৈল্পিক ঋতুর একজন নেতৃস্থানীয় উদ্যোক্তা ছিলেন, সমস্ত মিলানিজ, আদর্শভাবে পিকিওর সাথে শুরু হয়েছিল এবং লুইগি কনকোনি এবং ভার্জিলিও রিপারির সাথে অব্যাহত ছিল, যা একাডেমিক মডেল থেকে মুক্ত, সময়ের সামাজিক এবং সাংস্কৃতিক পরিবর্তনগুলি প্রকাশ করতে সক্ষম একটি উদ্ভাবনী চিত্রভাষা প্রচার করেছিল। , একটি বাষ্পীয় খসড়ার মাধ্যমে, যা পূর্বাবস্থায় করা ব্রাশস্ট্রোক দ্বারা গঠিত।
ব্রিসাগো দ্বীপপুঞ্জ প্রশাসন, লোকারনিজ এবং ভ্যালেম্যাগিয়া আঞ্চলিক কর্তৃপক্ষ এবং লোকারনিজ ন্যাশনাল পার্ক প্রকল্পের মধ্যে সহযোগিতার জন্য ইভেন্টটি সম্ভব হয়েছে, যা একসঙ্গে মাস্পেস গ্যালারির সাথে পরিবেশগত এবং সাংস্কৃতিক প্রচারের দ্বৈত উদ্দেশ্য নির্ধারণ করেছে।
রিভিউটি মিলানের ম্যাস্পেস গ্যালারী দ্বারা উন্নীত করা তদন্তের একটি নতুন পর্যায় যা লোমবার্ড বিচ্ছিন্ন চিত্রশিল্পীর চিত্রের উপর, যা রঞ্জোনি প্রদর্শনীর মাধ্যমে শুরু হয়েছিল। বিকৃত মডিট যা একটি মনোগ্রাফিক ভলিউম প্রকাশের দিকে পরিচালিত করেছে যার মধ্যে রয়েছে অ্যানি-পল কুইনসাকের ঐতিহাসিক-সমালোচনামূলক অবদান, সেন্ট-লেগারের অ্যান্টোনিয়েটা জিকোসের পোর্ট্রেট, অ্যান্টোনিয়েটা টিকোজিসের জীবনীগ্রন্থের উপর গিয়াকোমো জুকারের অপ্রকাশিত চিঠিপত্র। ইভা ফ্রেসি দ্বারা সম্পাদিত Saint-Léger, সেইসাথে থিয়েরি রাডেলেটের দ্বারা একই ক্যানভাসে সম্পাদিত ডায়গনিস্টিক বিশ্লেষণের ফলাফল এবং এনরিকা বোশেত্তি দ্বারা এটির পুনরুদ্ধারের উপর একটি গভীর গবেষণা।
সেন্ট লেগারের অ্যান্টোয়েনেট জিকোস। জীবনীমূলক নোট
অ্যান্টোনিয়েটা সেন্ট লেগার 20 জুন 1856 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে উইলহেলমিনা এবং মারিয়ান বেয়ারের কাছে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যদিও ঐতিহ্য রয়েছে যে তিনি জার আলেকজান্ডার II এর স্বাভাবিক কন্যা ছিলেন এবং তার শিক্ষা সংস্কৃতি এবং অভিজাত চেনাশোনাতে হয়েছিল। ষোল বছর বয়সে তিনি ইতালিতে চলে যান যেখানে তিনি দুবার বিয়ে করেন। মিলানে চলে যাওয়ার পর, তিনি তার তৃতীয় স্বামী, কিংস্টাউনের আইরিশ রিচার্ড ফ্লেমিং সেন্ট লেগারের সাথে দেখা করেছিলেন, যার সাথে 1885 সালে তিনি সুইজারল্যান্ডের ব্রিসাগো দ্বীপপুঞ্জ কিনেছিলেন, ব্যক্তিগতভাবে সেখানে একটি বোটানিক্যাল গার্ডেন তৈরির জন্য জমি পরিবহন করেছিলেন। প্রারম্ভিক বছরগুলিতে, অসংখ্য শিল্পী এবং চিঠির পুরুষকে দ্বীপগুলিতে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যার মধ্যে ড্যানিয়েল রঞ্জোনি ছিলেন, যিনি সবেমাত্র একটি নোভারা আশ্রয় ছেড়েছিলেন এবং যিনি সেখানে আন্তোনিয়েটা জিকোসের বিখ্যাত সেন্ট লেগার প্রতিকৃতি আঁকতেছিলেন এবং জেমস জয়েস, যিনি বিশেষ করে তার ইউলিসিসের লেখার জন্য সেন্ট লেগার দ্বারা প্রভাবিত হন। অর্থনৈতিক কারণে 1927 সালে দ্বীপগুলি বিক্রি করার পরে, আন্তোনিটা অ্যাসকোনার কাছে মোসিয়াতে একটি নতুন বাড়িতে চলে যান, কিন্তু 1940 সালে, খুব অসুস্থ এবং দারিদ্র্যের মধ্যে, তাকে 32 নম্বর কক্ষের ইন্ট্রাগ্না হাসপাতালে স্বাগত জানানো হয়, যেখানে তিনি মারা যান। 24 জানুয়ারী 1948।
ড্যানিয়েল রেঞ্জোনি। জীবনীমূলক নোট
ড্যানিয়েল রঞ্জোনি (ইন্ট্রা, 1843-1889) ব্রেরা এবং অ্যাকাডেমিয়া আলবার্টিনাতে পড়াশোনা করেছেন; পরে, ইন্ট্রা-তে, তিনি স্ক্যাপিগ্লিয়াটুরার কাছাকাছি শিল্পী এবং বুদ্ধিজীবীদের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করেন এবং পিকিওর সমাধানের কথা মাথায় রেখে তিনি সূক্ষ্ম আলোর প্রভাব দ্বারা চিহ্নিত একটি চিত্রমূলক গবেষণা শুরু করেন। লন্ডনে থাকার পর ইতালিতে ফিরে এসে (1877-1879), তিনি তার কিছু বিখ্যাত কাজ এঁকেছিলেন, যেখানে রঙের স্বচ্ছতা সূক্ষ্মতার হালকাতার সাথে মিশে যায়। 1885 সাল থেকে, হতাশাজনক সংকটে আক্রান্ত হয়ে তিনি ধীরে ধীরে চিত্রকলা ত্যাগ করেন।
