বিক্রয়ের জন্য রাখা কাজ " বৃত্তাকার সর্বোচ্চবাদ" (1923-25) একটি দেখে প্রায় £2.500.000-3.500.000 আনুমানিক এবং ব্যতিক্রমী উদ্ভব, একসময় কিংবদন্তি রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ড সংগ্রাহক, জর্জ কস্তাকিসের অন্তর্গত।
ক্লিউন ছিলেন রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের নায়ক, মালেভিচের বন্ধু এবং উদ্দেশ্যহীন শিল্পের অগ্রদূত। ইভান ক্লিউনই সক্রিয়ভাবে প্রাদেশিক কাজমির মালেভিচ (1879-1935) কে সাহায্য করেছিলেন, যিনি মস্কোতে তার প্রথম দিনগুলিতে কুরস্ক থেকে এসেছিলেন। মালেভিচের চেয়ে বয়স্ক এবং অভিজ্ঞ উভয়ই, তাদের সম্পর্কের শুরুতে ক্লিউন নেতা ছিলেন। এটি কয়েক বছর পরে পরিবর্তিত হয় এবং ক্লিউন আধিপত্যবাদ - জ্যামিতিক বিমূর্ততা - আন্দোলনের একজন প্রাথমিক অনুসারী এবং অনুশীলনকারী হয়ে ওঠেন যা 1915 সালে তার তরুণ বন্ধু দ্বারা তৈরি হয়েছিল। প্রতিদ্বন্দ্বী, সহকর্মী, যোদ্ধা, ঘনিষ্ঠ বন্ধু, ক্লিউন এবং মালেভিচ কয়েক দশক ধরে সাপ্তাহিক চিঠিপত্র বজায় রেখেছিলেন মৃত্যু
1920-এর দশকের গোড়ার দিকে শিল্পী অ-উদ্দেশ্যহীন চিত্রকলায় তার আসল পথে যাত্রা করেন, মালেভিচের পরাক্রমবাদ দ্বারা অজানা একটি পথ। ক্লিউন বিমূর্ত শিল্পে আলোর তাত্ত্বিক এবং ব্যবহারিক অনুসন্ধান শুরু করেছিলেন। 1920-এর দশকের শেষের দিকে, তবে, বিমূর্ততা সোভিয়েত কর্তৃপক্ষের অনুকূলে পতিত হয়েছিল এবং 1932 সাল নাগাদ রাষ্ট্রীয় নীতি হিসাবে সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদ আরোপ করার সাথে সাথে এটিকে নিষিদ্ধ ঘোষণা করা হয়েছিল। সেই সময়ের অন্যান্য শিল্পীদের থেকে ভিন্ন, ক্লিউন আলংকারিক শিল্পের দিকে ঝুঁকেননি কিন্তু জনসাধারণের দৃষ্টিভঙ্গির বাইরে বিমূর্ততা এবং বিশুদ্ধতার ক্ষেত্রে তার পরীক্ষাগুলি অনুসরণ করেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তার বেশিরভাগ কাজ হারিয়ে যায় যখন তাকে মস্কো থেকে সরিয়ে নেওয়া হয় এবং তার স্টুডিওর বিষয়বস্তুগুলি একজন ভাড়াটিয়ারের অসতর্ক হেফাজতে রেখে যেতে বাধ্য করা হয় যিনি তার চিত্রকর্মগুলিকে জ্বালানী হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন।
এটি মূলত কস্টাকিসের প্রচেষ্টার মাধ্যমেই ছিল যে ক্লিউন এবং শিল্পের ইতিহাসে এই ভূমিকম্পের সময়কালের অন্যান্য অনেক শিল্পী অস্পষ্টতায় পতিত হননি। কোস্টাকিস, যিনি সোভিয়েত ইউনিয়নে জন্মগ্রহণ করলেও গ্রীক নাগরিক ছিলেন, তিনি 50-এর দশকে অ্যাভান্ট-গার্ডের প্রায় বিস্মৃত শিল্পীদের কাজ সংগ্রহ করতে শুরু করেছিলেন। তিনি কমিশনের ধুলোময় কোণে এবং বেঁচে থাকা শিল্পীদের কাছ থেকে তাদের সন্ধান করেছিলেন এবং তাদের বংশধরদের মধ্যে ক্লিউন ছিলেন একজন শিল্পী যাকে তিনি সবচেয়ে বেশি প্রশংসিত করেছিলেন, তাকে তার প্রজন্মের সর্বশ্রেষ্ঠ পরীক্ষকদের একজন হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং 60 এর দশকে এর একটি বড় অংশ অর্জন করতে সক্ষম হন। শিল্পী Serafima কন্যা থেকে তার কাজ.
এই পেইন্টিং সহ বেশ কয়েকটি কাজ, 1973 সালে তোলা একটি ছবিতে সংগ্রাহকের মস্কো অ্যাপার্টমেন্টের দেওয়ালে দেখা যায়। অল্প সময়ের পরে কস্তাকিস তার সংগ্রহের বেশিরভাগ অংশ স্টেট ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে দান করার বিনিময়ে ইউএসএসআর ছেড়ে যাওয়ার অনুমতি পান। গোলাকার আধিপত্যবাদ হল তার সাথে দেশত্যাগ করার সময় যে কয়েকটি কাজ নিয়েছিলেন তার মধ্যে একটি যা থেসালোনিকির স্টেট মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টের সংগ্রহে শেষ হয়নি এবং এর বিপরীতে ইউএসএসআর রপ্তানি স্ট্যাম্প রয়েছে। 1983 সালে, কাজটি প্রথম খোলা বাজারে উপস্থিত হয়েছিল, যখন এটি লন্ডনের সোথেবি'স-এ বিক্রির জন্য উঠেছিল, নিলামে £220.000 এনেছিল।
