প্রদর্শনী, সিমোনা বার্তোলেনা দ্বারা কিউরেট করা, ViDi দ্বারা উত্পাদিত এবং নির্মিত - Lecco মিউনিসিপ্যালিটি এবং Lecco আরবান মিউজিয়াম সিস্টেমের সহযোগিতায়, এর মাধ্যমে বিশ্লেষণ করে 90টি কাজ, কিভাবে ল্যান্ডস্কেপের আইকনোগ্রাফিক থিমটি মহান ইতালীয় প্রভুদের দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে, যেমন ম্যাসিমো ডি'আজেগ্লিও, ইল পিকিও, টেলিম্যাকো সিগনোরিনি, জিওভান্নি ফাত্তোরি, সিলভেস্ট্রো লেগা, গায়েটানো প্রিভিয়াতি, গিয়াকোমো বাল্লা, কার্লো ক্যারা, এনিও মরলোটি, লুসিও ফন্টানা এবং অন্যান্য.
প্রদর্শনীটি লেকো আরবান মিউজিয়াম সিস্টেমের ঐতিহ্যের সাথে জড়িত: যদি একদিকে, পালাজো ডেলে পাউরে ঘরের কক্ষগুলি লেকোর যাদুঘরের মালিকানাধীন কিছু কাজ, অন্যদিকে আধুনিক শিল্পের গ্যালারির ভিতরে ভ্রমণপথটি একটি স্বাভাবিক ধারাবাহিকতা খুঁজে পায়। ভিলা মানজোনির।
“একটি গুরুত্বপূর্ণ অ্যাপয়েন্টমেন্ট - তিনি ঘোষণা সিমোন পিয়াজা, লেকো পৌরসভার সংস্কৃতি বিষয়ক কাউন্সিলর - যা আমাদের শহরের দুটি প্রদর্শনী স্থান যেমন পালাজো ডেলে পাউরে এবং ভিলা মানজোনিকে অন্তর্ভুক্ত করে এমন একটি পর্যালোচনার সাথে প্রধান প্রদর্শনীর ক্যালেন্ডার বন্ধ করে দেয়, বরং ঊনবিংশ থেকে বিংশের মধ্যে লেখকদের দ্বারা ল্যান্ডস্কেপের আইকনোগ্রাফিক থিমের সাথে সম্পর্কিত গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলিও জড়িত। শতাব্দী ViDi দ্বারা প্রচারিত একটি প্রদর্শনী, মিউনিসিপ্যাল প্রশাসনের সহযোগিতায়, এর প্রদর্শনীর মান এবং দর্শনার্থীদের সংখ্যা বাড়াতে পালাজো ডেলে পাউরে প্রদর্শনী কেন্দ্র পুনরায় চালু করার প্রধান প্রকল্পের অংশ হিসাবে"।
ল্যান্ডস্কেপের বিষয়টি বেশ কয়েকবার তদন্ত করা হয়েছে, এমনকি বড় প্রদর্শনী এবং প্রকাশনাগুলির মাধ্যমে, সর্বোপরি ফরাসি দৃশ্যের উল্লেখ করে, যেখানে - রোমান্টিসিজম থেকে বারবিজন, ইমপ্রেশনিস্ট থেকে পয়েন্টিলিস্ট, অবন্ত-গার্ডস পর্যন্ত - চিত্রকলায় ল্যান্ডস্কেপের উৎপত্তি একটি রৈখিক পথের সন্ধান করে।
কম জানা যায়, তবে, ইতালিতে এই থিমের পরিস্থিতি, যেখানে এটি ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল এবং যেখানে এটি সমসাময়িক দিকে শিল্পকে নিয়ে যাওয়া দ্রুত বিবর্তনের নায়ক ছিল।
স্থানিক পরিবেশ (1948) লুসিও ফন্টানা 
ল্যান্ডস্কেপ (1921) কার্লো ক্যারা
সম্ভাব্য ল্যান্ডস্কেপ রোমান্টিক যুগ থেকে যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে চলে যাওয়া একটি সময়কালকে কভার করে এবং ল্যান্ডস্কেপের বিভিন্ন পন্থাকে হাইলাইট করে - বাস্তবতার মিমিসিস হিসাবে, কল্পনা এবং স্বপ্নের জায়গা হিসাবে, প্রতীক হিসাবে, নিজের অভিক্ষেপ হিসাবে, একটি স্থানিক ধারণা হিসাবে -, বিমূর্তকরণের প্রগতিশীল প্রবণতা প্রকাশ করে যা তাকে অনানুষ্ঠানিক এবং তার বাইরের দ্বারপ্রান্তে নিয়ে যায়।
এটি একটি গল্প যা এর ক্লাসিকিজম থেকে উদ্ভূত হয় ঐতিহাসিক বেতন ম্যাকচিয়াওলির সত্যের তদন্তের জন্য রোমান্টিকদের, বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকের অ্যাভান্ট-গার্ডসদের পয়েন্টিলিস্ট দৃষ্টিভঙ্গি এবং পরীক্ষা-নিরীক্ষায় পৌঁছানোর জন্য, সমসাময়িকতার দ্বারপ্রান্তে, যখন মর্লোটি এবং ফন্টানার মতো শিল্পীদের সাথে, ল্যান্ডস্কেপ সংবেদনশীল প্রবৃত্তি বা স্থানিক ধারণায় অনুবাদ করে। “যদিও ল্যান্ডস্কেপ আজ ভিজ্যুয়াল আর্টস-এ একটি খুব বিস্তৃত আইকনোগ্রাফিক থিম – সিমোনা বার্তোলেনা বলেছেন – একটি স্বায়ত্তশাসিত সচিত্র ধারা হিসাবে এর স্বায়ত্তশাসন খুব সাম্প্রতিক। প্রকৃতপক্ষে, এটি শুধুমাত্র XNUMX শতকে ছিল যে তিনি একটি স্বায়ত্তশাসিত ভূমিকা পালনকারী হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল: আর নয় ঐতিহাসিক বেতন, পৌরাণিক, ধর্মীয় বা ঐতিহাসিক কাহিনীর জন্য আর দৃশ্যকল্প নয়, বরং নিজস্ব অধিকারে একটি থিম, পর্যবেক্ষণের একটি মুহূর্ত সত্য থেকে সত্যের, প্রযুক্তিগত পরীক্ষা এবং কাব্যিক অভিব্যক্তির জন্য একটি সুযোগ। রোমান্টিক প্রজন্মের উৎকৃষ্ট প্রকৃতি থেকে শুরু করে বারবিজন চিত্রশিল্পী এবং তাদের অসংখ্য উত্তরাধিকারীর জীবন থেকে আভাস পর্যন্ত, ঊনবিংশ শতাব্দী সমগ্র ইউরোপ জুড়ে, যে শতাব্দীতে ল্যান্ডস্কেপ নিজেকে খুঁজে পায়, ধীরে ধীরে ঐতিহাসিক বা সাহিত্যিক বাইবেলের দৃশ্যপট থেকে নিজেকে রূপান্তরিত করে। বর্ণনা, জায়গায় সত্যের, জায়গায় আত্মার, যৌথ স্থান থেকে মানসিক স্থান"
