البندقية غارقة في ضباب صباح أحد أيام نوفمبر، والشوارع شبه خالية من السياح، والحقول تغزوها زقزقة طيور النورس، سادة المدينة التي لا تزال نائمة. يمتد الصمت في سانتا كروس على نطاق واسع ليبرز سحر هذه المدينة القديم والمؤثر والخالد والغامض. بعد عبور جسر صغير تصل إلى ساحة صغيرة حيث يمكنك قراءة لوحة "نسج لويجي بيفيلاكوا". بناية مطلة على القناة الكبرى ولكن مع مدخل في كامبيلو ديلا كوماري والذي قد يكون مخفيًا إلى حد ما للعين الفضولية، ولكن هنا بالتحديد يقع المقر الرئيسي لمصنع نسج فينيسي مهم جدًا أسسته عائلة بيفيلاكوا في عام 1499. لنقدم لنا هذه الرائعة العالم ألبرتو بيفيلاكوا (الرئيس التنفيذي) الذي يرحب بنا بلطف والذي يمكننا تعريفه بأنه رجل البندقية الحقيقي. في ممر المدخل، تعرض إطارات صغيرة بعض الأعمال التي تم تنفيذها لتأثيث غرف مهمة أو مباني مشهورة بأكملها، مثل مفروشات قاعة مدينة ستوكهولم، وأقمشة قاعة كولونا في كونتي دي سافويا عبر المحيط الأطلسي، وستائر قاعة مدينة ستوكهولم. غرف أبولونية لمسرح لا فينيس أو لمسرح جوتبورج أو متحف فابرجيه في سانت بطرسبرغ. ومع ذلك، هذا ليس المكان الذي نشأ فيه النسيج. كان مصنع النسيج في الأصل يقع في Fondamenta San Lorenzo في منطقة Castello، ثم انتقل في عام 1892 إلى Palazzo Labia. في عام 1895، غيرت الشركة اسمها أيضًا من Bevilacqua Luigi & GB Gianoglio إلى Luigi Bevilacqua ومرة أخرى في عام 1902 إلى F.lli Bevilacqua. واليوم يرى المصنع بعض ورثة بيفيلاكوا على رأس المصنع: رودولفو، ألبرتو، جيانباولو وماريو.
من المؤكد أن أوائل القرن العشرين كانت ذات أهمية كبيرة لتطور النسيج، هل يمكنك أن تعرفنا قليلاً عن هذه السنوات وما هي المهام المهمة؟
ألبرتو بيفيلاكوا – كان النصف الأول من القرن العشرين مهمًا للأحداث الدولية أو بالأحرى معارض EXPO والقدرة على المشاركة فيها تعني جعل نفسك معروفًا خارج السوق الإيطالية. وخاصة بروكسل عام 1910، حيث حصلنا على الميدالية الذهبية. في عام 1928 كانت تورينو هي التي كافأت النسيج بالجائزة الكبرى، وأخيراً منحتنا برشلونة في عام 1929 دبلوم الشرف. والاعتقاد بأن العديد من الأقمشة التي استخدمناها في العديد من المهام المهمة لا يزال من الممكن إعادة إنتاجها حتى اليوم. في عام 1934، تم أيضًا عرض بعض المخمل والأقمشة المطرزة في بينالي البندقية التاسع عشر للفنون. بينما في النصف الثاني من القرن نفسه، كلف البيت الأبيض في واشنطن أيضًا بمخمل أصفر بخلفية عاجية أطلق عليه اسم "البيت الأبيض". لكنها كانت سنوات من اللجان الكنسية، وكان سيزار بيفيلاكوا هو الذي تم تعيينه: المورد البابوي، وهو اللقب الذي حمله طوال بابوية بيوس الحادي والعشرين، ويوحنا الثالث والعشرون حتى بولس السادس.
في التسعينيات، حصلنا على عمولة من آن جيتي وقمنا بإعادة إنتاج العديد من الدمشقيات والبروكاتيل لكازينو البندقية و غران كافيه كوادري في ساحة سان ماركو. ثم في العقد الأول من عام 2000 قمنا بإنشاء مخمل سوبراريزو للكرملين في موسكو وغيرها من إبداعات البيت الملكي السعودي والبيت الملكي العماني. وأخيرًا، لنتذكر أننا قمنا بتزويد القصر الملكي في دريسدن بالمخمل القرمزي المصنوع يدويًا.
ولكن هل كانت هناك أيضًا سنوات من التعاون مع دور الأزياء المهمة؟
ألبرتو بيفيلاكوا – نعم، مرة أخرى في الخمسينيات كان هناك أول تعاون مع المصمم روبرتا دي كاميرينو في إنتاج المخمل وخاصة للحقائب باجونجي الذي ارتدته جريس كيلي عام 1956 وكاثرين دينوف مؤخرًا. لقد قمنا بتصميم أقمشة بتكليف من العديد من دور الأزياء، من ديور إلى دولتشي غابانا وغيرها. إن أقمشتنا، والديباج، والدمشقي، والمخمل والحرير، مناسبة تمامًا لعالم الموضة تصميم أزياء، وهو قطاع، جنبًا إلى جنب مع قطاع الأثاث، حيث من المهم دائمًا تجربة إبداعات معينة يمكن أن تُحدث فيها نفاسة التصميم والنسيج فرقًا حقيقيًا.
هل يمكنك الآن أن تخبرينا عن أحدث خط إكسسوارات قمت بإنشائه، وهو مشروع يتوافق مع اتجاهات الموضة والرفاهية التي يتطلبها السوق؟
ألبرتو بيفيلاكوا - مقطع يهمنا أيضًا، نظرًا للتجربة السابقة مع روبرتا دي كاميرينو. إن أقمشتنا، كونها منظمة للغاية، تصلح بشكل جيد للغاية لإنشاء أشياء من هذا النوع. في الوقت الحالي لدينا صالة عرض هنا في القناة الكبرى والتي تستضيف أيضًا مساحة "المتجر" الأولى حيث يمكنك العثور على تفسيرات مختلفة، بدءًا من حلقات المفاتيح البسيطة وحتى الأحزمة والحقائب (مثل حقيبة يد) تم تصميمها من قبل مصففي الشعر أو المصممين بأسلوب أكثر معاصرة، وهي إكسسوارات مناسبة لامرأة اليوم التي تسعى بشكل متزايد إلى التميز.
صالة العرض والمدخل من القناة الكبرى
ولكن ما هي الأقمشة الأكثر طلباً أو تفضيلاً؟
ألبرتو بيفيلاكوا – ليس هناك قماش أحب من غيره، فالأمر يعتمد على العمولة والمدة. اليوم، على سبيل المثال، هناك طلب كبير على المخمل بطبعات الحيوانات، خاصة من الولايات المتحدة، دائمة الخضرة في عالم الموضة والمفروشات التي نعيد طرحها اليوم بمفتاح معاصر. في الماضي، كانت المطبوعات الحيوانية، رمز القوة والشرف والثروة، تُعرف باسم Zoote، والتي يمكن ترجمتها على أنها طبعة حيوانية مرقطة. لدرجة أنه بدءًا من القرن الثامن عشر، تم أيضًا طلب الأقمشة المنزلية الأولى ودخلت أيضًا إلى قطاع الأثاث.
الآن ندخل في الصياغة الحقيقية، ما أود أن أحدده مصنع قماش ثمين، عالم خارج الزمن ولكنه في نفس الوقت ساحر، حيث يتم إنتاج الأعمال يدويا، هل يمكنك تعريفنا؟
ألبرتو بيفيلاكوا – يتم الإنتاج هنا منذ بداية القرن وبقي كل شيء كما كان آنذاك، أنوال القرن الثامن عشر وطرق النسيج القديمة. ضع في اعتبارك أنه لإنتاج المخمل، نبدأ من التصميم، وفي أرشيفنا التاريخي لدينا حوالي 3.500 تصميم من العصور الوسطى إلى آرت ديكو وما بعده. لدينا أيضًا أرشيف لعينات القماش والرسومات الورقية، أي تلك الرسومات التي تحتوي على المعلومات المفيدة لتثقيب بطاقات الورق المقوى التي تم استخدامها في ماكينة الجاكار.
كيف يتم تنظيم إنتاجك اليوم؟
ألبرتو بيفيلاكوا – وينقسم إنتاجنا إلى النسيج اليدوي الذي يتم تنفيذه هنا والنسيج الميكانيكي لكميات أكبر من أجل تلبية الطلبات التي تتطلب أحجام مختلفة، وخاصة بالنسبة للأثاث. ضع في اعتبارك أن المعالجة اليدوية للمخمل لدينا، ولا سيما com.soprarizzo، التصنيع بطيء جدًا حيث يبلغ طول كل إطار بضع عشرات من السنتيمترات يوميًا. في حين أن الجزء الميكانيكي يمكن أن يلبي طلبات أكبر، وهذا يسمح لنا أيضًا بإنشاء منتجات لمفروشات أكثر تنظيمًا وتعقيدًا، كما يمكن أن يطلبها مصممو الديكور الداخلي بشكل متزايد.
هل يمكن نقلها إلى الأجيال الجديدة وربما كيف؟
ألبرتو بيفيلاكوا - في الوقت الحالي هناك 7 أشخاص يشاركون في الإنتاج وفني. ليس من السهل العثور على أشخاص متحمسين لتعلم تجارة قديمة. أما اليوم، فلدى الشباب أولويات أخرى، ليس بالتأكيد تلك المتعلقة بالعثور على عمل حرفي. كان لدينا تعاون مع إحدى جامعات البندقية في مشروع محدد، لكننا الآن لم نتابعه. سيكون من المثير للاهتمام رفع وعي الشباب بهذه المهنة، علاوة على أنها ستصلح أيضًا للتثمين التكنولوجي الذي قد يكون أكثر إثارة للاهتمام للأجيال الجديدة.
جناح ميتروبول فينيسيا ومتحف فابرجيه في سانت بطرسبرغ
ولكن مع كل هذا التاريخ الفينيسي، الذي يحظى بالتقدير بالتأكيد في الخارج، ولكن كيف ينظر إليك أهل البندقية، أو على الأقل أولئك الذين لم يغادروا المدينة بعد؟
ألبرتو بيفيلاكوا – إذا قمنا بالإنتاج في البندقية، فلا يزال بإمكاننا التواجد في معظم أنحاء العالم من خلال الموزعين في إيطاليا وفي مختلف البلدان الأوروبية، ولكن أيضًا في آسيا وأمريكا الشمالية وجنوب المحيط الهادئ وأفريقيا. عند الحديث عن البندقية، فقد كانت دائمًا مدينة بلا حدود، ومكانًا تتشابك فيه الثقافات المختلفة ولهذا السبب محبوبًا من قبل الجميع في العالم. ولذلك فإن نسجنا يزدهر أيضًا بفضل الاعتراف من العديد من الأجانب الذين يأتون لزيارتنا خصيصًا للتعرف علينا والذين نرحب بهم بكل سرور. ومع ذلك، لم تعد المدينة هي نفسها وتعاني من السياحة الجماعية التي دفعت الجميع تقريبًا، حتى سكان البندقية، إلى التوقف عن البحث عن التقاليد الحرفية القديمة أو إعادة تقييمها، بما في ذلك العمل الإبداعي الثمين للمصانع مثل مصانعنا.
