شهادة الميلاد هي 1874، في باريس. قررت مجموعة من الفنانين الشباب، بعد أن تسببوا في فضيحة بأفكارهم المبتكرة الجريئة ورؤية أبواب الصالون، وهو معرض فني يقام كل سنتين في متحف اللوفر في باريس، والذي يعتبر الطريقة الوحيدة للتعريف عن أنفسهم، أن يتحدوا القوات وتنظيم معرض مستقل في استوديو المصور نادر. نشأ مصطلح "الانطباعية" الذي أعطى اسمه للتيار من تعبير مهين لفلسفتهم الفنية من قبل ناقد فني راسخ كتب أن أعمالهم وتقنية الرسم الخاصة بهم تعبر عن شعور بعدم الاكتمال أو يمكن اعتبارها على الأكثر "انطباعًا فنيًا". ". إن استنكار الجمهور البرجوازي والعالم الأكاديمي، والأحكام القاسية من النقاد، والاشتباكات العنيفة مع الصحافة، لم تكن قادرة على خنق الرغبة في شيء جديد لدى مجموعة الفنانين الذين، على العكس من ذلك، وجدوا الطاقة للمضي قدمًا على وجه التحديد من الفن. ردود الفعل التي واجهوها عند ظهور ثورتهم.
أتى مشروع المعرض الجماعي ثماره بعد أن نجح إرنست هوشيديه في بيع العديد من اللوحات لمجموعة Batignolles
تم تنظيم المعرض بشكل خاص من قبل الزائلين Société anonyme des Artistes peintres, culpteurs et Graveurs ("جمعية الرسامين والنحاتين والنقاشين")، في استوديو المصور نادر، في موقع مرموق في شارع كابوسين، في باريس. تهدف المبادرة إلى تقديم الفنانين المعاصرين بالمعنى الواسع. لكن الاختيار، الذي يشهد على فوران المجموعة، لم يكن بالإجماع: أراد ديغا اقتراح مشاركة الفنانين من جميع أنحاء العالم، في حين أراد مونيه رفض أولئك الذين قدموا تنازلات من أجل العرض في الصالون الرسمي. في النهاية، ظهر حل وسط وتم عرض 175 عملاً لـ 30 رسامًا، وهي طليعية إلى حد ما بالنسبة لمعظمهم، وكان هذا هو المعرض الوحيد الذي يسمى "الانطباعي" الذي شاركوا فيه.
ومن بين الفنانين الذين عرضوا أعمالهم والذين جذبوا أكبر قدر من الاهتمام من النقاد ديغا ورينوار ومونيه
ستعطي لوحة "الانطباع، شروق الشمس" التي رسمها مونيه اسمها للأسلوب الجديد بفضل القلم الساخر للويس ليروي، الصحفي في صحيفة لو شاريفاري. المعرض على الرغم من فشلها التجاري الذي أدى إلى حل Société Anonyme des Artistes Peintres، اجتذبت حوالي 3500 زائر وأعطى الانطباعيين الثقة في مزايا حركتهم. بعد ردود الفعل المتباينة في المعرض الأول (تم الحكم على لوحة رينوار "عارية في الشمس" على أنها تمثل "تعفن جثة" مع "درجات أرجوانية من اللحم الفاسد")، تم تنظيم البيع في 24 مارس 1875 التالي في فندق دروو. مقفر: حدثت أعمال شغب وتم بيع نصف الأعمال فقط. بسبب الركود الاقتصادي، قرر دوراند رويل، بعد عودته إلى باريس، عدم دعم الفنانين بشكل نشط ولم يستأنف مشترياته حتى عام 1881، ومع ذلك، بدأ الفن الحديث يثير اهتمام هواة الجمع الذين تقدموا؛ ومن بين هؤلاء فيكتور شوكيه، صديق رينوار وسيزان، الذي بدأ في بناء مجموعة مهمة من هذا التاريخ، والباريتون جان بابتيست فور، وكذلك جورج شاربنتييه، الذي بفضله ستقام العديد من المعارض الشخصية (رينوار في عام 1879، مانيه ومونيه عام 1880، وسيسلي عام 1881). كما دعمت زوجته، التي رسمها رينوار مرتين، مجموعة الانطباعيين ودعتهم إلى أمسياتها الاجتماعية، حيث أتيحت لهم الفرصة للقاء ليون غامبيتا، وغوستاف فلوبير، ويوريس كارل هويسمان، والأخوين جول وإدموند دي غونكور، وألفونس داودي. أو جول فيري. إذا كان 1874 هو تاريخ الميلاد الحالي، فإن المبنى موجود منذ عام 1859 مع وصول كلود مونيه إلى باريس وعودة إدغار ديغا، أول المقترحات المقبولة ل بيسارو في الصالونوالمرفوضون من قبل مانيه وهنري فانتين لاتور وجيمس ويسلر. غوستاف كوربيه، أستاذ الواقعيين المؤثر ومحب الرسم في الهواء الطلق، لم يعرض أعماله هناك. على العموم، كان صالون عام 1859 بمثابة علامة على تراجع الرسم التاريخي، وحل محله المناظر الطبيعية والمشاهد النوعية.
بعد 150 عامًا من التاريخ التاريخي، روما تحتفل بمعرض
تاريخ جلب تيارًا من الهواء النقي إلى العالم الفني في ذلك الوقت روما تحتفل بمغامرة الانطباعية مع معرض كبير المنوط به فينتشنزو سانفو بالتعاون مع فيتوريو صغيربي، وجيل تشازال، المدير السابق لمتحف القصر الصغير، عضو مدرسة اللوفر، ومايث فاليس بليد، المدير السابق لمتحف شارتر ومتحف بول فاليري، والذي سيعقد في الفترة من 30 مارس إلى 28 يوليو في المشاة التاريخية متحف ساحة سانتا كروس في القدس، بعنوان بليغ: "الانطباعيون". فجر الحداثة».
ويقدم المعرض نواة تضم حوالي 200 عملوالتي توثق باللوحات والرسومات والألوان المائية والمنحوتات والسيراميك والنقوش الفنانين الذين شاركوا في المعارض الرسمية "الانطباعية" الثمانية مع إيلاء اهتمام خاص لجميع التقنيات التي جربوها واستخدموها. إنها ليست مجرد نظرية للوحات مصطفة بجانب بعضها البعض، بل هي مجموعة عضوية من الأعمال التي تهدف إلى توثيق اندلاع الثورة الانطباعية في باريس، والتحقيق في فترة زمنية تمتد من 1850 إلى 1915. ويسلط مشروع المعرض الضوء على التغييرات الهامة في المجتمع في ذلك الوقت مع ظهور التصنيع العظيم، ولادة التصوير الفوتوغرافي والسينما والكهرباء والهاتف ورحلات الطائرات الأولى، كلها تمجدها واقترحت في المعارض الدولية الشهيرة في باريس. الأخبار التي ساهمت بشكل واضح في تغيير المجتمع وبالتالي عالم الفن أيضًا. المجموعة الكبيرة من الأعمال مصحوبة بمواد وثائقية ورسائل وصور فوتوغرافية وكتب وملابس وأشياء تقدم شريحة واسعة من المجتمع الذي ولد وتأسس خلال الحركة الانطباعية. يتطور مسار المعرض، بالإضافة إلى أساتذة مرجعيتهم مثل ديفيد وغيريكو وكوربيه، بدءًا من الفنانين الملتزمين بحركة مدرسة باربيزون الذين كانوا البذور الملهمة للشباب الانطباعيين، ثم ينتقل بعد ذلك إلى المشاركين في المعارض الانطباعية الرسمية الثمانية بدءًا من المعرض التاريخي لعام 1874 الذي تم إنشاؤه في استوديو المصور نادر والذي يمثل الدخول الرسمي للحركة إلى عالم الفن. ولذلك تجد أعمال الأبطال العظماء مكانًا لها في المعرض: مونيه، وديغا، ومانيه، ورينوار، وسيزان، وغوغان، وبيسارو وغيرهم، إلى جانب الممثلين الداعمين العظماء مثل براكموند، وغيومين، وفورين، وديسبوتان، وليبيك وغيرهم. الفنانين الذين شاركوا معهم مغامرة طريقة جديدة لصنع الفن.
ربما يكون هذا المعرض هو الأكبر والأكثر اكتمالاً عن الانطباعية الذي يظهر في إيطاليا على الإطلاق
وهو الأكبر من حيث كمية الأعمال والفنانين الحاضرين، فهو يسمح لك بالدخول إلى قلب الحركة التي قوضت الأعراف الفنية والاجتماعية للعالم القادم. تسلط القروض، القادمة من مجموعات خاصة، الضوء على قاعدة لا تحظى بالشعبية على الإطلاق، من المصنوعات اليدوية الثمينة التي لا يتم التبرع بها أبدًا للجمهور. كما يوثق وجود بعض شخصيات ما بعد الانطباعية التأثير الذي أحدثته الحركة في العالم الفني في إيطاليا. أواخر القرن التاسع عشر، أبرزها وجود فنانين مثل تولوز لوتريك، وبيرميكي، وديرين، ودوفي، وفلامينك وغيرهم.
اللجنة العلمية:
– جيل شازال: المدير السابق لمتحف القصر الصغير، عضو مدرسة اللوفر
– فيتوريو صغيربي: مؤرخ فني، مدير مارت روفيريتو
– فينسينزو سانفو: أمين المعارض الدولية، خبير في الانطباعية
– مايث فاليس بليد: المدير السابق لمتحف شارتر ومتحف بول فاليري
