До 16 февраля 2014 года в Римском музее Фонда в штаб-квартире Palazzo Sciarra будет проходить выставка Il Tesoro di Napoli, и впервые такое большое количество шедевров из самой важной коллекции ювелирного искусства в мире, наряду с оригиналами документов. , картины, рисунки, священная мебель будут выставлены за стенами Неаполя.
Выставка предоставит возможность изучить бесценную художественную и культурную ценность сокровищ Сан-Дженнаро с научной точки зрения.
Выставка, курируемая Паоло Хорио, директором Музея сокровищ Сан-Дженнаро, и Чиро Паолильо, экспертом-геммологом и профессором истории, экономики и производства ювелирных изделий в Римском университете Ла Сапиенца, по совету Франко Реканатези, будет стать уникальным событием большого исторического и художественного значения: впервые за стенами неаполитанского города будут представлены более 90 произведений из одной из самых важных коллекций ювелирного искусства в мире наряду с подлинными документами, картинами, рисунками, сакральными предметами интерьера. .
Выставка предоставит возможность изучить бесценную художественную и культурную ценность Сокровища Сан-Дженнаро с научной точки зрения, чтобы заново открыть, передать и заново пережить путешествие во времени, Неаполь и его божество-покровитель, его историю, его художников. и прежде всего бесценное наследие, накопленное за семь столетий.
Сан-Дженнаро, насчитывающий двадцать пять миллионов последователей по всему миру, является самым известным и известным католическим святым в мире. Это очень длинная история, тесно связанная с Неаполем, между преданностью и предубеждением, верой и неверием, вплоть до очень сильной идентификации между святым покровителем и совестью людей, которым периодически угрожают стихийные бедствия и исторические события.
Выставка в Palazzo Sciarra будет развиваться в соответствии с научным путем, не исключая эмоционального подхода, чтобы описать, какова была эволюция культа Сан-Дженнаро в Неаполе, причина, по которой Сокровищница принадлежит светскому учреждению, и как искусство неаполитанского ювелира совершенствовалось на протяжении веков, давая жизнь большинству выставленных шедевров.
Чтобы помочь понять влияние этого назначения, достаточно сказать, что Сокровище Сан-Дженнаро, сформированное за семьсот лет пожертвований от пап, императоров, королей, а также популярных ex votos, имеет историческую ценность большую, чем у Сокровища Сан-Дженнаро. Драгоценности короны Англии и царя России, как показало исследование, опубликованное в 2010 году и проведенное группой геммологов под руководством профессора Чиро Паолильо, куратора выставки, который в течение трех лет проводил углубленные исследования. на некоторых драгоценных камнях, подаренных святому и которые будут выставлены в Риме.
Кроме того, в отличие от того, что произошло с другими династическими и церковными наследиями, Сокровищница осталась нетронутой с момента своего рождения до наших дней, никогда не подвергаясь грабежу и не продавая свои драгоценности для финансирования войн, в процессе постоянного приобретения и расширения.
«Я считаю принципиально важным распространение знаний о бесценном наследии нашей страны, сохранение и приумножение которого представляет собой стратегический актив культурного рынка. И именно благодаря приверженности этому сектору Римский фонд, благодаря деятельности, проводимой Фондом Римских художественных музеев, с годами стал точкой отсчета для встречи между спросом и предложением культуры в Вечном мире. Город», - заявляет профессор Авв. Эммануэле Ф. М. Эмануэле, президент Римского фонда. «Выставка, посвященная Сокровищу Сан-Дженнаро, — продолжает профессор Авв. Эмануэле, — полностью является частью культурного проекта, продвигаемого нашим Учреждением, целью которого является распространение искусства во всех его проявлениях как элемента социальной рост. Это внимание к отношениям между культурой и обществом представляет собой черту союза между деятельностью Фонда и Музея Сан-Дженнаро, которая привела к созданию этого важного выставочного мероприятия, позволяющего публике восхищаться, для впервые работы, которые из-за их драгоценности и сильной идентичности никогда не выставлялись за стенами Неаполя».
«Каждое произведение искусства, принадлежащее Сокровищу Сан-Дженнаро, — утверждает Паоло Джорио, — выражает не только собственное, присущее ему художественное богатство, результат несравненного мастерства скульпторов, серебряных дел мастеров, граверов, сварщиков (как говорят сборщики того времени). назывались), способный создавать шедевры редкой красоты с помощью технических знаний и творчества, но он также рассказывает необыкновенную историю народа и его тысячелетней цивилизации».
«Повествование, — продолжает Паоло Хорио, — которое ставит неаполитанский народ на один уровень с европейскими правителями, которые повсеместно и в светском плане отдавали дань уважения Сан-Дженнаро и дарили Неаполю бесценные шедевры».
Маршрут выставки будет вращаться вокруг двух самых выдающихся шедевров Сокровищницы: Ожерелье Сан-Дженнаро из золота, серебра и драгоценных камней, созданное Микеле Дато в 1679 году, и Митра из позолоченного серебра, 3326 бриллиантов, 164 рубина, 198 изумруды и 2 граната, созданные Маттео Треглией в 1713 году, чье 300-летие отмечается в этом году.
Ожерелье Сан-Дженнаро является одним из самых драгоценных драгоценностей в мире, и его история неразрывно связана с путем постоянной преданности святому городом и правителями на протяжении веков. В 1679 году депутаты решают использовать некоторые драгоценности (тринадцать крупных золотых звеньев, к которым подвешены кресты, усыпанные сапфирами и изумрудами) для создания великолепного украшения для бюста, давая мандат Микеле Дато, к которому присоединились другие мастера, позволяют реализовать такую сложную часть всего за пять месяцев.
В настоящее время в состав ожерелья входят и другие драгоценности разного качества и датировки и знатного происхождения: крест, подаренный в 1734 году Карлом Бурбонским, крест, подаренный королевой Марией Амалией Саксонской, чаппа из трех частей с бриллиантами и изумрудами, крест из бриллианты и сапфиры 1775 года, подаренные Марией Каролиной Австрийской, брошь в форме полумесяца 1799 года, подаренная герцогиней Касакаленда, крест и брошь из бриллиантов и хризолитов, подаренные Витторио Эмануэле II Савойским, а также другие предметы.
Любопытная деталь заключается в том, что в 1933 году Мария Хосе, жена Умберто II Савойского, случайно посетила часовню Сан-Дженнаро и, не взяв с собой ничего для пожертвования, сняла кольцо, которое носила, и предложила его святому. Этот королевский подарок теперь находит свое место на ожерелье.
Сам Наполеон, который везде грабил и воровал, при высадке в Неаполе не только ничего не взял, но единственный случай в истории даже пожертвовал. Фактически, Джузеппе Бонапарт, когда он въехал в Неаполь в 1806 году, по совету своего брата подарил крест из бриллиантов и изумрудов редкой красоты, который затем депутация хотела включить в число драгоценностей, подаренных государями, которые составляют бесценный воротник. Сан-Дженнаро. Даже шурин Наполеона, Иоахим Мюрат, женившийся на красавице Каролине Бонапарт, последовал предложению французского императора и захотел подарить в 1808 году золотую и серебряную дарохранительницу с драгоценными камнями. Оба шедевра будут представлены на выставке в Риме. О приходе французов в Неаполь свидетельствует единственная известная иконография: картина француза Гофмана, выполненная в 1800 г. и восстановленная депутацией в Париже, где выделяется главный алтарь Собора, на котором угрожающе стоят французские войска и вооружены под командованием Чемпионе и Макдональдса, которые «требуют», чтобы Сан-Дженнаро совершил чудо сжижения на глазах у людей. Эта картина также будет выставлена в Риме, как и картина на Сан-Дженнаро, созданная Солименой в 1707 году, подлинный хроматический шедевр, самый известный в мире, потому что с этого года все изображения покровителя Неаполя были взяты из эта картина.
Митра, 300-летие со дня создания которой отмечается в этом году, была заказана депутацией для ношения на бюсте во время праздничного шествия в апреле 1713 года. Она увидит свет в Antico Borgo Orefici, разыскиваемом анжуйскими государями. , настоящая кузница талантов, в том числе автора: мастера-ювелира Маттео Треглии. Значение митры огромно как в отношении материальности объекта, так и в отношении сильной символики, которой он пропитан.
Митру украшают 3964 драгоценных камня, в том числе бриллианты, рубины и изумруды, в соответствии с традицией изготовления церковных предметов, связанной с символикой камней: изумруд олицетворял союз святости святого с эмблемой вечности и силы, рубины кровь мучеников и бриллианты символ непоколебимой веры.
Кроме того, камни рассказывают еще одну увлекательную историю. На самом деле было обнаружено, что некоторые из них происходят из древних каменоломен в Латинской Америке. Как утверждает Чиро Паолильо: «Благодаря самоотверженности Треглии сегодня мы имеем дело с одной из самых красивых коллекций изумрудов древних южноамериканских народов, существующих в мире, и по этой причине эти камни приобретают ценность не только за их драгоценность, но и за их историю».
Выставка в Риме также предоставит возможность открыть для себя другие сокровища, такие как, например, Крест из серебра и кораллов 1707 года, подарок семьи Спера, который свидетельствует о широком использовании кораллов в Неаполе в период барокко. к серебру, как в светской, так и в религиозной сферах.
Чаша из золота, рубинов, изумрудов, бриллиантов работы придворного ювелира Микеле Лофрано по заказу Фердинанда Бурбонского, изготовленная в 1761 году. Монстранс из серебра и рубинов (1808 г.), подаренный Джоаккино Мюратом Джоаккино Мюратом в знак поклонения святому покровителю его прибытие в город по предложению Наполеона. Украшенный драгоценностями киворий из золота, рубинов, сапфиров, изумрудов и бриллиантов, подаренный королем Фердинандом II в 1831 г. Монстрант из золота, драгоценных камней, бисера, эмали (1837 г.), великолепный пример возрождения моделей в стиле барокко в предмете с персонажами. теперь неоклассицизм. Дароносица была подарена Марией Терезией Австрийской по случаю ее свадьбы с Фердинандом II. Чаша из чистого золота (1849 г.), подаренная Папой Пием IX в 1849 г. в благодарность неаполитанцам после того, как они были размещены в убежище из-за беспорядков Мадзини в Риме, является одной из немногих неаполитанских изделий, изготовленных ювелиром Валадье. в Риме. Епископский крест из золота, изумрудов и бриллиантов, подаренный королем Умберто I и Маргаритой Савойской 23 ноября 1878 года во время их первого визита в Неаполь после их восшествия на престол, чтобы отдать дань уважения святому покровителю города, таким образом давая часовне казначейства крест с бриллиантами и очень чистыми изумрудами и с золотым шнурком. Наконец, пикс из золота, коралла и малахита (1931 г.), сделанный семьей Асьоне из Торре-дель-Греко и подаренный Умберто ди Савойя 5 ноября 1931 г., когда он переехал в Неаполь со своей женой Хосе.
Два Splendors - произведение изысканного вкуса в стиле барокко, названное так именно из-за великолепия и величия своих размеров (высота 370 см), работа серебряного мастера Филиппо дель Джудиче по проекту Бартоломео Грануччи (1744 г.); подаренные королем Карлом III Бурбонским и королевой Марией Амалией Саксонской, которые предшествуют балюстраде Высокого алтаря.
В круге херувимы на земном шаре и шесть добродетелей: Вера (чаша), Надежда (якорь) и Милосердие (женщина, кормящая ребенка). Три аллегории на другом подсвечнике соответствуют трем богословским добродетелям, которые, возможно, превозносят заслуги Карла Бурбонского, пожертвовавшего две тысячи дукатов. Это три аллегории: Стойкость (женщина в шлеме на голове, щит на руке и копье в руке), Мансуэтудин (женщина с ягненком), Доброе правительство (женщина, держащая земной шар). Из документов ясно, что Splendors были подарены Карлом III Бурбонским и королевой Марией Амалией Саксонской и заказаны самой Депутацией, без указания точных имен какого-либо депутата.
СОКРОВИЩА НЕАПОЛЯ. Шедевры музея Сан-Дженнаро
Рим, Фонд Римского музея - Палаццо Шарра (через Марко Мингетти, 22)
До 16 февраля 2014
