Няня для богатых семей в Нью-Йорке и Чикаго с начала XNUMX-х годов, на протяжении более пяти десятилетий она фотографировала жизнь на улицах городов, в которых она жила, но никогда не сообщала о своей работе. Ни выставки, ни даже маргинальной, ни публикации.
То, что он оставил, — это огромный архив с более чем 150.000 8 негативов, несметным числом непроявленных пленок, отпечатков, пленок супер 16 или XNUMX мм, записей, заметок и других документов разного рода, которые «французская» няня (мать изначально из провансальских Альп) он скопился в комнатах, где жил, с большой ревностью охраняя все.
Наконец, оставленный на складе, материал был конфискован в 2007 году из-за неуплаты арендной платы, а затем обнаружен молодым Джоном Малуфом в аукционном доме в Чикаго.
Выставка в MAN в Нуоро, курируемая Анн Морин и созданная в сотрудничестве с diChroma Photography, станет первой выставкой Вивиан Майер, организованной итальянским государственным учреждением.
Отталкиваясь от материалов, собранных Джоном Малуфом, выставочный проект дает обзор деятельности Вивиан Майер, подчеркивая ключевые элементы ее поэтики, такие как одержимость документированием и накоплением, основополагающие для построения правильного художественного профиля, а также биографический.
Вместе со 120 наиболее важными фотографиями из архива Малуфа, сделанными в период с начала 8-х до конца XNUMX-х годов, на выставке также представлена серия из десяти фильмов формата Super XNUMX и подборка цветных изображений, сделанных в середине XNUMX-х годов. Видеоролики, лишенные повествовательной структуры и движения камеры, проливают свет на его подход к объекту, давая полезные подсказки для интерпретации фотографической работы.
Кадры XNUMX-х вместо этого рассказывают об изменении зрения, продиктованном переходом от Rolleiflex к Leica, что вынудило Вивиан Майер переместить камеру с живота на уровень глаз, предлагая ей новые возможности видения и повествования.
Выставку также обогатит серия контактных листов, никогда ранее не экспонировавшихся, полезных для понимания процессов видения и развития американского фотографа.
Чтобы пленить публику, еще до фотографий, история «няни Вивиан», идеально подходящая для экзистенциального романа или как сюжет горько-сладкой комедии; так необычно, так увлекательно, что кажется нереальным.
Но за пределами рассказа, за биографическими заметками, за маленькими большими секретами, раскрытыми знавшими ее людьми, за ее портретом эксцентричной и замкнутой женщины, жесткой и любопытной, как немногие, хранительницы еще не раскрытой тайны, за всем великая фотографическая работа Вивиан Майер, о которой еще многое предстоит сказать.
Вивиан Майер в основном снималась в свободное время, и, судя по результатам, можно предположить, что в это время она ничем другим не занималась. Его любимыми сюжетами были улицы и люди, реже архитектура, предметы и пейзажи.
Она фотографировала то, что вдруг предстало перед ней, будь то странное, необычное, заслуживающее внимания или самое обычное из повседневных действий. Ее мир был «другими», незнакомцами, анонимными горожанами, с которыми она вступала в контакт на краткие мгновения, всегда сохраняя определенную дистанцию, которая позволяла ей изображать героев не подозревающими героями маленьких-больших историй нет важности .
Однако время от времени в каких-то более смелых композициях Вивиан Майер становилась видимой, переступала порог сцены, чтобы сама стать частью своей истории. Отражение лица в стекле, проекция тени на землю, ее силуэт появляются по периметру многих изображений, почти всегда разбитых тенями или отражениями, с несколько навязчивой настойчивостью того, кто вместе с идеей мира, он прежде всего ищет себя. В это нескончаемое расследование она иногда даже вовлекала вверенных ей детей, заставляя их следовать за ней по городу, часто в деградировавших районах Нью-Йорка или Чикаго. К чуткому и благожелательному взгляду на смиренных, маргиналов он сочетал саркастическую жилку, проявившуюся во многих украденных кадрах, которые затронули всех, от богатых буржуа на окраинах до бродяг из пригородов.
«О Вивиан Майер, — говорит Лоренцо Джусти, директор MAN, — сегодня говорят как о великом фотографе двадцатого века, которого сравнивают с мастерами уличного репортажа, от Альфреда Эйзенштадта до Роберта Франка, от Дайан Арбус до Лизетт Модел. Однако крупные музеи затрудняются узаконить его работы, как потому, что за всю свою жизнь он не имел ни одной возможности показать их, так и из-за широко распространенного - и законного - недоверия к деятельности "любителей". . Но музеи, как известно, всегда немного опаздывают.
В работах Вивиан Майер поражают не только наблюдательность, зоркий взгляд, внимательный к каждому чувствительному изменению целого, умение компоновать и обрамлять. Больше всего впечатляет легкость перехода от одного регистра к другому, от хроники к трагедии, к комедии абсурда, всегда крепко удерживая взгляд. Голос, долгое время остававшийся вне хора, но несомненно хорошо настроенный».
