Dass sie in Rai mehr Innovation, Kreativität und die Fähigkeit brauchen, originelle und brillante Programme zu organisieren, ist mittlerweile alltäglich, vielleicht sogar unehrlich. Viale Mazzinis Strategie, um zu versuchen, das Bluten der Zuschauer einzudämmen, die sich, gelangweilt von der Monotonie der Sendungen, zunehmend dazu entschließen, an andere Ufer abzuwandern, scheint seit einigen Jahren die zu sein, sich auf die weisen und verehrten Lippen der Champions von zu verlassen die Aktie.
Es istchema erweist sich als am geprüftesten: Ein großer Name wird gefunden, einer jener Namen, die es schaffen, sich gegen die leidenschaftliche Tendenz zu wehren, alles italienisch, alles zu teilen, die Sendung mit reichen Gästen zu füllen und die Auditel-Maschinen laufen zu lassen Neigung. „Die größte Show nach dem Wochenende“, Fiorellos unbeschwerte Varieté-Show, die gestern Abend auf Rai1 ausgestrahlt wurde, kann als paradigmatisches Beispiel gelten. Umso mehr, wenn Charaktere wie Roberto Benigni auf die Bühne treten, auf der der sizilianische Komiker im paillettenbesetzten Jackett den landesweit populären Triumph seiner One-Man-Show feiert.
Der toskanische Komiker hat sich mit der mehr oder weniger einstimmigen Zustimmung seiner Landsleute entschieden, in die Rolle des Poeten der Heimat aufzusteigen, und wie jeder Hüter der Kunst und Poesie mit Selbstachtung bewegt er sich im unsicheren und fiktiven Groove von kulturelle Offenlegung und allgemeine Politik. Der Oscar-Preisträger, frisch aus einer tief empfundenen Lobrede auf das italienische Genie vor dem Europaparlament, vertritt das Klischee Von Ausländern geliebter Italiener (es gibt auch negative Stereotypen) für seine verantwortungslose und ansteckende Fröhlichkeit, für seine Allergie gegen moralische Klischees und Orthodoxie, für den Kult des Lächelns und des "guten Lebens". Einige dieser Eigenschaften gehören zweifellos auch zu Silvio Berlusconi, ohne hier auf den Diskurs einzugehen, was das angemessene Image eines Regierungschefs sein sollte.
Und es war Berlusconi selbst, in der Sendung von gestern Abend wie in Benignis gesamter Karriere, das bevorzugte Ziel der Satire des Komikers. Der toskanische Schauspieler erkennt sofort die Verwandtschaft seiner Figur mit der des ehemaligen Ministerpräsidenten: „Monti wird morgen auf die Vespa gehen, nachdem heute Abend im Wohnzimmer von Porta a Porta von Fiorello die Rede sein wird, Monti ist dazu bestimmt, immer danach zu kommen ein Komiker". Und noch einmal: „Wenn Monti sagt ‚Wir werden es schaffen‘, bezieht er sich sicher auf Italien“, im Gegensatz zu seinem Vorgänger, der das große Verdienst gehabt hätte, „sogar die Demokratische Partei zum Widerstand zu bewegen“. Während die Treffer aufeinander folgen, suchen die Rai-Kameras beharrlich nach dem Rai-Manager sitzen in den ersten Reihen (in welcher anderen Fernsehgesellschaft der Welt werden Manager im Publikum platziert?), die endlich über die Witze frei und glücklich lächeln.
Die strengen und empörten Blicke, die sich auf ihren Gesichtern abzeichneten, wenn die vorherige Regierung von einem Mitarbeiter des von ihnen geführten Unternehmens ironisch oder kritisch erwähnt wurde, scheinen Lichtjahre entfernt. In diesem Lächeln, das von den Kameras obsessiv gesucht wird, kann man Erleichterung erkennen, den Wunsch, sich von einer Erbsünde zu erlösen. Wie in der Politik scheinen die bis vor wenigen Wochen geatmete zerreißende Spannung, der Fetischismus der polarisierten Konfrontation, die verzweifelte Suche nach Parteilichkeit überall plötzlich und ohne Folgen verschwunden zu sein. Benigni, wem es gefällt oder nicht, lehrt uns sicherlich etwas. In Zeiten von Tränen und Blut für alle, während er Witze macht, erinnert er uns mit seinem altmodischen Schauspielergesicht, wie eine moderne Maske der Commedia dell'arte, daran, dass wir Italiener schließlich wissen, was das Lachen angeht wir sind alle gleich.
