مجموعة بينو في بورصة التجارة في باريس مع التركيب المائي والموسيقي لسيلست بورسييه موجينو

تطفو الأوعية الخزفية البيضاء على هذا السطح الأزرق، مُولِّدةً أصواتًا شجيةً وساحرةً، مدفوعةً بتيارٍ خفيف. تُشكِّل هذه الاهتزازات الصوتية، الخالية من أي تدخلٍ من قِبل المُؤدِّي، جوهرَ العمل، سيمفونيةً حقيقيةً للحظةٍ تتطورُ بتدفقٍ من الأمواجِ غير المرئية. هذا العملُ جزءٌ من تقليدٍ يُصبحُ فيه الصوتُ مادةً حيةً، مُتحرِّرةً من قيودِ الموسيقى كما نفهمها عادةً، ويُدعى فيها الزائرُ للمشاركةِ بفاعليةٍ في التجربة. يأتي عنوانُ "كلينامن" من الفيزياءِ الأبيقوريةِ ويشيرُ إلى الحركةِ العشوائيةِ للذرات، وهو مفهومٌ يترددُ صداه مع طبيعةِ العملِ المتغيرةِ وغيرِ المتوقعةِ حتمًا. كلُّ لحظةٍ من حياةِ التركيبِ فريدةٌ من نوعها، مُقدِّمةً تجربةً حسيةً وزمنيةً مُتجدّدةً باستمرار.

ولدت سيليست بورسييه-موجينوت عام 1961 في نيس، وتعيش وتعمل في سيت

أعماله، التي عُرضت على مدى الثلاثين عامًا الماضية في مساحات الفن المعاصر في فرنسا والخارج، يجب أن يُنظر إليها في المقام الأول على أنها أعمال موسيقي. بعد أن كان ملحنًا لشركة Side One—Posthume Théâtre للمؤلف والمخرج باسكال رامبيرت من عام 1985 إلى عام 1994، بدأ بورسييه-موجينو في إعطاء شكل مستقل لموسيقاه من خلال إنشاء تركيبات. بدءًا من مواقف وأشياء مختلفة، يستخرج منها الإمكانات الموسيقية، يطور أنظمة توسع مفهوم النوتة الموسيقية إلى أكثر التكوينات غير التقليدية للمواد والوسائط التي يستخدمها لتوليد أشكال صوتية يصفها بأنها حية، عادةً كعروض حية. تم إنشاء كل نظام بالرنين مع الخصائص المعمارية والبيئية لمساحة العرض، ويوفر كل نظام الإطار المثالي لتجربة استماع تكشف، عند عرضها على عيون وآذان الزائر، عن العملية التي تولد الموسيقى.

تُثير الاهتزازات المُتحدة المركز على سطح هذا الامتداد الأزرق رغبةً في التقاط اللانهاية في المساحة المُغلقة للوحة، وهو طموحٌ يُشاركه فيه ميرو في ثلاثيته الزرقاء، ومارك روثكو في قدرته على التقاط الصمت من خلال تزجيجاته الجوية، ومونيه في الطريقة التي منح بها إحساسًا باللانهاية لقطعة من بركة مُرصّعة بزنابق الماء البيضاء. لكن عمل سيليست بورسييه-موجينوت لا يُضفي طابعًا رسميًا على نية تصويرية موجودة مسبقًا، بل هو تتويج لعملية تكوينية تُولّد وحدها الشكل. نحن نُدرك جيدًا اهتمام سيليست بورسييه-موجينوت بالمواد التي تُعيد تشكيلها لتحرير الأشياء من وظائفها المُعتادة. يتماشى نهجها مع جماليات التسلية المُوروثة من دادا وفلوكسوس، والتي أعادت إحياءها. كما أنها تستلهم من روح "اصنعها بنفسك" التي تتخلل المشهد الموسيقي في نيويورك بأكمله، من من موسيقى البانك إلى الموسيقى التجريبية. منذ الخمسينيات والثمانينيات فصاعدًا، تحدى إرث موسيقى ما بعد المسلسلات، التي درسها في المدرسة.
—إيما لافين، أمينة المعرض، وكبيرة أمناء المتاحف والمديرة العامة لمجموعة بينولت