"استشهاد القديسة أورسولا، اللوحة الشهيرة لكارافاجيو، المعروضة في معرض قصر باربيريني في روما، تقدم نفسها بكل روعتها بعد التدخل الدقيق في الحفظ والتحسين الذي يؤكد حساسية Intesa Sanpaolo الكبيرة تجاه التراث الثقافي كما تم الكشف عنه لنا." مايكل كوبولا، المدير التنفيذي للفن والثقافة والتراث التاريخي في مجموعة إنتيسا سان باولو والمدير العام لمعرض إيطاليا. "ويوضح كوبولا أن الاهتمام بالمجموعات المملوكة يعادل الاهتمام الذي نوليه للتراث الوطني، من خلال المشاركة في البعد الجماعي لحماية وتعزيز وترويج التراث الثقافي للبلاد، جنبًا إلى جنب مع المؤسسات العامة. ونحن نفعل ذلك من خلال Restituzioni، وهو برنامج الترميم الذي يتم تنفيذه منذ أكثر من 35 عامًا مع وزارة الثقافة ومختبرات الترميم الإيطالية الأكثر أهمية، والذي سنقدم النسخة العشرين منه في روما الخريف المقبل. لقد أنتج مشروع Restituzioni حتى الآن أكثر من 2.200 عمل فني تحكي قصة هوية البلاد."
استشهاد القديسة أورسولا، بريشة كارافاجيو، رسمت عام 1610 قبل وقت قصير من وفاة الفنان كان موضوعًا لـ عملية تنظيف دقيقة كشفت عن ثلاثة رؤوس. تم تنفيذ أعمال الترميم من قبل المرممتان لورا سيبراريو وفابيولا جاتا (الصورة أدناه) في مختبر ترميم معرض إيطاليا في نابوليمتحف إنتيسا سان باولو، حيث يتم عرض اللوحة بشكل دائم. تظهر في اللوحة ثلاث شخصيات: على يمين أتيلا، الملك الهوني الذي رفضته أورسولا، ويظهر طرف أنف جندي وخطوط خوذته، وهو وجه لم يُشاهد من قبل. وظهرت أيضًا تفاصيل جديدة عن الشخصية، التي من المحتمل أنها لحاج يرتدي قبعة. فوق رأس القديسة أورسولا يمكننا الآن أن نفهم ما كان عنصرًا ذو وظيفة غير مؤكدة: إنه خوذة رجل مسلح مع شق للعينين.
ميشيل كوبولا يعلق على هذه المسألة"تتطلب مسؤولية الاحتفاظ بآخر لوحة لكارافاجيو في المجموعة مشاركة أفضل العلماء وأعظم الخبراء والشركات الخاصة ذات المهارات التقنية العظيمة، في الوعي بالعناية بقطعة من التراث العالمي. ويتم اتخاذ كل قرار بالتعاون مع الهيئة والوزارة. إن الترميم المحافظ والعناية الدقيقة والإطار الجديد والحماية الأفضل تسمح للجمهور بفهم قيمة مجموعات Intesa Sanpaolo بشكل أفضل."
تم الحفاظ على استشهاد القديسة أورسولا في معرض إيطاليا - قصر زيفالوس ستيجليانو، المقر المتحفي لمؤسسة إنتيسا سان باولو في نابولي
العمل في الواقع هو آخر لوحة لميريسي تم رسمها قبل شهر واحد فقط من وفاته وهي لوحة زيتية على قماش (143 × 180 سم) تم تنفيذها في عام 1610. تم تكليفها من قبل الأمير ماركانتونيو دوريا (الذي كانت عائلته لديها القديسة أورسولا كحامية لها)، وقد نفذ كارافاجيو اللوحة بسرعة كبيرة، ربما لأنه كان على وشك المغادرة إلى بورتو إركولي، حيث كان عليه إكمال الإجراءات الشكلية للعفو عن عقوبة الإعدام. ومن المعروف أن الرسام توفي أثناء تلك الرحلة. كان التسرع كبيرا لدرجة أن اللوحة غادرت مرسم الرسام وهي لا تزال نظيفة بسبب الورنيش، ولأنها لم تكن جافة تماما عند تسليمها، قام بعض الخدم غير الحذرين بتعريضها لأشعة الشمس، وهو الظرف الذي كان سببا في الحفاظ عليها بشكل مؤلم. عاد العمل إلى نابولي في النصف الأول من القرن التاسع عشر، وانتقل بالوراثة إلى فرع دوريا من أمراء أنغري، وبعد ذلك بحوالي قرن من الزمان، إلى البارونات الرومانيين أفيتسانو ديبولي، ليتم شراؤه أخيرًا، كعمل لماتيا بريتي، من قبل بنك كوميرشال إيتاليانا في عام 1972. وبعد أحداث نسبية مختلفة، لم يتم توضيح الأبوة الحقيقية للعمل وموقعه التاريخي الأساسي بشكل نهائي إلا في عام 1980، وذلك بفضل اكتشاف رسالة في أرشيف دوريا دانغري كتبها لانفرانكو ماسا، وهو مواطن جنوي ومحامي في عاصمة نابولي لعائلة دوريا، وموجهة إلى جنوة لماركانتونيو دوريا، نجل دوجي أغوستينو: "كنت أفكر في إرسال لوحة سانت أورزولا إليك هذا الأسبوع، ولكن للتأكد من إرسالها جافة جيدًا، وضعتها في الشمس، مما جعل الورنيش يعود أسرع من جفافه، حتى يتمكن كارافاجيو من إعطائنا طلاءً سميكًا للغاية: أريد العودة إلى كارافاجيو المذكور للحصول على رأيه حول ما يجب القيام به حتى لا تتضرر.". لقد تم إصلاح المشاكل التي عانت منها اللوحة على مر القرون - التلف، والتوسع، وإعادة الطلاء، والتي غيرت بشكل عميق من قابليتها للقراءة ووضوح الأيقونية - في النهاية من خلال الترميم المهم الذي روج له البنك وأجري بين عامي 2003 و2004 في المعهد العالي للحفظ والترميم في روما، والذي أعاد التماسك الأصلي للصورة، التي أصبحت الآن أكثر إخلاصًا وأقرب إلى نوايا المؤلف. ومن بين الابتكارات الرئيسية التي أحدثها هذا التدخل المعقد في قراءة اللوحة، تجدر الإشارة إلى استعادة الذراع واليد الممدودة لشخصية تحاول عبثًا - مع التأكيد القوي على الشحنة الدرامية للمشهد - إيقاف السهم الذي أطلقه الجلاد؛ علاوة على ذلك، وجود ستارة في الخلفية، مما يشير إلى وضع في معسكر الملك الهوني؛ وأخيرًا، تظهر صور ظلية لرأسين خلف طائرة القديس.
على الغلاف: ميشيل كوبولا، المدير التنفيذي للفن والثقافة والتراث التاريخي في مجموعة إنتيسا سان باولو والمدير العام لمعرض إيطاليا
