في صمتها ، كان التدفق يحتوي على القليل من المحتوى أو المنطق الواضح ، لكن ذلك لم يزعجه أبدًا. قال في عام 1958: "لدي نوع خاص من التركيز. أميل إلى رؤية كل شيء في الأفق."
فى ذلك التوقيت، روبرت روزنبرج عاش في نيويورك وكان يعمل على "Combines" - تجمعات كبيرة للوسائط المتعددة تتخللها ضوضاء بصرية ثنائية وثلاثية الأبعاد. (في عام 1959 كانيون ، على سبيل المثال ، هناك قصاصات من القماش ، صورة لابن الفنان ، نسر أصلع محشو يلوح في الأفق.) ولكن في عام 1970 ، عندما انتقل جنوب جزيرة كابتيفا ، قبالة ساحل فلوريدا ، قام الفنان بدأ يضعف عمله ، ويقطعه كثافته ووزنه. "Cardboard" (1971-72) مصنوعة من الصناديق التي تم إنقاذها ؛ "Jammers" (1975-6) ، أقمشة من رحلة هندية.
كانت سلسلة Rauschenberg التالية هي "Spreads" (1975-83) ، وهي معروضة الآن في Galerie Thaddaeus Ropac في لندن. يستعيدون الأرض القديمة ، في مكان ما بين الساحل الشرقي العائم وساحل الخليج. لأخذ Clipper (1979) ، واحدة من أكثرها حيوية: الاستخراج الفوري هي صفحات الجريدة ، المنقولة بالمذيب على ألواح خشبية كبيرة وتوحدها صور ألواح التزلج على الماء ، والأولاد المتزلجين ، وأكوام الفاكهة الناضجة. ولكن هناك أيضًا مناطق من الفراغ الأبيض ، ومساحات فارغة قانعة حيث كان من المفترض أن يرغب "Combini" في رسمها. وفي الوقت نفسه ، في اللوحة اليسرى للتكوين ، تم ترتيب قطع كبيرة من القماش ذي الألوان الزاهية بترتيب متوازي.
أخبر راوشنبرغ ليو شتاينبرغ أنه سيستخدم قماشًا معينًا لمجرد أنه "جميل"، ولكن تم التعامل مع "ينتشر" بعين محترفة. التراكبات بين الصور دقيقة ، وعمليات النقل واضحة وواضحة ، وأنت مرحب بك لتفقد كل عالم على حدة كما يحلو لك (أو لا). بمشاهدة فيلم Half Stand (1978) ، اكتشفت أخيرًا أي بعثات Pioneer و Voyager التقطت صور كوكب المشتري وزحل. من ناحية أخرى ، فإن 'Fish' n 'Find Chart' في منتصف Untitled (1982) لا يزال لغزًا صغيرًا ممتعًا بالنسبة لي.
يقترح عنوان السلسلة "Spreads" أنواعًا مختلفة من التوسعات. في عام 1977 ، حدد Rauschenberg مساحات شاسعة من الأراضي الزراعية وفعل توسيع شيء ما بعيدًا عن الشاطئ. (أضاف ، بشكل أقل معقولية ، "حتى الأشياء التي تضعها على الخبز"). نظرًا لوجود قصاصات من الصحف والمجلات ، فقد يكون المعنى التقني أكثر هو الطباعة "المنتشرة": صفحتان متقابلتان يتم تسويتهما وقراءتهما جنبًا إلى جنب ، تشكل إيقاعاتهما المرئية المحلية في نفس الوقت أجزاء من رسم أكبر.
وإليك كيفية تجسيد عمل مثل Clipper ، بأمزجة مختلفة على لوحة واحدة ، لمفهوم Steinberg عن "الإطار المسطح" ، حيث تكون مجموعات Rauschenberg الكبيرة "أسطح عمل" ، مع عناصرها مرتبة بشكل غير رسمي مدروسة. يمكن اعتبار "الفروق السعرية" كمسودات دائمة ، ومخططات خيالية برفاهية عدم الاضطرار أبدًا إلى تبرير نفسها لأي شخص آخر.
في الخمسينيات من القرن الماضي ، امتلكت "المجمعات" نوعية الجدة ، لكن "الفروق" ، على ما أعتقد ، كانت أكثر ثراءً. إنهم يجمعون بين السلسلة السابقة وعلامة النضج العليا: أن تكون فضوليًا ولكن متزنًا. أعمال Rauschenberg هي أحلام يقظة كبيرة في فلوريدا ، وصور لأفكار تُركت دون حل وأكثر سعادة مع عدم الحل. من خلال التعامل مع صورة مثل Palladian Xmas (1980) ، بضوءها الكهربائي الباهت ، والكابل الخلفي ، والملابس الرخيصة والسبورات والصور على مدار الساعة من الخلف إلى الأمام ، وجدت مزيجًا رائعًا ، مليئًا بالأفكار والأمريكية بالكامل. لم أحبه فقط ، لكنني أعتقد أنني أعرف كيف شعر Rauschenberg.
صورة الغالف: روبرت راوشنبرغ ، المقص (انتشار)، 1977 ، نقل مذيب ، قماش ، لوح عاكسة على ألواح خشبية بأشياء ، 213 × 457 × 23 سم. بإذن: جاليري ثاديوس روباك ، لندن / باريس / سالزبورغ © Robert Rauschenberg / DACS ؛ تصوير: جلين ستيجلمان
