يُعتبر من بين الأكثر ثورية في القرن العشرين عُرف في عام 1908 باسم "رسام الضوء"، جياكومو بالا (تورينو، 1871 - روما، 1958) كرّس حياته كلها لأبحاث لا تعرف الكلل حول الضوء واللون والحركة.
الأعمال والوثائق والمواد الأرشيفية المعروضة في 13 غرفة
يستند المعرض إلى مجموعة أساسية من الأعمال التي تبرعت بها ابنتاه، إليكا ولوس بالا، وهو مُثري بلوحات ورسومات اختارها موريزيو فاجيولو ديل أركو مع إيلينا جيجلي. في بارما، يُعرض "عالم النور" لجياكومو بالا، عبر 13 غرفة، موضوعيًا وزمنيًا، متتبعًا مسيرة الفنان بأكملها: من الواقعية الاجتماعية إلى التقسيمية، ومن المرحلة المستقبلية - التي كان شخصية بارزة فيها إلى جانب مارينيتي وبوتشيوني وكارا وروسولو - إلى استكشافاته التصويرية اللاحقة. وتُكمل الوثائق والمواد الأرشيفية المعرض، مُجسدةً عبقرية تجريبية ورؤيوية.
ومن بين أهم نوى المعرض تبرز دورة الحياة
من بين الأعمال الخمسة عشر التي أبدعها بالا، والتي كشف عنها موريزيو فاجيولو ديل أركو عام ١٩٦٨، لم يبقَ سوى أربعة أعمال، مُهداة للفقراء والمهمشين في المجتمع التقدمي الجديد، بالتناغم مع أبحاث تشيزاري لومبروزو، الذي التقى به الفنان في تورينو. وتشمل هذه الأعمال "المجنونة"، وهي صورة مؤثرة لامرأة مريضة، و"المريض (أو العلاجات الكهربائية الأولى)، بالإضافة إلى "المتسول" و"الفلاح" - وقد عُرضت الأخيرة في بارما من خلال نسخة فوتوغرافية. ستُعرض اللوحات القماشية الأربع بالترتيب الذي اختاره بالا، على طريقة اللوحات متعددة الأجزاء.
البحث عن التجريد الهندسي
يُخصّص المعرض مساحةً واسعةً للعلاقة بين رسومات بالا التحضيرية ولوحاته، وهي عنصرٌ أساسيٌّ في بحثه. ومن الأمثلة على ذلك دراسة "الفشل" (حوالي ١٩٠٢)، المستوحاة من خربشات الأطفال على باب روماني، والتي اعتبرها إنريكو كريسبولتي سابقةً للوحات دوبفيت الجدارية الحجرية عام ١٩٤٥. من بين الرسومات المستقبلية، تبرز إحدى دراستين لـ"إيقاعات القوس" (١٩١٢)، التي أُنجزت في دوسلدورف أثناء تزيين منزل غريتيل لوفنشتاين، وترتبط بملاحظات حول حركة يدي عازف كمان. ومن بين أعماله الأخرى خلال إقامته في ألمانيا دراسةٌ عن القزحية، تحمل صورةً ذاتيةً على ظهرها، سُميت لاحقًا "التعويضات القزحية": من بين ذروة أعماله، تُشير هذه الدراسة إلى الانتقال إلى التجريد الهندسي القائم على التحلل البصري الديناميكي للضوء، والذي كرّس بالا كشخصيةٍ محوريةٍ في أصول التجريد الأوروبي. من دورة المظاهرات التدخلية (1915) هو جزء من فرض أشكال حجم الهتاف "تحيا إيطاليا"، في قلب دراسات تصويرية جديدة تكشف، تحت التركيب الأفقي، عن صورة ظلية عمودية لامرأة. ووفقًا لإيلينا جيجلي، فإن هذا إشارة إلى دراسة للخلفية العارية (1908)، صورة لزوجته إليزا، والمعروفة الآن في مجموعة خاصة.
بين السينما والطبيعة والتصوير الفوتوغرافي
تُقدّم الأقسام الأخيرة من المعرض أحدث أعمال بالا التصويرية، التي لم تُدرس بعد، والتي تأثرت بالتصوير الفوتوغرافي والسينما والطبيعة. ومن أبرزها: طابور لحم الضأن (الأباكيو) (١٩٤٢)، الذي يصوّر طوابير الطعام في روما خلال الحرب من نافذة منزله. حتى في هذه المرحلة، يبقى الضوء هو الخيط الموجّه لأبحاثه.
صورة الغلاف: جياكومو بالا: التشاؤم والتفاؤل، ١٩٢٣، زيت على قماش، ١١٤.٥ × ١٧٥.٥ سم. روما، المعرض الوطني للفن الحديث والمعاصر. GNAMC/تصوير أليساندرو فاساري © جياكومو بالا، SIAE ٢٠٢٥
