Sekilas otobiografi Paolo Sorrentino di Naples-nya di tahun 80-an, pada masa mitos Maradona. Inilah kisah yang diceritakan sutradara Neapolitan dalam karya terbarunya "Itu adalah tangan Tuhan” yang menyinggung dua momen penting masa mudanya yang terhubung bersama: nasib yang menyelamatkannya dari tragedi yang menimpa kedua orang tuanya dan hasrat untuk pesepakbola hebat Argentina yang juga membuat sejarah untuk gol melawan Inggris di Piala Dunia Sepak Bola 1986.
Sorrentino tentu saja merupakan salah satu sutradara Italia terbaik dan dia juga termasuk dalam kelompok orang-orang yang memiliki tangan dan mata yang berpendidikan dengan kamera. Film ini dimulai dengan pengambilan gambar yang sangat panjang yang dari atas menunjukkan pemandangan panorama Napoli yang dilihat dari laut dan dengan gambar-gambar ini dia segera menempatkan "merek dagang" -nya pada kami, seperti yang sebagian telah terjadi dengan pemenang penghargaan. La grande bellezza dan pandangan imajinatif Roma. Sejak saat itu, utas utama ceritanya terungkap tiga penghargaan besar: kepada keluarganya, kotanya dan bioskopnya. Orang tuanya, teman keluarga, kerabat dan kenalannya reservoir kemanusiaan yang fenomenal multifaset dan multifaset yang tampaknya hanya "Neapolitan" untuk bagaimana ia ingin diwakili mungkin dengan cara karikatur yang berlebihan, dengan sejumput De Filippo dan satu lagi dari Totò, sementara secara substansial universal, atau lebih tepatnya, semua Italia dengan miliknya kejahatan dan kebajikan, dengan komedi dan tragedinya.
Ceritanya berfokus pada masa remaja Fabietto (nama protagonis muda) di masa sebelum dan sesudahnya yang mendahului dan mengikuti tragedi yang menimpa orang tuanya. Dalam dua momen ini kita membaca masa depannya di dunia perfilman yang tidak bisa di Naples tetapi di Roma di mana dia akan pergi untuk mencoba "bercerita" seperti yang dikatakan karakter / sutradara Capuano kepadanya di salah satu adegan terakhir mungkin yang paling banyak. intens dan sugestif.
Dari album foto keluarga, di mana karakter dasar dari sejarahnya muncul (diwakili di atas panggung oleh pemeran yang luar biasa termasuk yang selalu hadir Toni Servillo, tetap cantik Luisa Ranieri dan pemula yang baik Filippo scotti) kami dengan cepat melewati tingkat kedua: kota di lereng Vesuvius secara penuh kegilaan sepak bola, menunggu kedatangan juara Argentina. Ini adalah kota yang kaya, berbudaya, kaya dan berharga, takhayul dan nakal, aristokrat dan borjuis segera setelah dilukis dengan sifat romantis yang dilukis dengan sosok penyelundup rokok yang memimpikan perahu motor lepas pantai yang bertuliskan " sciuff ..sciuff .." dan melakukan perjalanan malam ke Capri, di alun-alun yang terkenal. Semuanya jauh dari "lingkungan" dan pinggiran kota dan sangat dekat dengan Chiaia Riviera, bukit Posillipo atau Vomero, tempat lahir Sorrentino.
I tiga tingkat campuran cerita terus menerus dan saran serta referensi dari Pantheon sutradara berkembang: jejak budaya sinematografi "Fellinian" -nya segera terlihat dengan bidikan pertama dari lampu gantung besar yang hancur di tanah, kemudian fragmen kehidupan keluarga di "cara" komedi Neapolitan dengan makan siang di vila keluarga dan berenang di laut dengan gondok Sorrentine yang indah sementara di latar belakang kita mendengar keributan stadion San Paolo (sekarang Maradona) dan akhirnya referensi langsung ke Maestro yang harus "pergi ke Naples" untuk memilih ekstra (galeri karakter yang luar biasa). Semuanya mengalir dalam angin puyuh daya tarik yang tidak selalu pedih dan yang tidak selalu sesuai dengan keindahan Napoli seperti yang dilakukan sutradara dengan filmnya di Roma. Dialog, teks, skenario jarang layak dicatat dan lebih terlihat seperti caption sederhana yang mendukung karakter daripada elemen khas dan karakteristik film. Bukan kebetulan bahwa film diakhiri dengan dialog yang disebutkan di atas dengan sutradara Capuano yang menghasutnya untuk mengusulkan sebuah cerita dan Sorrentino menceritakan apa yang dia bisa dan mungkin harus: masa lalunya, kotanya, dan profesinya. Dia tidak bisa berbuat lebih banyak dan mungkin dia tidak mau.
Kami sekarang sampai pada "film di luar film" dan mengusulkan beberapa pertimbangan. Pertama-tama, yang menyangkut kondisi kesehatan sinema Italia. Dalam sekilas musim ini kita telah melihat tiga protagonis hebat seperti Nanni Moretti, Carlo Verdone dan sekarang Paolo Sorrentino, bergulat dengan mereka autobiografi. Seseorang selalu dapat mengatakan bahwa semuanya baik-baik saja: ini masih merupakan "genre" yang menarik tetapi mungkin pertunjukan sinematografi yang hebat membutuhkan dan pantas mendapatkan sesuatu yang lebih, sesuatu yang juga dapat berupa penemuan, kreasi, fantasi atau pencarian bahasa baru, aturan dan kuantitas ekspresif. 'lainnya, malah selalu terpaksa menoleh ke belakang, untuk memoles peralatan makan keluarga yang betapapun berharganya, masih berdebu dan terkunci di dalam laci.
Kami telah menulisnya di lain waktu: itu adalahgodaan abadi untuk mengagumi pusar Anda, untuk menikmati masa lalu yang mulia dan kuno. Sebaliknya, ketika sinema Italia mencoba untuk mencoba genre konvensional yang pasti akan sukses seperti film thriller (yaitu, yang palsu seperti yang baru-baru ini 3/19 oleh Silvio Soldini) terjebak dalam sebuah cerita tanpa sajak atau alasan. Namun, dan ini adalah pertimbangan penting berikutnya, tidak pernah pada saat ini dihadapkan pada kancah internasional bukan pada bidang kesuksesan di bioskop, dengan publik yang membayar tiket, tetapi pada distribusi global berskala besar di platform streaming, dari Netflix khusus dimana Itu adalah tangan Tuhan akan didistribusikan mulai 15 Desember. Tahukah Anda film Italia non-Inggris mana yang paling banyak ditonton di dunia yang didistribusikan oleh platform web? Yara, disutradarai oleh Marco Tullio Giordana, kronik kisah dramatis gadis dari Bergamo yang terbunuh pada tahun 2010. Kita berbicara tentang "penonton" puluhan juta orang di seluruh dunia. Ini adalah topik yang layak dipelajari lebih lanjut.
Terakhir, perlu dicatat bahwa seri terbaru dari Gomorra, kesuksesan televisi dan sinematografi "global" lainnya. Napoli lain diceritakan, dengan karakter lain, foto lain, cerita lain, bioskop lain. Namun, film karya Sorrentino ini dinominasikan untuk Oscar dan tentunya sepadan dengan biaya masuknya.
