Tahun 2019 akan tercatat dalam sejarah perfilman sebagai tahun transisi. Layar lebar semakin berdamai dengan teknologi baik dari segi produksi maupun distribusi, dengan model baru penggunaan dan konsumsi produk audiovisual mampu menggerogoti "volume" keseluruhan produk sinematografi yang dikonsumsi. Di satu sisi kemajuan tak terelakkan "model Netflix", yang memproduksi dan mendistribusikan dalam streaming (serta di bioskop selama beberapa hari) judul-judul besar yang mahal dan sangat sukses.
Di sisi lain, sebagian terhubung ke yang pertama, orang pergi ke bioskop mereka harus berurusan dengan kualitas skenario (tidak selalu sesuai harapan), dengan harga tiket (semakin mahal) dan dengan berbagai produk audiovisual yang semakin luas dan menarik. Padahal, seperti yang kini menjadi objek kajian, bukan lagi soal menghitung tiket yang terjual di box office, melainkan menghitung berapa banyak waktu yang dihabiskan seseorang di depan layar, baik kecil maupun besar, dalam film. daripada digital, di televisi daripada di tablet atau smartphone.
Juli lalu Buku Tahunan Hiburan SIAE 2018 diterbitkan di mana kecenderungan penurunan penonton di bioskop, bahkan jika ada beberapa tanda pemulihan yang menakutkan dalam beberapa bulan terakhir. Telah diperdebatkan selama beberapa waktu bahwa sinema berada dalam krisis karena banyak alasan yang sah dan, jika asumsi ini benar, terlebih lagi sinema Italia yang sedang berjuang untuk muncul dan menemukan kembali kilau tahun-tahun sebelumnya, baik untuk mendukung publik nasional dan dalam konteks internasional.
Mari kita lihat dulu apa yang diproyeksikan dan mari kita mulai dengan beberapa minggu terakhir ini. Di puncak musim, hanya sedikit yang bisa dilihat dan sedikit itu tidak bersinar dengan cahaya tertentu. "Cinepattenone" yang biasa tahun ini telah kami selamatkan dan kami akan melihat sesuatu seperti ini dengan kedatangannya Tolo tolo oleh Checco Zalone, selagi ada distribusi Pinokio oleh Matteo Garrone, Dewi keberuntungan oleh Ferzan Özpetek, Natal pertama dari Ficarra dan Picone e Yang abadi oleh Marco D'Amore. Tampaknya menyaksikan plastik, representasi simbolis dari seberapa banyak, secara sinematik, negara kita tidak banyak bicara baru.
Pada Pinocchio kami tidak menambahkan apa-apa, pada film dua komedian Sisilia tidak banyak bicara, pada sutradara Turki naturalisasi Italia itu adalah cerita yang benar "secara politik dan sosial", bingkai kemanusiaan yang kompleks sementara pada spin-off Gomora lebih baik biarkan saja jika kita dipaksa untuk meninjau sekali lagi perbuatan kriminal dunia bawah Neapolitan dalam aspeknya yang tak terbatas.
Sebelum Desember segalanya tidak berjalan lebih baik, sedemikian rupa sehingga hanya ada sedikit jejak kandidat gelar Italia untuk sesuatu yang penting di tingkat internasional. Mereka tidak ada di sana untuk Golden Globes, mereka tidak ada di EFA di mana mereka belum memenangkan apa pun dan kegelapan total untuk Oscar. Dalam peringkat 2019 pribadi kami, jelas dipertanyakan dan diakui tidak lengkap, gelar Italia yang patut diingat adalah: Walikota Rione Sanit oleh Mario Martone Il Traditor oleh Marco Bellocchio e Raja pertama oleh Matteo Rovere.
Adapun judul-judul asing yang sangat diminati yang pantas mendapat tempat khusus di perpustakaan film seseorang, selalu dalam peringkat pribadi kami, urutannya adalah: Parasit oleh Joon-ho Bong, Kapernaum oleh Nadine Labaky, e pelawak oleh Todd Phillips.
Sebaliknya, tanpa urutan, yang perlu diingat: Sakit dan kemuliaan oleh Pedro Almodovar Orang Irlandia itu oleh Martin Scorsese, Dahulu kala di… Hollywood oleh Quentin Tarantino. Sebagai penutup dan tetap dengan film-film Natal, dua judul masih tayang di bioskop dan pasti sukses: Penipuan yang sempurna oleh Bill Condon e Makan malam dengan kejahatan oleh Rian Johnson.
Salam sukses untuk Happy Cinema 2020, terutama untuk bioskop Italia.
