In einem großen Teil dieses wertvollen Films von Kleber Mendonça Filho wird die Rolle von Wagner Moura gespielt (Narcosund an der Seite von Parker Posey in der Serie Herr und Frau SmithDie Handlung bleibt im Dunkeln. „Brasilien 1977“, lesen wir in einem eingeblendeten Text, während der Film mit einer Einstellung beginnt, die die Füße eines scheinbar Toten zeigt, bedeckt von zwei Pappkartons, die mit Steinen beschwert sind. Schnitt zu einer Nahaufnahme eines Fußes, der in einem Auto auf die Bremse tritt. Es ist ein gelber VW Käfer, der an einer Tankstelle hält. Ein Polizeiwagen trifft ein: Die Beamten interessieren sich nicht für die Leiche, sondern für den Fahrer, der nach einem Scheck durchsucht und dann gegen eine Schachtel Zigaretten und vielleicht etwas Geld freigelassen wird. So setzt der Mann – Marcelo, wie wir bald erfahren werden (Moura, herausragend) – seine lange Reise nach Norden fort: Recife, erfahren wir später.
Bislang ist der Prolog, filmisch gesehen blendend, das neueste Werk eines Regisseurs, der bereits Journalist, Kritiker, Produzent, Dokumentarfilmer und leidenschaftlicher Archivkenner war.
Ne Der Geheimagent – der in Cannes die Goldene Palme für die Beste Regie und den Besten Hauptdarsteller gewann, gerade zwei Golden Globes abgeräumt hat und für vier Oscars nominiert ist, darunter Bester Film und Bester Hauptdarsteller – Mendonça Filho schafft eine wirkungsvolle Erzählung über die Atmosphäre von Korruption und Gewalt Die Jahre, in denen die Diktatur in Brasilien errichtet wurde, werden mithilfe von Erinnerungsmitteln inszeniert und dargestellt: Fotos, Tonkassetten, Dokumente, zeitgenössische Filme.
Um den Regisseur zu zitieren: Die besten Dokumentarfilme sind Spielfilme, die mit ihren Geschichten ganze Epochen repräsentieren können. Und so: Wenn der Vorspann über eine Reihe von Schwarz-Weiß-Fotografien zur Melodie von … läuft, … Wenn du mich jetzt verlässt (Chicago), der Grund dafür, dass der Film in Kapitel unterteilt ist, die nicht vollständig chronologisch angeordnet sind, liegt darin, dass er anhand von Tonbandaufnahmen der Stimmen der Protagonisten erzählt wird, die von einer Frau namens Elza (ihr richtiger Name und Beruf sind unbekannt) gesammelt wurden. Um eine der vielen Geschichten nicht zu vergessen, Verfolgung während des Regimes der Generäle und um die in der jüngsten Vergangenheit zu spürenden Echos abzuwenden.
Knapp zur Hälfte des Films wird das Erzählmittel enthüllt: Es handelt sich um zwei Studenten der Gegenwart, die sich die Tonbänder anhören und so zu Zeugen von Geschichte und Erinnerung werden. Marcelo, dessen richtiger Name Armando ist, ist ein Universitätsforscher, der mit einem korrupten Geschäftsmann mit Verbindungen zum Regime aneinandergerät. Nach dem mysteriösen und frühen Tod seiner Partnerin kehrt er nach Recife zurück, um seinen kleinen Sohn zu sehen, und findet Zuflucht im Haus von Dona Sebastiana, einer Widerstandskämpferin. heißt Flüchtlinge willkommen, in Erwartung der Auswanderung und der Erlösung.
Das Kind lebt bei den Eltern seiner Mutter. Alexandre, sein Großvater, ist eine ergreifende Figur, das wahre moralische Zentrum des Films: ein unermüdlicher Arbeiter, der mit Einfachheit und Beharrlichkeit Werte hochhält und für die gesamte Familie ein unerschütterlicher Bezugspunkt ist. Alexandres Beruf – er leitet ein Kino in Recife – knüpft an Mendonça Filhos frühere Arbeit an. Geisterporträts, ein Dokumentarfilm, in dem er die Vergangenheit und Gegenwart der Kinos von Recife zeigte.
Eine eindrucksvolle Anspielung auf das Kino, die der Regisseur als Werkzeug nutzt Sozialanalyse Die Szenen in Dona Sebastianas Haus vermitteln die Atmosphäre eines faszinierten und doch widerstandsfähigen Brasiliens – und dienen gleichzeitig als Spiel mit Bezügen und Verflechtungen anderer Geschichten. Alexandres Theater zeigt das Stück derzeit. Der Hai von Spielberg, was den Anstoß für eine fantasievolle Wendung der Handlung gibt: Ein Hai wird am Stadtstrand gefunden, in dessen Kiefern sich ein abgetrenntes Bein befindet. Dasselbe Bein wird zum Ziel einer homophoben Razzia, bei der die unglücklichen Nachtschwärmer eines Stadtparks buchstäblich getreten werden.
Es ist das Surrealistenquote – aber basierend auf einer urbanen Legende, die in den 1970er Jahren in Recife kursierte – erzählt der Film von der Gegenüberstellung verschiedener Genres und Zeitepochen. Nicht alles passt zusammen, und die Länge ist nicht gerade hilfreich, doch die unkonventionelle Erzählweise entpuppt sich als reines Kino. Mendonça Filho wählt leuchtende Farben, die Sonne und den Karneval, um sein Recife darzustellen, ohne dabei die Dringlichkeit der Geschichte zu vernachlässigen. Es ist sinnlos, nach dem geheimen Agenten im Titel zu suchen. Vielleicht Elza, vielleicht er, oder wahrscheinlicher, der Namensgeber der vielen geheimen Identitäten, die sich der Diktatur widersetzen. Die Vergangenheit kehrt nie zurück, aber wir müssen sie kennen.
Im Kino
Originaltitel: O Agent Secreto, Produktion: Brasilien, Frankreich, Holland, Deutschland 2025, Regie: Kleber Mendonça Filho, Drehbuch: Kleber Mendonça Filho, Schnitt: Matheus Farias, Eduardo Serrano, Fotografie: Evgenia Alexandrova, Hauptdarsteller: Wagner Moura, Maria Fernanda Candido, Carlos Francisco, Tânia Maria, Alice Carvalho, Dauer: 161'. Vertrieb: Filmclub Distribuzione von Minerva Pictures.
