মার্সেল ডুচ্যাম্প (1887-1968) হিসাবে জমা দেওয়া হয় সমসাময়িক শিল্পের অগ্রগামী যিনি শিল্প তৈরি এবং ব্যাখ্যা করার অর্থ পরিবর্তন করেছেন। ডুচ্যাম্প ফ্রান্সের নরম্যান্ডিতে বেড়ে ওঠেন এবং পরে প্যারিসের কিউবিস্ট শিল্পীদের দলে যোগ দেন, তার বিখ্যাত কাজ ন্যুড ডিসেন্ডিং এ স্টেয়ারকেস (নং 2) (1912) নিয়ে অনেক আলোচনার সৃষ্টি করেন। 25 বছর বয়সে, তিনি তার ব্যাচেলরদের দ্বারা দ্য ব্রাইড স্ট্রিপড বেয়ারে নিজেকে নিবেদিত করার জন্য চিত্রকর্ম সম্পূর্ণরূপে ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, এমনকি, দ্য লার্জ গ্লাস নামেও পরিচিত, যা তিনি 1923 সালে অসমাপ্ত রেখে গিয়েছিলেন। , “সাধারণ উৎপাদিত বস্তুকে শৈল্পিক প্রেক্ষাপটে রাখুন যাতে সেগুলোকে নতুন অর্থ প্রদান করা যায় এবং শিল্পের সংজ্ঞাকে চ্যালেঞ্জ করা যায়। 20 এবং 30-এর দশকে, ডুচ্যাম্প যৌন পরিচয়ের দ্বিধাবিভক্তিকে ভেঙে ফেলার জন্য তার মহিলা অহংকার রোজ সেলাভির ছদ্মবেশে নিজেকে ছদ্মবেশ ধারণ করেছিলেন। তিনি শিল্পে হাস্যরস এবং যৌন ইনুয়েন্ডো ব্যবহার করে একটি বিকল্প চরিত্র হিসাবে রোজ সেলাভিকে স্থাপন করেছিলেন।
ডুচ্যাম্প সর্বদা সক্রিয়ভাবে তার কাজের পুনরুৎপাদন এবং প্রদর্শনী তদারকি করতেন। 1950 সালে, তিনি তার প্রধান পৃষ্ঠপোষক, লুইস এবং ওয়াল্টার অ্যারেন্সবার্গকে তাদের আধুনিক শিল্পের সংগ্রহ, ডুচাম্পের শিল্পকর্মের বৃহত্তম সমাবেশ সহ ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টকে দান করার সিদ্ধান্তে সহায়তা করেছিলেন। ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট দ্বারা সংগঠিত মিউজিয়াম অফ মডার্ন অ্যান্ড কনটেম্পোরারি আর্ট, কোরিয়া (এমএমসিএ) এর সাথে অংশীদারিত্বে, দ্য এসেনশিয়াল ডুচ্যাম্পে পেইন্টিং, রেডিমেড, ড্রইং এবং আর্কাইভাল সামগ্রী সহ 150 টিরও বেশি বস্তু রয়েছে, যার মধ্যে অনেকগুলি কোরিয়াতে দেখানো হয়েছে প্রথমবার.
প্রদর্শনীতে শিল্পীর জীবন ও কর্মজীবনের কথা বলা হয়েছে চারটি বিভাগ.
প্রথম বিভাগে পেইন্টিং এবং অন্যান্য কাজের পরিচয় দেওয়া হয়েছে যা ডুচ্যাম্প তার যৌবনে ফ্রান্সে সংঘটিত ইম্প্রেশনিজম, সিম্বলিজম এবং ফাউভিজমের মতো আন্দোলনগুলি অধ্যয়ন করার সময় তৈরি করেছিলেন। এই বিভাগে ন্যুড ডিসেন্ডিং এ স্টেয়ারকেস (নং 2) অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা 1913 সালে নিউইয়র্কে দ্য আর্মোরি শোতে প্রিমিয়ার হওয়ার সময় একটি উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিল।
দ্বিতীয় বিভাগটি দ্য লার্জ গ্লাস এবং সম্পর্কিত কাজগুলি উপস্থাপন করে যা ডুচাম্পের বিশ্বাসকে অন্বেষণ করে যে শিল্প রেটিনার রাজ্যে থাকা উচিত নয় বরং ধারণার রাজ্যে আরোহণ করা উচিত। এই বিভাগে সাইকেল হুইল (1913/1964) এবং ফাউন্টেন (1917/1950) সহ তার রেডিমেডগুলিও দেখাবে।
তৃতীয় বিভাগটি দাবা খেলার প্রতি ডুচ্যাম্পের মুগ্ধতা ধারণ করে; রোজ সেলাভি ছদ্মনামে তৈরি শব্দ এবং আলোকবিদ্যার সাথে জড়িত বিভিন্ন পরীক্ষা-নিরীক্ষা, যেমন রোটোরিলিফস, যা শিল্প এবং প্রকৌশলের মধ্যে রেখাকে অস্পষ্ট করে। এই বিভাগটি বক্স ইন এ ভ্যালিস (1935-41) এর দুটি সংস্করণ দেখার একটি বিরল সুযোগও দেয়, পোর্টেবল মিউজিয়াম যাতে ডুচাম্পের কাজের ক্ষুদ্র প্রতিলিপি রয়েছে: MMCA-এর 1941 সংস্করণ এবং ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট-এর 1966 সংস্করণ।
© অ্যাসোসিয়েশন মার্সেল ডুচ্যাম্প / ADAGP, প্যারিস – SACK, সিউল, 2018।
অবশেষে, বিভাগ চারটি 50 এবং 60 এর দশকে ডুচাম্পের খ্যাতি চিহ্নিত প্রদর্শনী এবং প্রকাশনাগুলির সন্ধান করে। এই বিভাগে শিল্পীর শেষ প্রধান কাজ Étant donnés (1946-66) এর গল্পও বলা হয়েছে। ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট-এ স্থায়ীভাবে ইনস্টল করা ভাস্কর্য নির্মাণ উভয়ই বড় গ্লাস এবং ইটান্ট ডনেস, প্রদর্শনীতে ডিজিটাল বিন্যাসে উপস্থাপন করা হবে।
এই প্রদর্শনীও তুলে ধরবে শিল্পী যারা ডুচাম্পের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন এবং তার জীবন ও কাজকে প্রভাবিত করেছিলেন, ফটোগ্রাফার ম্যান রে, স্থপতি ফ্রেডেরিক কিসলার, পরাবাস্তববাদী কবি আন্দ্রে ব্রেটন এবং ব্রিটিশ পপ আর্টের মাস্টার, রিচার্ড হ্যামিলটন সহ, যার রেট্রোস্পেকটিভ MMCA ফাইনাল ইয়ারে অনুষ্ঠিত হয়েছিল।
