এর নীরবতায়, প্রবাহের সামান্য স্পষ্ট বিষয়বস্তু বা যুক্তি ছিল, কিন্তু এটি তাকে বিরক্ত করেনি। 1958 সালে তিনি বলেছিলেন, "আমার একটি বিশেষ ধরনের একাগ্রতা আছে।" "আমি সবকিছুকে দৃষ্টিতে দেখতে চাই।"
সেই মুহূর্তে, রবার্ট রাউসেনবার্গ নিউইয়র্কে থাকতেন এবং "কম্বাইনস"-এ কাজ করছিলেন - বৃহৎ মাল্টিমিডিয়া অ্যাসেম্বেলেজ যা দ্বি- এবং ত্রি-মাত্রিক ভিজ্যুয়াল নয়েজ দিয়ে মন্থন করে। (উদাহরণস্বরূপ, 1959 ক্যানিয়নে, কাপড়ের স্ক্র্যাপ, শিল্পীর ছেলের একটি ছবি, একটি স্টাফ টাক ঈগল লুমিং আছে।) কিন্তু 1970 সালে, যখন তিনি ফ্লোরিডার উপকূল থেকে ক্যাপটিভা দ্বীপের দক্ষিণে চলে যান, তখন শিল্পী তার কাজকে ঘনত্ব এবং ওজনে কাটতে শুরু করেছে। "কার্ডবোর্ড" (1971-72) উদ্ধারকৃত বাক্স দিয়ে তৈরি; "জ্যামারস" (1975-6), একটি ভারতীয় ভ্রমণের কাপড়।
রাউচেনবার্গের পরবর্তী সিরিজ ছিল "স্প্রেডস" (1975-83), যা এখন লন্ডনের গ্যালারী থাডেউস রোপ্যাকে দেখা যাচ্ছে। তারা পূর্ব উপকূল ভাসা এবং উপসাগরীয় উপকূল সহজের মধ্যে কোথাও পুরানো স্থল পুনরুদ্ধার করে। ক্লিপার (1979) নেওয়ার জন্য, সবচেয়ে প্রাণবন্ত একটি: তাৎক্ষণিক নিষ্কাশন হল সংবাদপত্রের পাতা, বড় কাঠের প্যানেলে দ্রাবক দিয়ে স্থানান্তরিত এবং সার্ফবোর্ড, স্কেটার বয়েজ, পাকা ফলের স্তূপের ছবি দ্বারা একত্রিত। কিন্তু এখানে সাদা শূন্যতার এলাকাও রয়েছে, সন্তুষ্ট খালি জায়গা যেখানে "কম্বিনি" আঁকতে চেয়েছিল। ইতিমধ্যে, রচনার বাম প্যানেলে, উজ্জ্বল রঙের কাপড়ের বড় টুকরোগুলি সমান্তরাল ক্রমে সাজানো হয়েছে।
রাউসেনবার্গ লিও স্টেইনবার্গকে বলেছিলেন যে তিনি একটি নির্দিষ্ট ফ্যাব্রিক ব্যবহার করবেন কারণ এটি 'সুন্দর'।, কিন্তু "স্প্রেড" একটি পেশাদার চোখ দিয়ে চিকিত্সা করা হয়. ফটোগুলির মধ্যে ওভারলেগুলি সূক্ষ্ম, স্থানান্তরগুলি খাস্তা এবং পরিষ্কার, এবং আপনি প্রতিটি স্বতন্ত্র মহাবিশ্বকে আপনার ইচ্ছা অনুযায়ী পরিদর্শন করতে স্বাগত জানাই (বা না)৷ হাফ স্ট্যান্ড (1978) দেখে আমি অবশেষে বুঝতে পেরেছিলাম যে কোন পাইওনিয়ার এবং ভয়েজার মিশন বৃহস্পতি এবং শনির ছবি তুলেছিল; অন্যদিকে, শিরোনামবিহীন (1982) এর মাঝখানে 'মাছ 'এন' ফাইন্ড চার্টটি এখনও আমার কাছে একটি মজার ছোট্ট রহস্য।
সিরিজের শিরোনাম, 'স্প্রেড', বিভিন্ন ধরণের সম্প্রসারণের পরামর্শ দেয়। 1977 সালে, রাউচেনবার্গ কৃষি জমির বৃহৎ অংশ এবং উপকূলীয় কোনো জিনিসকে প্রসারিত করার কাজ উভয়কেই সংজ্ঞায়িত করেছিলেন। (তিনি যোগ করেছেন, কম প্রশংসনীয়ভাবে, "এমনকি আপনি যে জিনিসটি রুটিতে রাখেন।") সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনের ক্লিপিংসের উপস্থিতির পরিপ্রেক্ষিতে, আরও প্রযুক্তিগত অর্থ হতে পারে একটি "বিচ্ছুরিত" প্রিন্টের মতো: দুটি মুখী পৃষ্ঠা চ্যাপ্টা করা হবে এবং একসাথে পড়তে হবে, তাদের স্থানীয় ভিজ্যুয়াল ছন্দগুলি একই সাথে একটি বড় অঙ্কনের অংশ তৈরি করে।
এখানে ক্লিপারের মতো একটি কাজ, একটি একক বোর্ডে বিভিন্ন মেজাজ, কীভাবে স্টেইনবার্গের "ফ্ল্যাট ফ্রেমের" ধারণার উদাহরণ দেয়, যেখানে রাউসেনবার্গের বড় সমাবেশগুলি "কাজের পৃষ্ঠতল" হয়, তাদের উপাদানগুলি অধ্যয়ন করে অনানুষ্ঠানিকভাবে সাজানো হয়। "স্প্রেড" কে চিরস্থায়ী খসড়া হিসাবে দেখা যেতে পারে, অন্য কারো কাছে নিজেকে ন্যায়সঙ্গত না করার বিলাসিতা সহ কাল্পনিক পরিকল্পনা।
50-এর দশকে, "কম্বাইনস"-এ অভিনবত্বের গুণমান ছিল, কিন্তু "স্প্রেডস", আমি মনে করি, আরও সমৃদ্ধ। তারা পূর্ববর্তী সিরিজটিকে পরিপক্কতার সর্বোচ্চ চিহ্নের সাথে একত্রিত করে: কৌতূহলী কিন্তু সমান। রাউচেনবার্গের কাজগুলি হল বড় ফ্লোরিডার দিবাস্বপ্ন, চিন্তার ছবিগুলি অমীমাংসিত রেখে গেছে এবং অমীমাংসিতভাবে অনেক বেশি সুখী। প্যালাডিয়ান ক্রিসমাস (1980) এর মতো একটি চিত্রকে মোকাবেলা করে, এর ফ্যাকাশে বৈদ্যুতিক আলো, ট্রেলিং কেবল, সস্তা কাপড় এবং চকবোর্ড এবং পিছনের-সামনের ঘড়ির ফটোগুলির সাথে, আমি একটি গৌরবময় মিশ্রণ খুঁজে পেয়েছি, সম্পূর্ণ মন এবং সমস্ত আমেরিকান। আমি শুধু তাকে পছন্দ করিনি, কিন্তু আমি মনে করি আমি জানি রাউচেনবার্গ কেমন অনুভব করেছিল।
প্রচ্ছদ চিত্র: রবার্ট রাউসেনবার্গ, ক্লিপার (স্প্রেড), 1977, দ্রাবক স্থানান্তর, ফ্যাব্রিক, বস্তু সহ কাঠের প্যানেলে মিরর করা প্যানেল, 213 × 457 × 23 সেমি। সৌজন্যে: গ্যালারী থাডাইউস রোপ্যাক, লন্ডন/প্যারিস/সালজবার্গ © রবার্ট রাউসেনবার্গ/ডিএসিএস; ছবি: গ্লেন স্টিগেলম্যান
