নাটকীয়ভাবে কাদা এবং রক্তে মিশ্রিত যুদ্ধের পাশাপাশি, 1914 থেকে '18 পর্যন্ত একটি সমান্তরাল যুদ্ধ সংঘটিত হয়েছিল, যা কম নির্ধারক নয়, শব্দ এবং সর্বোপরি চিত্র দিয়ে তৈরি।
সংগ্রহ, উডিনের নাগরিক যাদুঘরগুলির পৃষ্ঠপোষকতা, সমস্ত ফ্রন্টে এবং সমস্ত ভাষায় সংঘাতের বছরগুলিতে যা তৈরি হয়েছিল তার বেশিরভাগই উপস্থাপন করে। সরকারী প্রকাশনা সেখানে উপস্থিত হয়, বিভিন্ন সরকার ও কমান্ডের প্রচারের হাতিয়ার; কিন্তু এবং সর্বোপরি পরিখাতে যা, মাইমিওগ্রাফ ব্যবহার করে (তখন একে ভেলোসিগ্রাফ বলা হত), উত্পাদিত - সরাসরি - যারা সামনের সারিতে সেই দ্বন্দ্বে বেঁচে ছিলেন এবং ভোগেন।
এই দৃশ্যত স্বতঃস্ফূর্ত যন্ত্রগুলির পিছনে ইতালীয় ফ্রন্টে (একইভাবে সংঘাতে জড়িত সমস্ত পক্ষের ক্ষেত্রে যা ঘটেছিল), ক্যাপোরেটোর পরাজয়ের পরে জেনারেল স্টাফদের দ্বারা চাওয়া শক্তিশালী "সার্ভিজিও প্রচার" (যাকে "সার্ভিজিও পি" বলা হয়) স্থানান্তরিত করেছিল। প্রকৃতপক্ষে, 1918 সালের জানুয়ারী থেকে শুরু করে, এটি সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে প্রতিটি সেনাবাহিনী এবং প্রতিটি কর্পসকে একক ব্যাটালিয়নে নামিয়ে একটি "অফিস পি" দ্বারা সজ্জিত করা হয়েছিল, যার কাজ ছিল সৈন্যদের মনোবলের সাথে মোকাবিলা করা, তাদের সহায়তা নিশ্চিত করা, অবসর সময়ে সতেজতা এবং বিনোদন, এবং আত্মবিশ্বাস জাগানো এবং, যদি সম্ভব হয়, ভাল হাস্যরস।
ট্রেঞ্চ ম্যাগাজিন এই টাইটানিক প্রচার প্রচেষ্টার স্পষ্ট ফল। যুদ্ধের শেষের দিকে, একা ইতালিতে, প্রায় একশত ছিল, এবং শুধুমাত্র সংঘাতের শেষ মাসগুলিতে, সামনের অংশে বিনিময় করা কাগজের সামগ্রীর সংখ্যা, শত্রু লাইনে নেমে গেছে বা দেশের মধ্যে ছড়িয়ে পড়েছে হাইপারবোলিক চিত্রে পৌঁছেছে। ম্যাগাজিন, পোস্টকার্ড, পোস্টার, বুলেটিন সহ 62 মিলিয়ন আইটেম।
একটি বাস্তব কাগজের আক্রমনাত্মক ঘোষণার শব্দ, বার্তাগুলি একটি ধাক্কাধাক্কি ছন্দের সাথে পুনরাবৃত্তি করা, উসকানি, অকথ্য অনুরোধ বা প্ররোচনামূলক উইটিসিজম... এমন কিছু যা নিজের শক্তি এবং বিজয়ে বিশ্বাস পুনরুদ্ধার করতে পারে। সাধারণ স্টাফের নির্দেশাবলীর সাথে সম্মতিতে সাধারণ, তাত্ক্ষণিক ধারণাগুলি জানানোর জন্য, যা "সমতল এবং অ্যাক্সেসযোগ্য অভিব্যক্তি, যা কভার করা বিষয়গুলির মতামত ছাড়াই" নির্দেশ করে৷ প্রকৃতপক্ষে, পি সার্ভিসের জন্য সৈন্যরা এবং জনগণ প্রায় একটি সাধারণ এবং ভাল প্রকৃতির আত্মা সহ শিশু, যাকে কল্পনা, কল্পনা, গেম এবং কখনও কখনও কয়েকটি গোলিয়ার্ডিক চোখ দিয়ে জয় করতে হবে। এমনকি rebuses, charades, sweepstakes আসলে উদ্দেশ্য নিচু হয়. এই নতুন সরঞ্জামগুলির সাহায্যে, অস্ত্রের জন্য একটি নতুন আহ্বান বাস্তবায়ন করা হচ্ছে, যাতে দেশের সমস্ত সামাজিক ও সাংস্কৃতিক উপাদানগুলিকে পিয়াভ, তরুণ সমাজতান্ত্রিক এবং ক্যাথলিক বুদ্ধিজীবীদের সাথে জড়িত, যাদেরকে পি সার্ভিসের পদে কাজ করার জন্য ডাকা হয়। , মাত্র কয়েক বছর পরে, খুব ভিন্ন নিয়তির মধ্য দিয়ে যেতে হবে। ট্রেঞ্চ ম্যাগাজিনের পাতায় লেখক, সাংবাদিক, কলামিস্ট এবং কমবেশি বিখ্যাত "পেন্সিল" (অনেক চিত্রশিল্পী অফিসার বা নন-কমিশনড অফিসার হিসাবে তালিকাভুক্ত) উমবার্তো বুনেলেচি, আন্তোনিও রুবিনো, অ্যালডো মাজা, ফিলিবার্তো স্কারপেলি, ইউজেনিও কোলমো (গোলিয়াথ নামে পরিচিত), ব্রুনো অ্যাঙ্গোলেটা, মারিও সিরোনি, আরডেঙ্গো সোফি, কার্লো ক্যারা, তরুণ "কর্পোরাল" জর্জিও ডি চিরিকো, এনরিকো স্যাচেটি, মারিও বুজি, যারা পরবর্তী বছরগুলিতে বই বা ম্যাগাজিন, পোস্টার বা শিল্প এবং চিত্রকলার চিত্রের জগতে নায়ক হয়ে উঠবে।
একটি নতুন মাধ্যম কাল্পনিকের গল্প বলার এবং সৃষ্টিতেও প্রবেশ করে: সিনেমা, আমেরিকান অ্যানিমেশনের উদাহরণ দ্বারা প্রদর্শনীতে নথিভুক্ত। উইন্ডসর ম্যাককের বিখ্যাত অগ্রগামী পরীক্ষা-নিরীক্ষার মাত্র কয়েক বছর পরে, আমেরিকান সৈন্যরা, যারা ইউরোপীয় যুদ্ধক্ষেত্রে শক্তি এবং প্রযুক্তিগত উদ্ভাবনকে তাদের কলিং কার্ড বানিয়েছে, তারা আসলে অ্যানিমেটেড ব্যঙ্গাত্মক কার্টুনে জড়িত। এটি কার্টুনের যুগের সূচনা, যেটি তখন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে একটি বড় অংশ থাকবে এবং যেখানে এখন কেন্দ্রীয় শক্তির হাস্যকর এবং আনাড়ি সৈন্যরা নায়ক হিসাবে রয়েছে।
সমসাময়িক চিত্রকরদের চোখ এবং সংবেদনশীলতার মাধ্যমে মহান যুদ্ধের স্মৃতির জন্য নিবেদিত একটি অংশের সাথে এই ঐতিহাসিক বিশ্লেষণকে একত্রিত করার সিদ্ধান্তটি আসল এবং আকর্ষণীয়। প্রায় একটি সমান্তরাল পথ যা প্রদর্শনীর শুরুতে সংসদের হল থেকে শুরু করে দর্শককে জড়িত করে। এখানে লেপান্তোর যুদ্ধের স্মৃতিচারণকারী ফ্রেস্কোগুলির মধ্যে, জো স্যাকো স্ক্রোল দ্বারা "1916: সোমের যুদ্ধের প্রথম দিন" এর চিত্রগুলি, প্রাচীন দেয়ালে বড় আকারে প্রক্ষিপ্ত, রেফারেন্স এবং ক্রস-রেফারেন্সের একটি খেলায় অতীতের যুদ্ধ এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধের মর্মান্তিক আধুনিকতার মধ্যে। ভিডিও প্রজেকশন, টাচ স্ক্রিন এবং ডিজিটাইজড রেফারেন্স উপকরণের রিপারটোয়ারের ব্যবহার আসলে পুরো ভিজিট ইটিনারির সাথে থাকে, যা অনেকগুলি বিষয়ভিত্তিক বিভাগের মধ্য দিয়ে যায়: প্রথমটি, "আমরা এবং তারা", দুটি স্ক্রীন এবং প্রজেকশনের মাধ্যমে অবিকল তুলনা করে। শব্দ প্রভাব, শত্রুর কল্পনার নির্মাণ, সময়ে সময়ে উদ্ভট, হাস্যকর, রাক্ষসী। একটি কক্ষ - এবং এটি হবে পি সার্ভিসের "কমান্ড সেন্টার"-এ প্রবেশ করার মতো - জেনারেল স্টাফের অফিসিয়াল নির্দেশের জন্য নিবেদিত, সরাসরি সেনাবাহিনীর মূল উত্সগুলিতে অঙ্কন করে পুনরুদ্ধার করা হয়েছে। একটি নির্দিষ্ট স্থান অস্ট্রিয়ান সংবাদপত্রের জন্য উত্সর্গীকৃত যা মূল পত্রিকার তুলনায় পাল্টা-প্রচারের কারণে ইতালীয় সংবাদপত্রকে মিথ্যা বলে। দুটি কক্ষ সংরক্ষিত, একটি বৃহত্তর সংখ্যক বডি ম্যাগাজিন উপস্থাপনের জন্য এবং অন্যটি বৃহত্তর মানের এবং গ্রাফিক এবং শৈল্পিক আগ্রহের চিত্রকরদের দ্বারা একটি গুরুত্বপূর্ণ নির্বাচনের জন্য। এটি একটি একরঙা স্থান দ্বারা অনুসরণ করা হয় যেখানে অন্যান্য দেশের ম্যাগাজিন থাকে এবং বিভিন্ন ভাষায় সারিবদ্ধ করা হয় এবং - একটি প্রস্তাবিত সেটিংয়ে যা আসল শীটগুলির লিলাক রঙকে অন্তর্ভুক্ত করে - একটি কক্ষ যা মাইমিওগ্রাফ এবং বিরল স্বতঃস্ফূর্ত শীটগুলির জন্য উত্সর্গীকৃত, প্রায়শই জারি করা হয় একক অনুলিপি, কখনও কখনও জেল ক্যাম্পে বন্দী সৈন্যদের কার্যকলাপের। এই বিভাগে এটি লক্ষ্য করা সম্ভব হবে যে একই জীবন পরিস্থিতি ঘটলে কীভাবে সাধারণ ভাষা হয়ে উঠতে পারে: প্রকৃতপক্ষে, যদিও এই শীটগুলি ফরাসি, জার্মান বা ইতালীয় সৈন্যদের কাজ, তারা একই হাতে আঁকা বলে মনে হয়। প্রদর্শনীটি সমসাময়িকদের মূল প্লেটগুলির সাথে সমাপ্ত হয়, চিত্রের মাধ্যমে গল্পকাররা যারা মহান যুদ্ধের টুকরোগুলিকে চিত্রিত করেছেন এবং চালিয়ে যাচ্ছেন। গিপি, ম্যানুয়েল ফিওর, জ্যাক টারডি - লেখক এবং কার্টুনিস্ট, ফরাসি স্কুলের, অস্ট্রেলিয়ান জো স্যাকো এবং চিত্রকর যিনি সারা বিশ্বে পরিচিত এবং এখন একজন ঐতিহাসিক মাস্টার হিসাবে বিবেচিত, হুগো প্র্যাট, যার মধ্যে কালি ছাড়াও, একটি উল্লেখযোগ্য এবং অপ্রকাশিত রাই ডু-এর "সুপারগুল্প" সম্প্রচারের জন্য 1977 সালে তৈরি মূল্যবান আসল হাতে আঁকা সেলের নির্বাচন।
Ph: Hugo Pratt, the Corto Maltese and the Red Baron, 1977, original cel.