它在罗马的特拉斯提弗列 (Trastevere) 的法尔内西纳别墅 (Villa Farnesina) 落成 拉斐尔创作的丘比特和普赛克凉廊，展览“繁荣的色彩：新旧世界的果实”，由国立林赛学院策划。
该活动将向公众开放至 20 月 1517 日，举办地点是 Agostino Chigi 的华丽别墅，该别墅在 1500 年成为 Farnese 的财产时被称为 Farnesina，该别墅由 Sienese Baldassarre Peruzzi 在 XNUMX 年代初期设计，壁画，而不是拉斐尔，塞巴斯蒂亚诺德尔皮翁博，索多玛和佩鲁齐本人。 因此，框架是文艺复兴时期最伟大的表现形式之一： 自 1948 年以来，该别墅一直归 Accademia dei Lincei 所有，促进其文化和艺术的价值。
展览的主题是色彩，当时使用了特别创新的材料和植物：最重要的是，拉斐尔的凉廊实际上呈现了 具有特殊重要性的植物代表 因为它们的多样性，因为物种起源和栖息地的异质性，也因为可以与它们相关联的各种含义。 在法尔内西纳别墅花园中出现的相同植物中，有 新西班牙 （南美洲），最近在发现美洲后到达欧洲。
与图像交流
帕特里克·罗萨诺
丘比特和普赛克的凉廊是一种非凡的视觉交流形式。 在从拱顶下眺望的杰出宾客的眼中，有人提议阅读一份文件，从第一印象来看，该文件旨在展示乔瓦尼·达·乌迪内 (Giovanni da Udine) 的画笔所描绘的当时已知的整个植物世界，拉斐尔 (Raphael) 的学生，他是一切自然事物的高超执行者。
从某种意义上说，凉廊是一个符号、一个图标和一个包含整体的部分，是一种全新的、原创的叙述、说明、记录科学知识的方式，适合于几年前发生的传播革命。几十年来，首先是古腾堡发明活字印刷术，然后是随着新的地理探索而发生的革命。
毕竟，特征、标志、数字、符号、图像、图标、二维或三维形状一直伴随着人类历史。 几千年来，其文明的发展与视觉交流齐头并进。 Mas d'Azil 的彩色鹅卵石可追溯到 10 多年前，告诉我们有关包含符号表示的对象——这些对象既用于交流又用于交易。 可以说，个体开始互动，甚至在语言出现之前就通过视觉相互交流。
“耳朵对精神的刺激比眼睛更慢”，罗马最伟大的诗人贺拉斯在《诗艺》中写道。 由于活字印刷术的发明，文艺复兴时期完全恢复了几个世纪以来在各种文明中巩固的视觉交流模式，在这种模式下，有效和高效地使用图像可能与文字和书写一样必要。 在古罗马，从奥古斯都开始，历代皇帝都竖立了令人钦佩的纪念碑，将知识、一个人的世界观和支配世界的必要力量的代码铭刻在大理石上。
图拉真专栏和安东尼专栏是故事视觉传达的最佳范例，否则对于不识字的人来说，很难以简明易懂的形式讲述。 一些人争辩说，例如印刷历史学家 William M. lvins jr，他是贡布里希引用的珍贵印刷品和视觉传播的作者，希腊人和罗马人在技术进步方面受到限制，因为他们缺乏用印刷技术复制图像的直觉。
科学文本的传播，不再只是几份手稿，配以插图，对形成新的传播范式起着决定性的作用，书籍的视觉成分必须不仅成为装饰品，而且成为印刷作品本身的重要组成部分. 在书籍采用活字印刷的同时，插入的图像不再来自雕刻的木桌，而是来自金属板； 在 400 世纪下半叶的佛罗伦萨，人们尝试了金属矩阵版画，这使得书籍的流通量大大增加。
由于科学和知识在大学、法院、伟大的画家和雕塑家的工作室中传播的速度，这段时间具有划时代意义，他们在那些年点亮了教堂和宫殿的场景。 丘比特和普赛克的凉廊极大地受益于这种遍及 500 世纪头几十年的艺术和科学精神。 委托建造别墅的富有银行家和商人 Agostino Chigi 不仅打算以富丽堂皇的方式布置他的家，而且还用他自己的视觉语言向他的客人和对话者表达他的正式交流知识，他的力量。
一如既往，这个信息被委托给图像，这些图像本身支持他的社会、经济和政治状况的所有叙事和交流系统，以及他对女人的热情，在给他无数后代后，将成为他的妻子。 从这个意义上说，凉廊除了是奇迹的工具和力量的展示之外，也是用图像书写的爱的信息。
