这幅作品自 1961 年以来就没有公开展出过，当时它在 Mantuan 展览中展出，专门为安德烈亚·曼特尼亚 (Andrea Mantegna) 举办，假设归因于弗朗切斯科·邦西诺里 (Francesco Bonsignori)，一位严格遵守曼特尼亚的委罗内塞画家； Bonsignori 的贡献后来被 Girolamo Mocetto 的流行所破坏，在最近的研究中很普遍。
保护干预由克劳迪娅·维托里 (Claudia Vittori) 进行，由罗伯塔·巴塔利亚 (Roberta Battaglia) 作为当时的历史、艺术和民族人类学遗产以及威尼斯市博物馆综合体和格隆达拉古纳雷 (Gronda Lagunare) 市政府的官员指导，使得可能了解祭坛画的原始结构及其部分恢复原状：诞生为供教会使用的大型单面祭坛画，描绘了麦当娜和孩子在施洗者圣约翰、圣主教、圣卢西亚、福音传教士圣约翰之间登基和捐助者，这张桌子在 XNUMX 世纪发生了重大变化，可能是由于不明原因造成的严重损坏：分成三块面板，以三联画的形式重新组装，上面覆盖着一层厚厚的深色重新油漆，以隐藏由此产生的比喻部分零碎。
干预还为对作品进行新的文体阅读提供了前提，现在根据对语言成分的准时正式阅读，重新归因于特雷维索画家皮埃尔·玛丽亚·彭纳奇。
人们认为，通过修复实现的恢复的重要性和归属提案的兴趣值得在 Gallerie dell'Accademia 的永久收藏中展示该作品。 决定在这幅私人收藏的画旁边展出一幅由彭纳基 (Pennacchi) 签名的作品，圣母施洗者约翰和安德鲁之间的孩子由特雷维索市民博物馆友情借出，虽然属于他更高级的阶段production，提供及时的反馈以支持此归因建议。
展览附有与修复工作有关的教育材料和罗伯塔·巴塔利亚 (Roberta Battaglia) 的一本书，其中除了介绍与这项工作相关的技术方面外，还重建了这幅画的收藏历史，复杂的问题它最初的教会目的地，通过重新检查由皮尔·玛丽亚·彭纳基 (Pier Maria Pennacchi) 签名的作品的小核心来支持归属提案，以试图定义一条连贯且统一的艺术道路。
整个项目，包括对古代作品的修复、研究和改进，无疑构成了保护与改进相结合的典范，是无法单独进行的高度集成的活动。
威尼斯学院美术馆
12十一月2016 - 13一月2017
