法国，XNUMX 世纪末，两个骑士为了一个女人的爱和荣誉而殊死搏斗。 简而言之，这个情节 最后的决斗雷德利斯科特的最新作品。 我们必须立即声明，正是同一位导演在他的处女作（1977 年）时就提出了建议。 决斗者，根据约瑟夫康拉德的小说改编，他凭借这部小说赢得了戛纳电影节金狮奖和大卫迪多纳泰罗奖，因此人们有理由期待他在 40 多年后如何处理这个主题。 从那时起直到今天，斯科特给了我们绝对电影价值的珍珠：从 “银翼杀手” 途经 末路狂花与露易丝与角斗士. 在这种情况下，导演不仅继续他以前的工作，而且再次冒险进入电影、历史、文学以及文化人类学的热门话题之一：两个竞争者之间的武装对抗，一个注定要失败。 为了让您的记忆保持最新，让我们记住一些先例：《奥德赛》中的赫克托耳和阿喀琉斯，穿过莎士比亚的哈姆雷特，到达塞尔吉奥·莱昂内的西部片中的传奇决斗。
进一步和必要的前提：斯科特拿着相机的手受过良好的教育，细心和细致，总是在正确的视角。 他设法掌握风景动作、灯光、角色的特征，尤其是像其他人一样的编舞（尽管是数字的）舞台。 特别是，这种电影对细节的关注在具有巨大视觉冲击力的历史背景中表现出色。 然而，这一切还不够。 就叙述和剧本而言，人们仍然有些困惑。
情节（取自真实故事）沿着三层楼展开：每个主角都讲述了一个戏剧情节的真相：对主角（玛格丽特·德·卡鲁日扮演的朱迪·科默）的性暴力。 一方面，合法的丈夫（一个几乎匿名的马特·达蒙以让·德·卡鲁日为幌子）同意公开这个故事，尽管普遍的道德观念反对公开这些情节。 另一方面，完全保持清白的邪恶侵略者（亚当·德赖弗饰 Jacques Le Gris）。 最后，两个人之间争论的主角。 真相与谎言首先在国王面前相互对峙，国王不知道如何就他的能力行使正义，指的是 神之决斗，之所以这样称呼，是因为它将冲突的解决留给了神圣的审判。
在政治正确的时代，处理一部非常有趣的电影故事需要具备所有要素：不仅是多重真相和与讲述者的观点有关，而且还有以城堡为代价的爱情、贵族头衔的代价，以或多或少腐败的证人为代价的正义以及以司法工具为代价的决斗。 关于被强奸的贵妇的“法律辩论”的基本段落仍然存在疑问和一些问题，人们徘徊在一个所有愤怒和暴力受害者都面临的问题上：他们是否也是参与者，尽管他们不知情？ 这个问题更粗鲁、更直接，但与侵略者的辩护律师向受害者提出的问题是一样的，有时暗示他们的“参与”。 这是一个非常重要的话题，仍然影响着当代社会尚未完全意识到的社会和文化通道：作为“私人”对象的女性，许多教父母和主人的受害者，他们经常随心所欲地虐待她。
从这个角度来看，最后的决斗离开了 一种不完整的感觉，不为人知的，省略的，而在很大程度上仅依靠图像，而众所周知，即使具有出色的技术工艺，图像本身也是不够的。 雷德利斯科特，尤其是在他的“少年”阶段，通过巧妙地混合两种基本成分，让我们习惯于更丰富的产品，以供思考：出色的场景效果和丰富的内容，例如上面提到的三部电影。 在这种情况下，在他高龄（83 岁）时，他似乎更倾向于市场让步，更倾向于剧照的美学形式，而不是关心剧本。 我们怀疑《最后的决斗》在电影史上的地位是否会与他之前的一些作品相同。
