(评分：**+) 四篇文章的四章向《纽约客》致敬，《纽约客》是美国制造出版界最精致和最有文化的杂志之一。 这是《法国快讯》的主要情节，作者的最新作品 韦斯·安德森，因其之前的布达佩斯大饭店而广为人知，并于 2015 年获得了重要且当之无愧的国际奖项，包括奥斯卡奖、金熊奖和金球奖。 Royal Tenenbaums 和令人愉快的 The Darjeeling Limited 也值得同一位导演提及。
从第一张照片就可以立即看出导演的标志：超现实和怪诞、讽刺和刺耳，所有这些都充满了对摄影的疯狂关注。 每个序列都是一幅图片：绚丽的色彩、一丝不苟的细节和对风格完美极限的布局的高度关注，每一帧都可以拍摄和装裱。 我们眼中还记得上文提到的那部电影，它无疑惊艳并深刻地影响了迄今为止在大银幕上提出的每一个叙事方案。 布达佩斯大饭店 这对想象力、风景运动、巧妙使用的相机、人物和对话的选择都是致命的打击。 在这种情况下，安德森稍微重复了自己的话，但试图将故事锚定在一个世界中，即为少数鉴赏家和非常高雅的味觉提供复杂新闻的世界，而这可能会逃避公众。 事实上，有多少人曾翻阅过 纽约客 有多少人知道它在全世界享有的声望？ 法国派遣 毫无疑问，它在那些被迫观看电影维度的人中获得了共识并受到赞赏，这些人经常并愿意将其限制在通常愚蠢的感伤故事和充满特效的大型作品之间。 然而，也许在这种情况下，仅仅拥有知名和受人欣赏的面孔是不够的：Frances Mc Dormand 是一个最引人注目的名字，还有 Benicio Del Toro、Tilda Switon、Buill Murray 和 Timothée Chalamet。
安德森的电影 他没有说服我们 其他评论家也没有特别热情地接受它。 它在叙事、剧本、对话方面都站不住脚。 大银幕上的作品不能只有色彩和特效。 我们需要更多法国电报似乎完全缺乏的东西：关注 观众. 电影史为我们提供了辉煌的先例，但作者被称为伯格曼或安东尼奥尼，选择很简单：接受或离开。 在这种情况下，很容易离开。
当然，如果我们必须把这部作品放在电影市场的特定时刻，它也能找到它的空间和它的观众，尤其是与如今在影院可以看到的相比，不幸的是，选择范围并不广泛。 .
我们借此机会提一部电影，它反而标志着国家电影提案的弱点： 3/19 di 西尔维奥·索尔迪尼 只有一个主角 卡西亚（Kasia Smutniak），仅此一项就占据了 95% 的序列。 她太多了，一点也没有：一位知名的米兰律师卷入了一场车祸，目前尚不清楚这是侦探故事、情感冒险还是其他什么。 它以开始的方式结束。 同样在这种情况下，我们眼中始终是导演本人的面包和郁金香的形象：20多年过去了，另一个故事，其他时间。
