Urs Fischer 的雕塑是通过铸造铝、粗切木头或熔化成蜡等精心制作的，只在展览期间熔化。 这位艺术家陶醉于表面的可能性，但即使是暗示他手工触感的作品似乎也是通过一系列数字过程产生的，以创造出错乱的现实的怪异超现实外观。
面包屋 (2004) 这是一个全尺寸的小屋，里面有面包、可膨胀泡沫和木头。 独特的高山结构设置为东方地毯的布置。 随着时间的推移，房子会腐烂，碎屑散落在地板上，并散发出一种独特而无处不在的气味。
雕塑 Kratz 和无题（软床），（均为 2013 年） 它们标志着一个另类的超现实主义世界，似乎在无形力量的压力下屈服了。 Kratz 的作品由铝铸成，但被一层迷彩漆掩盖，倒在上面的一堆真正的混凝土使它变得更加可信，仿佛是为了加速它的倒塌。
In 马/床 (2013), 一匹马已经完全融入了医院的病床，病床的各个部分包裹着动物的头和腿。 马站起来，把床当成挽具“穿”起来，好像什么事也没有。 数字结合动物标本剥制术主力马和医院病床的三维扫描，然后用铝材铣削，雕塑非凡的材质细节为肉眼提供了压倒性的大量信息。
在幻影系列中：铝（2015）、硅胶（2015）、钡（2016）、氯（2015）、铅和锡（2016）和排水（2016），每幅画的背景都是照片图像与费舍尔相同的照片 或来自同一系列的元素，叠加在基于真实彩绘或手绘手势构图的丝印标志上。 就像问题绘画一样，这些层叠的图像通过表现系统和不同宇宙秩序之间的冲突提供了一种新鲜和颠覆性的视觉。
图书馆中有四幅在 iPad 上以数字方式创作的新画作，代表了想象中的环境、家庭环境中的艺术品和超现实主义作品。 在屏幕上，而不是在纸或画布上，费舍尔能够用光本身作画，移动发光像素，反映白天、夜晚和季节的微妙大气变化。
布兰特基金会，康涅狄格州格林威治
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