流媒体：Netflix、亚马逊、Apple 寻找内容以呈现在屏幕上

流动的陨石

Netflix 订阅者每天都会发现新内容、电影、电视剧、纪录片等。亚马逊 Prime 的情况几乎相同，只是方式更为节俭。现在苹果也开始了。 Apple 一如既往地做大，主要是因为它必须让全世界相信它的核心业务不再是 iPhone。

已经有HBO、Sky、Lulu不是开玩笑了。第一个有权力的游戏和一系列可怕的热门歌曲。第二个，天空，推出了迷你剧，切尔诺贝利，被认为是有史以来最好的制作。露露凭借一段时期作品《使女的故事》赢得了认可，并获得了杰出的商业和评论界的成功。该系列改编自玛格丽特阿特伍德的反乌托邦小说，并获得了 9 项艾美奖和两项金球奖。

迪斯尼也将很快到达并准备烟花入口。它已在流媒体上投资 20 亿美元，并将动用其所有受人喜爱的角色（包括漫威角色）将其打造成热门。

曾几何时，有流媒体服务，尤其是技术性质和环境，并且有制作公司将他们的内容出租给该服务。后者每年都会写一张大支票，以便能够在互联网上重新传输它们。当时流媒体的竞争对手是有线电视，这是一种类似的服务，但它在自己的专用通信频道上传播，并进入了三分之一的美国家庭。家庭每个月每月汇入一百美元加入俱乐部。流媒体，每月 XNUMX 美元，终于撕毁了有线电视。然后有线电视运营商跳入流媒体，

就这样，一切都土崩瓦解了。当工作室意识到流媒体服务正在吞噬他们的午餐时，它也分崩离析。他们自己正在成为依赖于运转良好的技术基础设施的制作公司，最重要的是，他们拥有大量关于观众行为的令人难以置信的独家数据。一直被认为是娱乐业圣杯的资源。从那时起，流媒体就成了文化产业中所有人的口号，甚至出现在厕所里。

原创和独家内容的问题

正巧，制作原创和独家内容的比赛就像是最终的一级方程式大奖赛，车手和车队的积分都一样。而且厉害的是，这不是美国大奖赛，而是所有国家一起的大奖赛。但是他们从哪里获得所有这些内容以将其提供给流媒体订阅者？有些是原创剧本，而另一些则取自文学、新闻、散文来源，以及在其特定领域已经走过一定道路的内容。

什么都可以。它的美妙之处在于，跑步不仅仅是关于视觉内容，它也是关于似乎濒临灭绝的东西，即收音机或管道广播类型的声音内容，即有声读物和播客。

因此，已故作家的文学遗产在两位数的通货膨胀时期开始具有黄金的价值。 1976 年去世的阿加莎·克里斯蒂 (Agatha Christie) 的文学遗产至今仍为继承人提供 1,8 万英镑的年收入。

约翰厄普代克十年前去世时，文学经纪人安德鲁怀利说服这位伟大的美国小说家的继承人让他管理这位作家的作品。这位经纪人本人承认，在那一刻，他并没有太大的经济预期。就连执行官们也有很多疑惑，但还是让他试了试。

一个箱子从里面冒了出来。英国著名编剧之一安德鲁·戴维斯将厄普代克的兔子小说改编成电视剧。改编权的价值是相当可观的。制作公司竞相获得怀利代表的其他财产。

去年失踪的怀利的客户菲利普·罗斯将目光投向了 HBO，该公司正在将罗斯的小说《反美阴谋》（2004 年）改编成由薇诺娜·赖德和佐伊·卡赞主演的六集剧集。这些是百万富翁合同。

对于出版商的预算而言，死去的作家比活着更好

虽然大部分出版业都关注新作家和在世作家，但逝世不到 70 至 100 年的作家的文学作品正获得前所未有的价值。电视流媒体提供商对这种我们可以粗略地定义为“经典”的材料有着永不满足的胃口。除了流媒体，音频、电子书的复兴和出版业的全球化也在发挥推动作用。所有这些现象，许多还不到 10 年，都增强了长篇文学作品的吸引力。

“新书的数量之多让这个行业失忆了，但许多人正在意识到文学遗产的价值。” 这是英国机构彼得斯、弗雷泽和邓禄普的“文学庄园”负责人丹·芬顿向《金融时报》表达的信念。

今年早些时候，怀利代表他的继承人以七位数的价格出售了阿根廷小说家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯作品的中文出版权；是“远 10 年”最后一次拍卖所达到金额的 2010 倍，当时流媒体正在蓬勃发展。英国和欧洲大部分地区的文学遗产可以依靠 70 年的版权保护，从作家去世开始，使作品在经济上有利可图，以造福于他们的继承人。

金矿

“它们是金矿，”怀利说，他代表了包括索尔贝娄和 VS 奈保尔在内的作家的文学财产。文学作品很难改编成一个半小时到两个小时的电影，但对于 Netflix 等服务的剧集来说是理想的选择。 “故事片实际上并不是情节和人物具有一定复杂性的作品的最佳载体。他们的文学价值最好体现在更持久的形式上，”怀利总结道。

自 1842 年英国版权法以及其他欧洲国家的类似法律将作品的保护期限延长至作者死后 42 年和作者死后 XNUMX 年以来，死亡并没有终结作家的商业价值。它的出版。版权期限稳步延长。

在美国，1978 年以前出版的书籍的保护期长达 95 年，导致一些文学庄园脱离狭隘的家庭圈子，成为真正的金融特许经营商。

许多维多利亚时代和 XNUMX 世纪初文学产业的第一直觉是保护作者的声誉，而不是利用他们的作品。 Alfred Lord Tennyson 和 TS Eliot 等作家的配偶、亲戚或朋友销毁文件或限制访问档案，以防止公众了解他们认为配偶生活的私人方面。

伊恩弗莱明财产

这种态度从 60 年代开始逐渐改变，在好莱坞制片厂的压力下，以及故事中的某些角色是真正的商业品牌的考虑下。伊恩·弗莱明 (Ian Fleming) 于 1964 年去世，即第一部詹姆斯·邦德电影《诺博士》（007 杀人许可）上映两年后。弗莱明的继承人委托伦敦一家独立出版社伊恩弗莱明出版社管理这位伦敦作家的文学遗产，尤其是弗莱明创造的角色詹姆斯邦德，特工 007。

Ian Fleming Publications 拥有任何基于 007 的作品的所有文学权利，于 1968 年出版了第一部“续集小说”。四年前，弗莱明去世，享年 56 岁。这项任务委托给了金斯利·艾米斯，并明确表示不偏离弗莱明的风格。艾米斯笔名罗伯特·马卡姆的孙上校就是这样来的。

一个完美的商业运作是继续使用弗莱明克隆。现代文化产业的主要特许经营权之一诞生了，007 特工詹姆斯邦德。伊恩弗莱明写了 12 部小说和两部短篇小说集。都成了爆款。 Robert Markham 和 William Boyd 写了一篇，Christopher Wood、Jeffery Deaver 和 Anthony Horowitz 写了两篇，John Edmund Gardner 16 篇、Raymond Benson 12 篇、Charlie Higson 8 篇、Steve Cole 和 Kate Westbrook 各 4 篇。如果仅将电影改编加起来，《福布斯》就做到了，仅 16 部官方电影，邦德系列电影的票房收入就超过 24 亿美元。 Skyfall 以 200 亿美元的利润突破了 900 亿美元大关。

如何保存和延续文学遗产

“所有文学产业的困境是：我们会通过夸大祖先的作品来贬值它吗？事实上，我们的目标是让人们重新欣赏永恒的书籍，”代表伊恩弗莱明遗产的英国文学机构柯蒂斯布朗总裁强尼盖勒告诉“金融时报”。 “没有人希望粉丝读完一部续集小说，最后觉得它与原著无可比拟。” 所以操作非常精细。

有两种方法可以解决这个难题。第一个是保守的，另一个是膨胀的。第一个目的不是为了商业目的而用伪造的扩展来扭曲作者的作品，另一个目的是利用作者的声誉和名望来进行与他的风格紧密相关的新举措。

在文化上加强文学遗产并使其开花结果的最简单方法是重新出版原创作品，既可以采用电子书和有声读物等新格式，也可以通过出售外国版权来实现。对于大多数文学产业来说，除了最受欢迎和商业作家之外，这是唯一可用的真实选择。 “主要工作 - 丹芬顿说 - 是让经典作品在出版商制定编辑计划时保持新鲜感”。

出版商以电子书形式提供小说比以印刷形式提供更容易。此外。一些海外市场对经典作品的胃口越来越大。 “人们对经典的盎格鲁-撒克逊文学很感兴趣，”英国作家协会文学遗产负责人丽莎·道德斯韦尔说。 “过去，我们很难销售 LP Hartley 的 The Go-Between (1953)，但最近每个人都想要它，尤其是在欧洲”

续篇小说

然而，一些文学资产选择了续作小说的道路，作家能够克隆作者的风格。但这在大多数情况下会发生在具有强大商业潜力的作家身上，例如伊恩弗莱明或阿加莎克里斯蒂。

“对于我们所代表的大多数文学产业来说，弗莱明模式是无法复制的。你不能聘请诺贝尔奖获得者奈保尔的继任者来继续创作像《河湾》这样的小说，”怀利告诉英国《金融时报》。但文学小说和商业小说之间日益混淆，使得暑假更容易聘请优秀的小说家，他们可以继续死者的工作。

2018 年，像劳伦斯·奥斯本这样的一线作家接受了雷蒙德·钱德勒的遗产委托，创作了菲利普·马洛的《长眠》的续篇《只为沉睡》。另一位颇有成就的作家安东尼·霍洛维茨 (Anthony Horowitz) 出版了他的第二部小说《007》，邦德，永远的一天。 “过去，我们从未想过有可能接近大牌人物为詹姆斯邦德写续集小说，”伊恩弗莱明出版社首席执行官科琳娜特纳告诉“金融时报”。

除了印刷媒体之外，还有许多其他渠道可以出版一本构思精良、深受喜爱的书。没有比电视和电影更能激发作家兴趣的有力和有效的方法了。许多出版商正试图抓住 Netflix 等内容匮乏服务的兴趣。然而，一位电影经纪人认为，这种尝试往往被虚幻的期望所膨胀。 “我不相信周围还有一处文学遗产，其价值尚无人知晓。事实上，阿加莎克里斯蒂非常有价值，但几乎没有其他人具有相同或可比的价值。”

家人的意愿

2011 年，拥有阿加莎·克里斯蒂 (Agatha Christie) 和伊妮德·布莱顿 (Enid Blyton) 的诺迪 (Noddy) 等角色版权的英国集团 Chorion 进入受控管理阶段，这波对电影和电视版权的兴趣遭遇挫折。一个在业内人士中留下印记的故事。特纳对英国《金融时报》表示：“如果你购买版权而无视家庭的意愿或专注于质量，那是行不通的。”

“一些亲戚很高兴每个月都能收到一大笔支票，但其他家庭更愿意保护作家的声誉，”作家协会的道德斯韦尔告诉英国《金融时报》，该协会负责管理弗吉尼亚·伍尔夫和 EM 等作家的文学遗产. 福斯特怀利说，代理人必须非常注意继承人的意愿。 “我们仔细倾听从遗产中受益的人们的意见。他们既有法律权威，也有文化权威。”

还有一个事实是，主要的文学产业归根结底是中型企业，而不是大企业。他们的财务通常是私人的。当 Chorion 在 64 年出售其 2012% 的阿加莎克里斯蒂作品版权时，它告诉竞标者，这位犯罪作家的书籍每年带来约 1,8 万英镑的版税和 1,6 万至 3 万英镑的国际联合费用。磅。赫克尔波洛很有钱，但他不是亿万富翁。

好的倡议和坏的倡议

然而，这项法案的年金对此类作家的后代非常有吸引力。佳士得的文学财产现在掌握在他的曾孙詹姆斯普里查德手中。在英国，版权要到 2046 年才会到期。家庭倾向于将文学遗产的日常管理委托给像特纳这样的专业人士。了解在展望未来的同时保护过去的使命的专业人士。

一些人还争辩说，以错误的举措破坏作者声誉的风险被夸大了。人们正确地认为，错误将被遗忘，而成功将增强原著的吸引力。

例如，罗尔德·达尔 (Roald Dahl) 的继承人支持根据小说《玛蒂尔达》(1988) 改编的这部成功的音乐剧。一个加强了威尔士作家名声的节目。 “一部糟糕的电影或平庸的音乐剧只会作为原作的糟糕影印而被人们记住，但一部制作精良的音乐剧，如玛蒂尔达，可以进入剧目，”达尔继承人庄园的顾问兼前董事总经理多米尼克格雷戈里说.

达尔，查理和巧克力工厂（1964）的作者，1990年去世，他的财产在权利的利用上尤为活跃。在各种举措中，还与 Rococò 巧克力店达成协议，推出一系列主题糕点，以庆祝这位作家诞辰一百周年。格雷戈里对英国《金融时报》表示：“采取这样的举措需要很大的勇气和对作家作品实力的信心，但这些书的寿命将比我们所有人都长。”

权利竞赛的狂野西部

托尔金和弗莱明的文学财产都没有控制两位作家作品的电视和电影版权。 1968 年，联美公司获得了使用托尔金作品的权利，包括商品销售权。 2012 年，华纳兄弟因在某些在线老虎机中使用指环王角色而被起诉。因此，它包含在一份 50 年的合同中。对于继承人来说，几乎没有什么可做的。

邦德电影系列本身就是一个机构，即使它极大地促进了图书销售。

最近激起流媒体服务兴趣的文学遗产比好莱坞名册上已有的作家遗产具有潜在优势。这些财产，比方说更未开发的，仍然完全拥有作品的权利，可以选择偏爱哪些项目。

“在电视转播权方面有一片狂野的西部，每个人都在试图占有知识产权，”盖勒对柯蒂斯·布朗的《金融时报》说。 “我们在这里已经 120 年了，我们有很多材料，我们认真对待一切。文学产业的生意充满活力。”

但不能保证一定会成功。当他们的荣耀时刻到来时，财产可能会变得过度兴奋。然而，事实是，每一次成功的改编都会有许多失败。但有些书比其作者活得更久的可能性比以往任何时候都大。

“罗尔德达尔希望他的财产得到妥善管理，这样他的名字就不会被遗忘。事实上，他的作品比以往任何时候都更有活力，”格雷戈里总结道。

本文信息摘自26年2019月XNUMX日《金融时报》约翰·加普尔的文章《死亡不是终结：文学产业的丰厚世界》。