美惠三女神，连同米洛的维纳斯和娜芙蒂蒂的半身像，可能是世界上最著名的雕塑群。 如果不是每个人都知道这是安东尼奥·卡诺瓦的作品，并且被他永生不朽的三位年轻美女是宙斯的女儿，并与维纳斯的同伴阿格拉娅、尤弗洛西涅和塔莉亚的名字相呼应，那也没关系，他们象征着，分别代表辉煌、欢乐和繁荣。
卡诺瓦用两个非常相似的标本来解释它们。 第一个，现在在圣彼得堡的冬宫，是由当时拿破仑的妻子约瑟芬·德·博阿尔内委托建造的； 第二个是贝德福德公爵，他看到雕塑家保存在他的罗马工作室中的石膏，请求他用大理石制作另一个例子。 卡诺瓦重新开始模型，做了一些小改动，似乎是为了推迟从工作中脱离出来的时间，亲自陪同它来到了英国的新家。 如今，这块宏伟的大理石被爱丁堡的苏格兰国家美术馆和伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆平分秋色，各有七年。
自这些事件开始以来，整整两个世纪过去了：美惠女神的原始石膏模型实际上可以追溯到 1813 年。在这两个世纪中，卡诺瓦的三位美女的名声已广为流传。 女性形象的蜿蜒曲折、大理石的精致和柔软以及精致的光滑度决定了光影的游戏，让任何欣赏它们的人着迷。
在他的故乡波萨尼奥 (Possagno) 的故居博物馆中，卡诺瓦 (Canova) 留下了第一版美惠女神 (Graces) 的原始石膏，他曾在该石膏上创作了他的杰作。 最终大理石的光滑度在这里由蜂蜡古铜色重现。 从 English Graces 那里拿走的粉笔也运到了 Possagno，作为对这位伟大雕塑家艺术的永久记忆的一份文件。
恩典与暴力不能混为一谈。 如果需要证据的话，卡诺瓦两部杰作的命运证实了这一点。
第一次世界大战期间，奥匈帝国炮击造成的瓦砾云击中了石膏模型和保存在 Gipsoteca 中的其他作品，当时位于格拉帕山脚下的波萨尼奥是战区。 特别严重的是“英国人”组所遭受的伤害，他们看到 Graces 发现自己的面部和半身像都严重受伤。 冲突结束后，Stefano 和 Siro Serafin 这对技术高超的看护人治愈了大部分的损伤。 取而代之的是，他们没有对贝德福德的恩宠采取行动，贝德福德的恩宠被污损了，在波萨尼奥市议会的大厅里找到了自己的座位，作为对国家可怕战争的惊人提醒。 第二组 Graces 修复后，在 Gipsoteca 的 Ala Scarpina 中展出。
大战爆发一百年后，当欧洲正准备纪念那个一百周年时，即使是“英国”恩典也复活了，重新发现了他们的所有部分。 Serafin 不愿意做的事情现在被技术允许了。
多亏了这块珍贵大理石的所有者苏格兰爱丁堡国家美术馆的合作，才有可能对这件作品进行拍照和扫描，并且借助电子设备，可以用 Possagno 石膏重新组合缺失的部分。
“如果卡诺瓦在大理石上留下了一个指纹，我们会在修复后的石膏上找到它”。 这是由 Antonio Canova 博物馆馆长和 Possagno 的 Gipsoteca 馆长 Mario Guderzo 以及文化遗产地区主任 Ugo Soragni，的里雅斯特大学的 Giuseppe Pavanello 和 Possagno Canoviani 研究中心主任，主管 Marica Mercalli威尼斯、帕多瓦、贝卢诺和特雷维索省的历史、艺术和民族人类学遗产奖以及爱丁堡苏格兰国家美术馆的 Aidan Weston Lewis，波萨尼奥 Gipsoteca 的 Guancarlo Cunial，展览科学委员会成员。 说到这种技术所达到的令人难以置信的完美程度，它已经在卡诺瓦的另一个石膏模型中证明了自己，舞者也因战争而毁容，它找到了武器和铙钹。
展览中的展览展示了卡诺瓦的石膏模型和爆炸后石膏模型的原始图像：图像由两个公共档案馆提供，戏剧性地表达了对恐怖事件进行精确记录的愿望。
“本次展览，卡诺瓦基金会主席 Giancarlo Galan 表示，将进一步确认卡诺瓦遗产在波萨尼奥精心保存的中心地位，并将强调在保护和提升作品方面所表达的承诺。 卡诺瓦想要留给他的土地的东西仍然是艺术史的基础，从而使它成为伟大雕塑家艺术的世界中心。
