私人和公共生活，互联网的兴起和全球成功 埃尔顿·约翰, 70 年代流行摇滚的神话：这就是我们本周放映的电影。 是关于 火箭人 （标题取自一首著名歌曲）以自传体的方式讲述了他的个人故事，从与父母的非常困难的关系开始，像往常一样，总是处于所有重大人类事件的中心。
可以说，开个玩笑，艾尔顿·约翰一个人唱歌，一个人演这部电影，事实上，他还是执行制片人和剧本监督。
它从精神分析会议的场景开始，主人公从家庭钢琴上弹奏的第一个音符开始重建他的过去，与缺席、冷酷、愤世嫉俗和超然的父亲形成鲜明对比，而父亲是埃尔顿许多问题变迁的根源。 显然，这个人物已经深刻地标记了她的存在，更不用说她的母亲了。 一切都以音乐流派的经典背景为框架：按照音乐剧最典型的脉络编排的旁白，已经在大银幕上多次出现。
回忆很容易就会想起过去的伟大头衔，想起街舞的伟大时刻令人回味的画面。 在我们看来，我们只提到了少数进入电影史的人：来自传奇人物 万世巨星 73 年 头发 79 年，无与伦比的 布鲁斯兄弟 约翰兰迪斯，以最近的结尾 啦啦土地 和惊人的最后 波西米亚狂想曲. 请注意，火箭人的方向是由 德克斯特弗莱彻, 同一位导演曾在 Freddie Mercury 上拍摄过电影的一部分，尽管正式人物是 Bryan Singer。
埃尔顿约翰的这部电影自传似乎完全旨在证明、分享和治愈与他的毒瘾和酒精成瘾经历相关的动荡过去，毫不奇怪，他从那个世界的退出在片尾字幕中得到了强调，并且它目前致力于传染病的受害者。 此外，影片的很大一部分首先关注他的私人生活，首先是家庭，然后是亲密和私密的个性，这些个性导致他与现任伴侣结婚，并育有两个孩子供收养。
这部电影经得起考验，在戛纳赢得了掌声，但并没有那么令人信服。 私人事务和音乐事务之间的反差太大，以至于很难理解这两个世界之间可能存在什么关系。 这部电影似乎更多地转向了传记片而不是音乐片，音乐片也捕捉到了有趣的时刻。
但没什么可做的，为了与我们最近看到的关于女王和她的领导人的电影进行比较，他们也有一些家庭和私人问题。 本质上的区别在于，波西米亚狂想曲令人兴奋和参与，而火箭人却引发了更多的反思，其中音乐看起来更像是配菜，而不是电影的本质。
然而，所有这一切都不会削弱他的歌曲在当代音乐史上的重要性和非凡的分量。 作者经历了那些年，清楚地记得那些笔记激起多少激情、多少参与、多少情感。 火箭人 它让我们回到那个时期，但并没有给我们同样的强度。 话虽如此，我们总是在谈论一个摇滚偶像，如果只是为了这个，那么买票是值得的。
