“……用我的版画，我试图证明我们生活在一个美丽而有序的世界中，而不是像有时看起来那样无形的混乱。
我的主题也常常很有趣：我忍不住拿我们无可辩驳的确定性开玩笑。 比如，巧妙地将二维与三维、平面与空间、重力与乐趣巧妙地结合起来，是一件非常愉快的事……令人愉快的是，很多人似乎都喜欢这种嬉戏，不怕改变他们对岩石等固体现实的看法。”
因此，这是 Ex libris (1922)、Scarabei (1935) 等作品见证的第一批研究； 图形灵感来自意大利风景画 Tropea, Santa Severina (1931)，Escher 在这里构建了空间； 变形记 II (Metamorphosis II) (1940) 是有史以来最长的四色木刻之一，通过图像讲述一个故事，其中一个场景通过形式的微妙和渐进的变化引向下一个场景； Up and Down (1947) 和 Belvedere (1958) 中不可能出现的人物； Pesce (1963) 等作品中人物和背景之间非凡的动态张力。
除了他著名的版画——展出绝对的杰作，如《三个球体 I》（1945 年）、《绘图之手》（1948 年）、《相对论》（1953 年）、《凸凹》（1955 年）、《莫比乌斯带 II》（1963 年）——还将展出许多绘画作品，文件、电影和对这位艺术家的采访，旨在强调他在他那个时代和后来的历史和艺术全景中所发挥的主导作用。
展览的一部分将致力于将埃舍尔的作品与其他重要作家（启发者、同时代人和继承者）的作品进行比较，以了解埃舍尔的选择如何与跨越几个世纪的艺术视野相一致，或多或少地意识到，有时，响应不同的需求，但从中世纪开始，与丢勒、皮拉内西的扩张空间相交，穿过自由的和谐线条（维也纳分离派、科洛曼莫塞尔），并专注于立体主义、未来主义的前卫和超现实主义（达利，巴拉）。
如果一个艺术家的伟大也以影响其他艺术家以及周围社会的能力来衡量，埃舍尔就是一位至高无上的艺术家。 他的艺术作品从他的工作室印刷出来，被转化为礼品盒、邮票、贺卡； 它进入了漫画世界，并最终出现在长期播放唱片的封面上，当时流行音乐大师录制的 33rpm 唱片被称为。 但这还不够。 埃舍尔的伟大艺术或多或少地对 XNUMX 世纪艺术的其他重要人物产生了直接影响，例如光学艺术的主要代表人物维克多瓦萨雷利、卢西奥萨法罗等。 甚至像颠覆性的基思·哈林这样的美国画家也从莫里茨·埃舍尔那里承包了创造性的债务。 该部分通过丰富的材料和大约 XNUMX 件作品展示了埃舍尔艺术的这些方面，让参观者了解这位荷兰艺术家所涵盖的正确文化维度。
该展览还被设想为一种工具和“教育机器”，让您“深入”这位非常独特的艺术家的创造力。 因此，暗示性的装置将使参观者沉浸在埃舍尔的神奇方式中。 埃舍尔与“数字世界”的关系是显而易见的，并且经过大量研究——这意味着几何学（欧几里德和其他）和数学的关系。 同样引人入胜的是他对真实空间和虚拟空间，或关于如何“欺骗透视”的研究。 最后但并非最不重要的一点是，格式塔研究揭示了埃舍尔对视觉感知法则的了解。
所有可能的解释，当然不是唯一的解释，以了解一个复杂艺术家的创作世界，从这些前提开始，大量借鉴各种艺术语言，令人钦佩地融合在一条新的和高度原创的道路上，这条道路仍然让我们兴奋，构成了有史以来艺术史上的全景图。
为了全面探索作者，Palazzo Magnani 基金会与摩德纳大学和雷焦艾米利亚大学合作，向展览的科学委员会推广由顶级专家和策展人主持的大型会议循环。
30 年 2013 月 17.30 日星期三下午 XNUMX:XNUMX – Aula Magna
摩德纳和雷焦艾米利亚大学，Via Allegri 9 Reggio Emilia
“近距离接触埃舍尔。 热情收藏家故事中的人与艺术家”
演讲者：Ing. Federico Giudiceandrea
8 年 2013 月 17.30 日星期五下午 XNUMX:XNUMX – Aula Magna
摩德纳和雷焦艾米利亚大学，Via Allegri 9 Reggio Emilia
《埃舍尔：天才的两张面孔，介于数学与艺术史之间》
关于艺术与科学之间关系的对话。
演讲者：Piergiorgio Odifreddi（数理逻辑学家）和 Marco Bussagli（艺术史学家，罗马美术学院教授）
莫里茨·科内利斯·埃舍尔。 人生
他于 17 年 1898 月 1922 日出生在吕伐登，但在阿纳姆市与四个兄弟姐妹一起长大。 Mauk，正如他的绰号，从小就学习木工，虽然他在数学和科学方面并不是特别出色，但他从他的工程师父亲那里吸收了科学家的方法论方法。 他最喜欢的科目之一是绘画，他在哈勒姆的建筑与装饰艺术学院学习期间全身心投入其中。 正是与 de Mesquita 的会面激发了 Escher 对木版印刷技术的兴趣，并激发了他对呈现高度精致的明暗对比和绘画效果的可能实验。 他对佛罗伦萨的访问可以追溯到 1935 年（托斯卡纳和意大利南部之间的一系列旅行中的第一次）和对格拉纳达的访问（他在那里参观了壮丽的阿尔罕布拉宫），从中他捕捉到了建筑、装饰和不寻常的细节，这些细节为他提供了灵感他的作品。 1937年移居瑞士。 从 1941 年开始，观察到一个深刻的变化：他对可见世界、自然和建筑失去了兴趣，专注于自己的“内在视觉”，并创造了非凡的光学游戏、倒置透视图、景观等最著名的魔术师。 他于 1972 年与全家移居荷兰，并继续努力融合他从自己的兴趣（心理学、数学、诗歌、科幻小说）中汲取的多种灵感来源。 他于 XNUMX 年在拉伦去世。
由雷焦艾米利亚马格纳尼宫基金会推广和组织的展览由一个特殊的科学委员会策划，该委员会由国际著名的数学逻辑学家 Piergiorgio Odifreddi 协调，并由散文家、艺术史学家、美术学院乐队教授 Marco Bussagli 组成罗马的艺术 - 由 Federico Giudiceandrea - 埃舍尔的收藏家和学者 - 和 Luigi Grasselli - 几何学全教授和摩德纳和雷焦艾米利亚大学副校长。
信息： 雷焦艾米利亚， 马尼亚尼宫 - d至19年2013月23日至2014年XNUMX月XNUMX日
