回顾展（12 年 26 月 2014 日至 XNUMX 月 XNUMX 日）由 XNUMX 件作品组成，它们共同构建了一个图像万花筒，一个“诗意-哲学”的叙述，由艺术家自己定义，他们调查现实中最难以理解的片段和赋予可能由有时是纪录片，有时是超科学的外表组成的可能的想象。
展览共展出三十六部电影，包括十部新作品和三部名为 暗箱，其中一篇未发表，另外 一个小电影院. 专为 HangarBicocca 创作的作品证明了米兰机构为支持当代艺术所做的巨大努力。
该展览项目将自己作为一个大型装置呈现给公众，欢迎艺术家的电影制作，由 2004 年至 2014 年间创作的作品组成，并根据他们的研究提出主题和概念。 还邀请观众在空间中自由移动，以获得动态成果并始终找到不同的观点，因为感知会随着所选视角的变化而变化。
在展览空间放映的无声电影和 16 毫米电影，大多是在 缓慢, 电影设备的机械噪音成为唯一声音背景的短片。 其中，电影 眼蚀 (2007), 参展 深渊学 （Cordoaria Nacional / Galeria ZDB，里斯本，2008 年）灵感来自眼睛、鸡蛋和月亮之间的相似之处，艺术家制作的两部电影代表葡萄牙参加 53年第2009届威尼斯双年展： 汤 (2009)，其中一群猴子从一个装满开水的不可思议的锅里抓土豆进食， 3 太阳 (2009) 这从艾萨克·牛顿 (Isaac Newton) 的第一个光学实验中得到启发，该实验研究了图像在视网膜上的印象。
展览还包括三个结构类似于暗室的装置、运动图像投影环境、艺术家围绕电影起源和感知动态进行研究和兴趣的证据： 天体运动 （2010） 房间内房间 （2010）和 入睡之前，行驶中的火车内的前皮质图像 （2014）。
在为 HangarBicocca 特别制作的新作品中，有一个放映新电影的小电影院 鹦鹉 （2014） 这也为展览命名，拍摄于几内亚湾的前葡萄牙殖民地圣多美和普林西比群岛。 这部超过 40 分钟的电影（对于迄今为止只制作短片的艺术家来说是一种新颖的制作方式）是在万物有灵论仪式上拍摄的，该仪式回顾了这些做法 巫术 被西非海岸的部落使用。 整个事件，部分由主角自己拍摄，包括舞蹈和宴会，并在一种状态下达到高潮 发呆 集体，根据万物有灵论的信仰，身体被死者的灵魂所拥有. 这部电影见证了艺术家们对这个问题进行的长期研究工作 前葡萄牙殖民地，适合理解和比较尚未包含在西方文化典型代表和行为准则中的经验和图像的领土。 在艺术家的作品中，没有明确的道德解释，但对处女情境的再现却彰显了殖民主义的象征性暴力。
总的来说，若昂·玛丽亚·古斯芒 (João Maria Gusmão) 和佩德罗·派瓦 (Pedro Paiva) 的作品与起源电影和六七十年代的实验电影有着密切的联系，对视觉机制的研究与光学和感知研究相关联，并且与接收和大脑图像处理的过程。 在他们的电影中，可以发现电影诞生背后的传统影响：一方面是卢米埃尔兄弟奥古斯特·玛丽·路易斯·尼古拉斯（1862 - 1954 年）和路易斯·让（1864 - 1948 年）的“纪录片”传统，其制作与日常生活和现实的拍摄紧密相关，而没有对拍摄事件进行任何解释； 另一方面，主要是乔治·梅里爱（Georges Méliès，1861 - 1938 年）的“魔术”传统，他被公认为特效“之父”，幻想和科幻电影的发明可以追溯到他。
就像一个完全由光和物体组成的电影院，里面的装置被称为 暗箱, 艺术家们在不使用胶片的情况下创造了源自封闭和黑暗环境的移动图像，观众无法访问。 通过这些设备，他们重现了视觉的视网膜原理，揭示了图像反向印象的机制：在被人脑“重新处理”之前在视网膜上。
若昂·玛丽亚·古斯芒 (João Maria Gusmão) 和佩德罗·派瓦 (Pedro Paiva) 利用了一个复杂的文化参考世界，这是他们工作的基础，从哲学到文学，从自然科学到物理学。 在参考作者中，他们考虑了哲学家亨利·柏格森和弗里德里希·尼采、诗人费尔南多·佩索阿以及作家维克多·雨果、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯和勒内·道马尔。 重要角色还有阿尔弗雷德·雅里 (Alfred Jarry, 1873-1907) 的形象，他是法国作家、剧作家和诗人，“超形上学”的创始人，在书中被定义为“想象解决方案的科学” Faustrol博士的事迹和意见 （1898 年）。 在这部小说中，阿尔弗雷德·雅里 (Alfred Jarry) 揭示了超形上学的原则和目标，将超形上学定义为一门没有绝对真理，只有相对和不断变化的真理的科学，其中所有既定原则都可以以“艺术家”的绝对创作自由。
展览名称： 鹦鹉
标题，葡萄牙语， 鹦鹉 是对展览最重要主题之一的引用：l一种 glossolalia，表示“用其他语言说话”，更准确地区分这些现象，通常追溯到宗教仪式，在这种仪式中发音未知语言的单词，或简单的发声和无意义的音节。 鹦鹉（出现在其中一部新作品中）以极慢的速度拍摄，同时发出难以理解的单词，成为人类将自己的形象投射到动物身上的不可能尝试的隐喻。
艺术家
João Maria Gusmão（里斯本，1979 年）和 Pedro Paiva（里斯本，1977 年）共同制作电影、雕塑、照片、装置和文本选集。 两人在里斯本大学绘画课程的第三年在学术上相遇。 他们的合作始于 2001 年的展览 在记忆中 在里斯本的 Zé dos Bois 画廊，他们至今仍与该机构合作。 多年来，Gusmão 和 Paiva 的作品通过由艺术家自己命名的宏观主题联合起来的三个方面进行了发展 DeParamnésia, Eflúvio Magnetico e 深渊学。
除了作为视觉艺术家的工作，他们还出版了哲学杂志 Eflúvio Magnetico. 巴黎的 Le Plateau 和 Kunsthalle Düsseldorf (2011) 的许多重要机构都为他们举办了个展。 他们参加过光州双年展（2010）、Manifesta（2008）和圣保罗双年展（2006）等国际活动和展览。 他们还代表葡萄牙参加了 2009 年的威尼斯双年展，并于 2013 年受邀参加了主展。
倍耐力HangarBicocca的展览计划
展览 鹦鹉 João Maria Gusmão 和 Pedro Paiva 的作品是 Vicente Todolí 与 Andrea Lissoni 签署的展览计划的一部分。 该展览项目与 Cildo Meireles 的个展一起展出，直至 20 年 2014 月 25 日，以及 Joan Jonas 的个展（从 2014 年 2014 月 2015 日起）。 倍耐力 HangarBicocca 日历将继续展出 Céline Condorelli（2015 年 2016 月）、Juan Muñoz（XNUMX 年 XNUMX 月）、Damián Ortega（XNUMX 年 XNUMX 月）和 Philippe Parreno（XNUMX 年 XNUMX 月）的展览。
倍耐力飞机库
HangarBicocca 是倍耐力的当代艺术空间，是公司自 140 多年前成立以来一直关注文化、研究和创新的悠久传统的自然延续。 由于倍耐力的承诺，HangarBicocca 为公众提供了高水平的节目和一系列面向儿童和家庭的活动，现在已成为大米兰和国际公众的参考点。
