从10月22到11月24的， 尼古拉·特鲁萨迪（Nicola Trussardi） 介绍展览： 然后和卡尔萨迪拉。 断层线
展览展示了 Allora & Calzadilla 近期作品的精选（大部分未在意大利出版），以及专为展览创作的新作品。 从雄伟的 Salone Radetzky 舞厅——拥有原始灰泥和壁画的舞厅，以奥地利将军的名字命名，直到米兰的五天——到 Sala delle Allegorie——其绘画和壁画天花板描绘了希腊的场景和符号神话——声音雕塑、表演、视频和图像接二连三地与这个地方的历史和我们时代的新闻交织在一起，根据一种交替出现的惊喜、诗歌、幽默和顿悟的叙事节奏来破坏和重新安排它们。
阿洛拉和卡尔扎迪利亚 将 Palazzo 华丽的巴洛克式大厅变成一个五颜六色的音乐盒，恶魔般的小号手在其中移动，钢琴家被困在他们的乐器中，女高音和男高音被包裹在巨大的聚氨酯茧中，舞者通过将自己变成门来前进，创造一条路径，你游戏和音乐成为权力关系、征服、抵抗和诱惑的隐喻。 对于歌剧 停止、修理、准备例如，艺术家们改装了一架三角钢琴，在上面挖了一个圆孔：每隔一个小时，一位钢琴家站在钢琴中央，从键盘后面尝试弹奏第四乐章。 第九交响曲 贝多芬。 俗称 赞美诗, 这首著名的最后合唱一直被认为是人类兄弟情谊和普世兄弟情谊的音乐代表，在意识形态上最不同的背景下被用作国歌，从欧洲共同体到中国文化大革命，从白人至上主义的罗得西亚到第三帝国，仅举几例。
沉积物，情绪另一方面，是一座气势磅礴的聚氨酯雕塑，歌剧演员从里面演绎 XNUMX 世纪历史上最重要的官方演讲的片段——从马丁·路德·金到尼基塔·赫鲁晓夫，从达赖喇嘛到萨达姆侯赛因 - 拆除他们的语言修辞并揭露其技巧。
展览的核心是 Allora & Calzadilla 刚刚为巴黎秋季电影节制作并在意大利进行绝对预映的新电影三部曲，以及专门为 Palazzo Cusani 空间设计的两个装置，其中艺术家们研究音乐的历史，特别是我们的原始文化、我们的起源和声音的功能之间的联系。 作为当代民族音乐学的真实实验， 猛禽的狂喜, 去年在卡塞尔文献展上展出， 阿普托姆 e 3他们研究音乐和声音如何将自己转变成传说、神话和价值观的承载者，同时成为了解我们自己、我们的历史并为未来变革奠定基础的工具。
更多信息：Nicola Trussardi 基金会
