大师的手被隐藏在 9 层油漆下。 其中之一 米开朗基罗Buonarroti，在他年轻的时候，在雕刻梵蒂冈圣母怜子图之前——世界闻名并保存在圣彼得大教堂——塑造了另一件具有相同主题的作品，圣母怀抱中死气沉沉的基督。 这次不是大理石，而是 比平常更有光泽的陶土或者，其中含有粘土和卡拉拉大理石粉尘。
这座雕塑大约在二十年前被发现，为了恢复原貌，它经过了 三年修复, 由 Loredana Di Marzio 编辑。
但是我们怎么能确定作者真的是米开朗基罗呢？ 这本书追溯了这部作品的历史及其艰苦的归属过程“米开朗基罗和兵马俑圣母怜子图。 研究和文件/干预/诊断“，由克劳迪奥·克雷森蒂尼 (Claudio Crescentini) 编辑，由 Erreciemme 出版，并于周四在位于威尼斯广场的奇维塔协会 (Civita Association) 罗马总部展出。
这本书——除了策展人和修复者的干预之外，还包含学者 Roy Doliner、Tommaso Emaldi、Valentina Martino 和 Patrizia Nitti 的文章——探索了所有 支持米开朗基罗对作品的父子关系的方面：图像、历史记录和诊断元素。
事实上，这位雕塑家的艺术素养和解剖学知识立即让年轻的布纳罗蒂想到，他会创作这幅作品，作为对现存于圣彼得大教堂的雕塑的预备研究。 “兵马俑 Pietà 显然是风格主义作品 矫饰主义从米开朗基罗那里得到启发——Crescentini 解释说——有几个元素将这个雕塑与梵蒂冈圣母怜子图联系起来，例如 成为面料的麦当娜的连衣裙 其中包裹着基督的身体，或所谓的“矫揉造作的蛇纹石'在数字的定义中'。
再说：“玛丽、耶稣和天使的左手 相交——Roy Doliner 强调道，他是第一个假设 Buonarroti 之手的人——它是一个 米开朗基罗的签名，他是左撇子”。
多年来出现了几个 归属的决定性文件：该作品在许多档案、清单、图画和名画中都有描述。 这些文本使得重建雕塑的各种所有权变更成为可能，该雕塑属于博洛尼亚的卡萨利家族，在此之前，米开朗基罗的助手安东尼奥·巴索亚 (Antonio Basoja) 被称为“法国人”。
“我们发现了关于这座雕像历史的大量文件 - Doliner 继续说道 - 它绝对是文艺复兴时期记录最多的兵马俑”。 最后，他的声音激动地说：“我为为意大利艺术遗产增添另一颗明珠做出贡献的想法而感动”。
