在 1343 年的一封信中 弗朗切斯科·佩特拉卡（Francesco Petrarca） 他说他曾爬上戴克里先浴场宏伟的拱顶，寻找寂静和新鲜空气，并从高处欣赏罗马的废墟。 他们证明了这座城市的伟大，但矛盾的是，它也已被摧毁。 这让我们反思人类成就的脆弱性，同时加强了恢复和效仿古人作品的愿望：文艺复兴赖以建立的复活和救赎。 另一方面，构成帕索里尼电影中年轻人背景的废墟有一个相反的标志，无人再理解的寂静废墟，被没有记忆的郊区推进所窒息。
在帕索里尼的凝视旁边展出的作品中 妈妈罗马 （1962 年）和 La Ricotta（1963 年），非常罕见的 Antiquae Urbis Romae 副本，是第一本试图重建古罗马的印刷文本，构思于 Raffaello Sanzio 周围的环境。 皮罗·利戈里奥 (Pirro Ligorio) 于 1561 年绘制的著名罗马景观、皮拉内西 (Piranesi) 绘制的 Campo Marzio (1762) 将成为塔夫里 (Tafuri) 和阿尔多·罗西 (Aldo Rossi) 后现代想象中的关键图像之一，以及 46 世纪罗马和拉齐奥 (Lazio) 的地形图Luigi Canina（附有作者注释的副本）和 Rodolfo Lanciani 的 Forma Urbis Romae 不少于 1893 表（1901-XNUMX）。
该展览是一次参观想象中一座非凡但失落的城市的旅程，几个世纪以来，建筑师——尤其是帕拉迪奥——痴迷地研究这座城市，以寻找新建筑的圣杯。 展览设在临时展厅 帕拉迪奥博物馆 由 Guido Beltramini、Howard Burns 和 Alessandro Scandurra 构想为建筑文化博物馆实验室。 因此，展出的作品可以与帕拉迪奥 (Palladio) 在罗马逗留期间追踪到的古代纪念碑的原始研究图进行比较，这些原始图存在于帕拉迪奥博物馆 (Palladio Museum) 的其他房间中。
“凭借罗马的愿景，我们在帕拉迪奥博物馆开启了为期一年的重要展览：- CISA 安德里亚帕拉迪奥主席 Amalia Sartori 宣布 - XNUMX 月将轮到托马斯杰斐逊和美国帕拉第奥主义，XNUMX 月将轮到多纳托布拉曼特和规划艺术，在文艺复兴建筑之父逝世五百年之际”。
展览伴随着一本有分量的书《罗马古董》的出版。 地形图和一般观点”是 Alberto Caldana 本人博学的成果，得到了 Mario Bevilacqua（佛罗伦萨大学）、Marcello Fagiolo（罗马大学）和 Clemente Marigliani 等专家的支持。
展出的材料由阿尔贝托·卡尔达纳捐赠给安德烈亚·帕拉迪奥国际建筑研究中心，组成一个以捐赠者及其兄弟路易吉命名的藏品。
该展览得到威尼托大区、Cariverona 基金会和 Giuseppe Roi 基金会的支持。 图形和布局由 Studio Scandurra 设计。 Pasolini 的材料是与米兰的 Casa Testori 合作开发的。
帕拉迪奥博物馆，9 年 18 月 2014 日至 XNUMX 月 XNUMX 日
contra' Porti 11, 维琴察
周二至周日 10-18
