电影，有时，能够创造奇迹。 当第七艺术的黎明，800世纪末，一个巨大的火车头出现在大屏幕上，似乎要驶向观众时，很少有人能够预见到那些图像，那个序列，会构成一个后来被称为“第七艺术”的基本支柱。 奇迹恰恰发生在电影摄影的本质中，发生在它的内在本质中：使有时绝对短暂、偶然、短暂的东西变得内在。 刻在胶片上的图像，或者像在数字世界中那样被翻译成比特，留下了几乎不可磨灭的印记，在网络时代更是如此，它们传播和扩展了它们的内容和它们的维度。 因此，从视听的角度来看，当它设法将不稳定的艺术表现形式与稳定、永恒的艺术表现形式结合起来时，奇迹就发生了。
这是的情况 雷纳尔蓝 导演是 橄榄叶 实现每 高田贤三. 这部时长 20 分钟的电影恰好符合对电影的解读，即通常被定义为“性别污染”的一种表达可能性。 在这种情况下，与音乐、舞蹈、戏剧相关的建议、愿景和表达以一种有效且令人信服的方式混合在一起。 这些相同的表达方式，尤其是芭蕾舞剧，在它们似乎以最广泛的代表性指代东方的地方，从邻近的阿拉伯模式到遥远的日本，又被污染了。 这个方向令人信服地强调了面孔和绘画，它们本身就掌握了故事的线索。 然而，在强调夸张的象征主义、对色彩效果的追求、对唯美主义的追求中，所表达的、公开的意愿是有限度的，而这本身就太过分了。 当然，这依然是商业驱动的电影运作：Kenzo首先要卖产品，众所周知，有时候光靠品牌可能不足以抵挡越来越激烈的竞争（见其他人的经验）它的竞争对手，如 Gucci）。 然而，我们欢迎进一步的刺激，使电影成为一种现在已经超越传统界限的艺术，无论是在类型上还是在享受电影的方式上。
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