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Netflix 的纸屋,第五季(也许)上一季:幕后花絮

由 Álex Pina 创作的西班牙电视连续剧第五季已在 Netflix 上结束——他通过在充满悬念和曲折的系列结局中召集所有人来做到这一点——问题是:会有第六季吗?

Netflix 的纸屋,第五季(也许)上一季:幕后花絮

我们不得不等待 4 年多,观看 5 季,度过不眠之夜观看数十集,以了解第三个千年中最大的电视抢劫案,即发生在 西班牙银行. 也就是说,与其说大政变是否结束以及如何结束,不如说在全球 120 多个国家/地区发生最受关注的流媒体盗窃事件时,这伙强盗的命运会是什么。

首先是第一件事:上周我们告诉你第五季(也可能是最后一季)的开始 Netflix发行的纸房子. 从第一天开始,即 3 月 15 日,成功就立竿见影并得到保证:根据 Comscore 的说法,该系列的结局是意大利收视率最高的 Netflix 电视节目之一,“在发布当天,连接设备的百分比增长了 XNUMX 倍”。

我们现在已经到了大政变的核心:这是一个让一切都出来的问题 西班牙国家储备金,其中的“提取和提取”将导致该国破产。 这将是结束冒险的基石,但前提是要亲眼目睹最好的战争片所展现的地狱般的火光和枪击声。 还有一个细微但根本的区别:当你在某个时刻看到雨从敞开的天花板上落下的场景时,那是真正的雨,而不是像片场经常发生的人造雨。 在同一场景中,我们看到一个主体在水下艰难地点燃香烟:这一切都是真的。 同样,当您看到金属在坩埚中熔化,先变成晶粒,然后变成钢锭时,这是真正的熔炼,是由作为临时演员借来的真正的冶炼厂进行的。 依此类推,突出了纸牌屋成功的另一个关键:场景和整个故事中提出的内容绝对逼真,包括用于将黄金从银行取出的大胆方法。

既然我们已经看到并知道它是如何结束的,我们只能说“他们从此过上了幸福的生活”,而对于那些还没有看到最后一集并且仍然不知道发生了什么事的人来说,没有任何惊喜。黄金和帮派成员的命运。 但与此同时,我们可以告诉您两部与该系列相关的纪录片(同样在 Netflix 上),即使是独立的,也值得一看:第一部是去年制作的,标题为“纸房子:现象”,第二个与第五季的播出同时播出,标题为“从东京到柏林“。 简而言之,这两部电影告诉我们并总结说,第一季(造币厂政变)代表了更“技术性”的叙述,而最后一季则提出了一个更“情感”的故事,即使总是巧妙地伴随着很多动作。

第一个视频突出了第一季或第二季的印记 第一次抢劫马德里造币厂. 众所周知,伟大的政变成功了,帮派享受了这么多努力的成果。 从第一集中就可以立即了解到,La casa di carta 不是通常的抢劫故事,而是一群身着耀眼红色工装裤的劫匪彼此相爱、友善、善解人意、相互交织的故事爱和唱“Bella ciao” 萨尔瓦多达利面具. 这部电视剧的成功并不是立竿见影的,但它遵循着一条不断上升的抛物线,随着故事的展开,故事变得越来越引人入胜。 正如第一部纪录片所论证的那样,写作、剧本和场景中经常发生的即兴创作很可能是他成功的另一个关键。 

另一方面,第二部纪录片包含了人物的所有历史和情感部分,然而,这也构成了整个系列成功的很大一部分。 它追溯了以下故事 Professore,他的恶习和他的美德,以及他的过去和他的未来都很好理解:“我是小偷的儿子,我自己是小偷,我希望我的儿子是小偷”。 然后在光线下看到最重要的女性的特征: ÚrsulaCorberó (东京), 伊齐尔·伊图尼奥·马丁内斯 (督察拉奎尔穆里略), 阿尔巴冈萨雷斯弗洛雷斯别墅 (内罗毕)最后是一个豪华的 纳吉瓦·尼姆里·乌鲁蒂科特西亚 (Alicia Sierra)支持故事的结构,通常在这类电影中,主要是男性。 

但所有其他主角都会受到委屈,因为每个人都毫无区别地对故事的总体经济产生了强烈影响,因此在公众利益方面取得了巨大成功。 位于中心的是教授(Álvaro Antonio García Morte),他的头脑总是一方面忙于计划不可能的事情,另一方面忙于管理不可预测的事情,在这两者之间,他对首先试图追捕他的女性的所有热情和关注下来,然后他们转而接近他。 在对面 塔马霍上校 (费尔南多·卡约饰)从来没有真正做到他应该做到的“好”或他能做到的“坏”。 围绕中心人物,贯穿整个系列自开播以来,一直有大量的人物、人物、个人合唱,每个人都扮演着双重角色:既好又坏,永远不会坏到暴力到令人讨厌的地步甚至从来没有这么好,因为他们仍然是不法分子,仍然是武装和侵略性的强盗。 同样的警察或军队似乎从来没有像它应该的那样完全“强硬”,更不用说像它所描绘的那样“好”了。 

现在(也许)纸屋结束了 等待柏林的分拆,基本主角之一,以及将在韩国制作的类似系列,可以简单地说,当故事的成分巧妙地混合在一起时(准确的文本,非常高水平的表演,导演和拍摄技巧)产品不可避免地强大而引人注目。 我们可以添加一个提高竞争门槛的元素:使用大笔资金用于制作,因为只有好莱坞大公司才能负担得起,而且他们在为世界市场制作大片时教得很好。 如果他们不能指望在没有预算限制的情况下支出,那就不会是同一个纸房子了。 但是,如果在故事的结尾,主角(故事内外)和观众都没有因为冒险结束而感到一丝激动,那么它甚至不会是同一个纸牌屋. 但这种感觉是无价的。

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