该演示文稿在米兰的意大利美术馆举行，与 Intesa Sanpaolo 合作， 在该领域的专家和米兰市文化委员 Tommaso Sacchi 的见证下。
阿波罗集团在活动期间“意大利艺术遗产：艺术作品的流通作为知识和增值的工具= 因此，他提议用国家从私人手中购买的作品创建一个虚拟博物馆，并发布一份关于那些被宣布具有文化利益的人的年度公报。
据研究资料“艺术：意大利工业的价值”，由 Nomisma 天文台创建，事实上，意大利的艺术产业产生了 1,46 亿欧元的营业额或者，相关活动对国家的整体经济影响为 3,78 亿美元，并在整个生产链中雇用约 36 名员工。 尽管如此，在欧洲层面上，意大利只占艺术市场的 2%。
颁发证书和执照的规则和时间的不确定性是狭隘和缺乏竞争力的文化经济的一个例子。 此外，不少情况下，该部取消了已经颁发多年的自保出口许可证，严重危及意大利保护体系的可靠性。 现在，对某些期限的保证和意大利出口证书的可靠性似乎越来越必要，这使意大利运营商（拍卖行、古董商、现代和当代艺术画廊、收藏家、专家、艺术顾问和物流公司）能够参与竞争在国际范围内，不会因交货时间过长而带来不便。
根据阿波罗的说法，现在比以往任何时候都更有必要重新考虑该系统，与欧盟其他成员国保持一致，通过在意大利也应用欧洲立法规定的价值门槛，并在附件一中指出116/2009 CE 条例，根据该条例，为了国际流通的目的，设想通过使用自我认证来简化程序。
为了更好的组织价值体系， 阿波罗集团提议建立一个关于文化利益声明的作品公告和一个虚拟博物馆。 这样，将保证对国家决定通知的作品和决定购买的作品有一个清晰和可用的概述。
在干预期间，朱塞佩·卡拉比宣布“我们的建议旨在进一步简化管理意大利艺术品在国外流通的程序，反之亦然，以使意大利体系更接近其他欧盟国家。 因此，有必要在国外提高对意大利艺术的了解，尤其是在现代和当代艺术方面。 意大利的态度非常保守和保护主义，这当然有可以理解的历史原因，但是在我们生活的全球化世界中，流通应该更加重要，尤其是对于现代和当代艺术的世界，也因为理解为什么意大利人二十世纪的艺术家更难流通。”
