它将于 8 年 2016 月 11 日至 2016 年 XNUMX 月 XNUMX 日在维琴察银行的博物馆和文化场馆 Gallerie d'Italia – Palazzo Leoni Montanari 的档案展览中心展出，包括在该市推广的 Bellinian Itinerary 中。
在几分钟的步行路程内，在市中心的行程中，提供了这位伟大艺术家的另外两幅杰作：圣科罗纳宏伟的基督洗礼和基耶里卡蒂宫的被钉十字架的基督。
对于维琴察来说，变形代表了一次伟大的复出：这幅宏伟的面板油（115 厘米 x 154 厘米）受贝里尼委托，被放置在维琴察大教堂菲奥卡多教堂的祭坛上。
1613 年，小教堂被用于不同的目的，贝里尼的作品被拆除。 之后可以在帕尔马的 Farnese 收藏中找到它。 随着 Farnese 继承人移居那不勒斯，1734 年，Bellini 也跟随了波旁的查尔斯。 它首先被放置在皇宫，然后进入卡波迪蒙特的 Farnesiana 收藏。 在这里，这幅画的质量将打击法国将军，他们于 1799 年将它撤回并送往阿尔卑斯山以外。 幸运的是，在罗马阶段，作品被收回。 1806 年，法国人再次尝试挪用它，但遭到费迪南德四世 (Ferdinand IV) 的阻挠，费迪南德四世将他的贝里尼 (Bellini) 转移到了巴勒莫 (Palermo)，从而挽救了他的生命。
在这幅美丽的画作中，变容的耶稣在三位使徒面前展现了他的神圣本性：他身穿白色长袍，具有云朵般的清晰、透明和美丽。 耶稣是所有作文话语的中心。 取景是正面的：手是张开的，根据古代祈祷的姿势，经典的同时又是基督教的，权威的和温柔的。
先知们与他“交谈”关于他迫在眉睫的激情和死亡。 他们被放置在基督的两边：在左边，以利亚披着粉红色的外衣； 右边是摩西，他身着玫瑰色和红色的衣服，手里拿着一个卷轴。
但场景也很引人注目：威尼托和波河谷的广阔景观，克拉斯圣阿波利纳雷大教堂的钟楼和拉文纳的狄奥多里克墓清晰可见，在这里可以看到纵横交错的乡村景色。穿过小路，在消失在地平线上的丘陵和山脉的底部，被随风飘扬的白云皱起的天空占据了主导地位。
为了迎接这位暂时返回维琴察的“客人”，还有两部乔瓦尼·贝里尼 (Giovanni Bellini) 的杰作，同样杰出。
首先是圣科罗纳著名的基督洗礼。 大型祭坛画（高度为 4 米，底座为 263 厘米）在面板上涂有油彩，并由作者在底部的岩石上签名。 这幅作品的历史可追溯至 1500 年至 1502 年，是艺术家作品中首批表现出人物平静地沉浸在他们周围的空间中、被光线和空气穿过的作品之一。
这个场景是根据传统的方案来表达的，即耶稣在中心，面对观众，而施洗者约翰在左边，从一块岩石上为他施洗。 三个穿着华丽长袍的天使形象，三个神学美德的寓言，见证了这一事件，而在基路伯和六翼天使之间的父神从上面派遣了圣灵之鸽。
该作品是艺术杰作，但也是意义和符号的综合。 例如，在这幅画中，河水停在基督的脚下，以免在其中倒影，因为神的形象不能超过一个。 红鹦鹉反而是激情的象征。
祭坛画的非凡性质与景观和天空的色调异常柔和相关，从中散发出温暖的光芒，蔓延到约旦河周围的山谷。 基督、施洗者和三位天使的形象被包裹起来，几乎被抚摸着。
在基耶里卡蒂宫，随着 XNUMX 世纪翼楼完工后的重新开放，科学总监乔瓦尼·费德里科·卡洛·维拉 (Giovanni Federico Carlo Villa) 想将一个极其精致的展览档案献给在犹太墓地被钉十字架的基督，这是蒂耶内宫 (Palazzo Thiene) 的遗产作品，维琴察大众银行。 该表还因其特殊的保护状态而珍贵，并且对于所代表的主题而言是独一无二的。 事实上，我们不是在处理“典型的”受难。 在这里，贝里尼 (Bellini) 将被钉在十字架上的基督单独放置在一个完全非典型的环境中，其特点是三块墓碑的形状和铭文宣告犹太人，在城市外的景观中，靠近一座既真实又理想的城市。
乔瓦尼·维拉 (Giovanni Villa) 在欢迎蒂耶内宫 (Palazzo Thiene) 授予的这部作品时，希望将其作为档案展览的支点，旨在讲述现代景观的发明和西方艺术史上最伟大的革命者之一的惊人绘画品质。 一个故事将在展厅中展开，从建筑景观到植物园——贝里尼 (Bellini) 精心描绘的 XNUMX 多种物种——最后是解剖学，在一项研究中，这位威尼斯艺术家成为每一个真实数据的细心诠释者。
因此，将围绕贝利尼在维琴察的三件作品开辟一条道路，以加强这位艺术家在他那个时代担任的第一位意大利画家的角色，他是半岛许多艺术方言的单一语言的真正统一者。
