自 XNUMX 年代初期以来，她一直担任纽约和芝加哥富裕家庭的保姆，在过去的 XNUMX 多年里，她一直在拍摄她所居住城市街道上的生活，但从未公开过她的作品。 从来不是展览，甚至不是边际展览，也不是出版物。
他留下的是一个巨大的档案库，里面有超过 150.000 张底片、无数未冲洗的胶片、印刷品、超 8 或 16 毫米胶片、录音、笔记和其他各种文件，“法国”保姆（母亲最初是来自普罗旺斯的阿尔卑斯山）他聚集在他住的房间里，以极大的嫉妒心守护着一切。
最终被限制在一个仓库中，由于未支付租金，这些材料于 2007 年被没收，然后被年轻的 John Maloof 在芝加哥的一家拍卖行发现。
由安妮·莫林 (Anne Morin) 与 diChroma Photography 合作创作的位于努奥罗 (Nuoro) 的 MAN 展览将是薇薇安·迈尔 (Vivian Maier) 首次由意大利公共机构主办。
从 John Maloof 收集的材料开始，展览项目概述了 Vivian Maier 的活动，强调了她诗学的关键要素，例如对记录和积累的痴迷，这是构建正确艺术形象的基础，以及传记之一。
除了 Maloof 档案中 120 年代初期至 8 年代后期拍摄的 XNUMX 幅最重要的照片外，展览还展示了十部超 XNUMX 胶片系列和六十年代中期拍摄的精选彩色照片。 没有叙事的质感，也没有相机的移动，这些视频揭示了他接近主题的方式，为摄影作品的解读提供了有用的线索。
XNUMX 年代的镜头反而讲述了视觉的变化，从 Rolleiflex 到 Leica 的过渡所决定的，这迫使 Vivian Maier 将相机从腹部转移到眼睛水平，为她的视觉和讲故事提供了新的可能性。
展览还将丰富一系列以前从未展出过的联系表，有助于了解美国摄影师的视觉和发展过程。
吸引公众，甚至在照片之前，是“保姆薇薇安”的故事，非常适合存在主义小说或苦乐参半的喜剧情节； 如此不寻常，如此迷人，以至于它看起来并不真实。
但在故事之外，在传记之外，在认识她的人揭示的小而大的秘密之外，在她描绘的一个古怪而内向的女人之外，她像其他人一样坚强而好奇，守护着一个尚未揭开的谜团，最重要的是Vivian Maier 的伟大摄影作品，关于它还有很多话要说。
维维安·迈尔 (Vivian Maier) 大部分时间都在业余时间拍摄，从结果来看，人们可以相信，在那段时间里，她什么也没做。 他最喜欢的主题是街道和人，很少是建筑、物体和风景。
她拍摄突然出现在她面前的事物，无论是奇怪的、不寻常的、值得注意的，还是最常见的日常行为。 她的世界是“其他人”，陌生人，城市中无名的人，她与他们有过短暂的接触，但始终保持一定的距离，这使她能够将主题描绘成小故事中不自知的主角。不重要。
然而，时不时地，薇薇安·迈尔 (Vivian Maier) 在一些更大胆的作品中露面，跨过场景的门槛，成为她故事的一部分。 人脸在玻璃中的倒影，阴影在地面上的投射，它的轮廓出现在许多图像的边缘，几乎总是被阴影或反射打断，有些人有些强迫症的坚持，再加上一个想法世界，他最重要的是寻找自己。 在这场永无休止的调查中，她有时甚至牵涉到托付给她的孩子们，强迫他们跟着她在城市里转，通常是在纽约或芝加哥的退化地区。 他以敏感而仁慈的目光注视着卑微、被边缘化的人，并结合了一种讽刺意味，这在许多被盗的镜头中都很明显，它影响了每一个人，从上城街区的富有资产阶级到郊区的流浪者。
“Vivian Maier——MAN 的导演洛伦佐·朱斯蒂 (Lorenzo Giusti) 说——在今天被称为二十世纪伟大的摄影师，可以与街头报道大师相提并论，从阿尔弗雷德·艾森斯塔特到罗伯特·弗兰克，从黛安·阿勃丝到丽赛特·莫德尔。 然而，大型博物馆发现很难使他的作品合法化，这既是因为在他的一生中，他没有一次机会展示它，也是因为对“爱好者”活动的普遍 - 合法 - 不信任. 但是，正如我们所知，博物馆总是会迟到一点。
在维维安·迈尔的作品中，引人注目的不仅是观察力，对整体每一个敏感变化的关注，构图和构图的能力。 最令人印象深刻的是从一个记事本到另一个记事本，从编年史，到悲剧，再到荒诞喜剧，始终牢牢抓住一个人的目光。 一个很长一段时间都没有出现在合唱团中的声音，但无疑调得很好”。
