展览通过 100 张图片、原版和一部视频纪录片，讲述了一位来自皮亚琴察的二十世纪叙述者和一位摄影语言创新者的故事。
该展览由 Donatella Ferrari、Roberto Dassoni、Maurizio Cavalloni 策划，由皮亚琴察和维杰瓦诺基金会推动，在皮亚琴察市的赞助下，与皮亚琴察摄影和视觉传播博物馆合作，展示了 100 张照片、图版Gianni Croce 从 1921 年在皮亚琴察的 Corso Vittorio Emanuele 开设工作室的那一年，到 XNUMX 年代上半叶，用了四十多年的时间制作了原件和纪录片视频。
詹尼·克罗齐 (Gianni Croce) 的图像虽然秉承了他所在城市的历史，但仍密切关注二十世纪意大利和欧洲的实验。 在他的镜头中，克罗齐并没有回归简单直接的现实编年史，而是以城市背景为背景，表现现实和他自己的故事，由社会生活的主人公，无论是贵族还是平民，来演绎，让小激情、故事、私人和集体记忆。
展览行程分为七个部分，包括建筑等主题，不是在光秃秃的建设性数据中捕捉到的，而是作为对印象、氛围、现实抽象的参考的实验。 两次战争之间在皮亚琴察建造的主要建筑作品，如 Mario Bacciocchi 的 Liceo Gioia，Luigi Moretti 的 Liceo Scientifico，Galleria Ricci Oddi 从未被完整地占用； 注意力更多地集中在建筑游戏上，或者在其他情况下，例如大教堂的地下室或阿尔贝罗尼学院的食堂，以及一系列有序的柱子所带来的形而上学的清洁感。
还有肖像，可追溯到上个世纪二三十年代，在城市创造的背景下，他摆出姿势并让真实人物行动，具有准确的社会角色。 克罗齐不寻求真实，而是寻求个人的诠释，就好像他照片中的主人公见证了一个近乎田园诗般的时代，在这个时代，美代表着巨大的价值。 克罗齐用铅笔直接干预盘子以隐藏脸上的皱纹并使面孔永恒和没有灵魂，将识别时代的任务留给衣服，这并非巧合。
特别有趣和好奇的是专门针对法西斯星期六的部分，或者更确切地说是 Ventennio 的体操示范，男孩们的“奥林匹克”姿势为政权服务，使政治事件令人难忘，或者再次是看不见的城市，与没有人物形象但光影对比强烈的一瞥，或 Minimi sguardi，它讲述了 50 年代和 60 年代的公民和经济复苏的故事。
展览还展出了由导演罗伯托·达索尼制作的关于克罗齐人性和职业形象的视频装置和纪录片，采访了丹尼尔·潘西罗利、安吉拉·马德萨尼、保罗·巴尔巴罗、毛里齐奥·卡瓦洛尼、威廉·谢拉、保罗·达拉·诺斯、罗塞拉·维拉尼等人.
该目录由 Maurizio Cavalloni 的 Croce Photographic Archive 出版，展示了 Donatella Ferrari 和 Daniele Panciroli 的文字。
詹尼·克罗斯
1896 年出生于洛迪，完成技术研究后，他作为合作者进入了著名的自由摄影倡导者朱塞佩·马尔基 (Giuseppe Marchi) 的工作室。 1921 年，他移居皮亚琴察，开设了自己的摄影工作室，专攻肖像画。 在此期间，他还开始了他作为画家的活动，与皮亚琴察的其他艺术家会面并经常光顾，尤其是与 Bot、Ricchetti、Arrigoni 和 Cavaglieri 建立了联系。 他的工作室的活动一直持续到 1976 年，但他将继续与他的继任者 Maurizio Cavalloni（现在是 Croce Archive 的馆长）和 Franco Pantaleoni 合作直到 1980 年。
