这是主题 生活, 署名的最后作品 弗朗西斯卡·阿奇布吉 与主要表演者的好处（多么平常和明显） 米卡埃拉·拉马佐蒂和阿德里亚诺·贾尼尼. 值得注意的是两个值得关注的角色：第一个是 Marcello Fonte，演员启示/现象 Dogman，第二个是小女孩露西拉（Elisa Miccoli），作为她完美的同事之一，她已经掌握了这一行业。
故事简单又脆弱：在一个不知名的罗马郊区，中小阶层的联排别墅中，生活着一个复杂的家庭：一位父亲是一名没有艺术的自由撰稿人（只有到最后他才会表现出一丝尊严），第二任妻子，苏西“svalvolata”总是在奔跑，激动和疯狂，因为她需要爱，而她没有从她的伴侣那里得到爱，而她却把爱转向与她发生性关系的爱尔兰保姆, 像冰棒一样干燥。 在背景中，一位也在寻找爱情的寡居医生和一个正在寻找治疗方法的小女孩，而一个令人不安的角色 Perind 则在观察这个离奇的“家庭”。 这部电影没有理由也没有理由地展开：它看起来像是几乎无处不在的笔记集，在导演和她的电影的历史中，在关于一个既美丽又凌乱的罗马的普通（有时是平庸的）叙述中，充满了使它成为财富的更多和更少。 我们首先看到并谈论了这个“家庭”成员之间的不正当阴谋，然后是政治与企业家之间的不正当阴谋，来自帕里奥利尼（罗马区）的富有而鲁莽的年轻人与可卡因打交道的习惯以及受人尊敬但有问题的律师祖父处理熟人与 viados 和异装癖者的奇怪习惯。 简而言之，说得委婉一点，一张内外兼修的全家福有点问题。 无论如何，没有人会表现得很好：所有人都脆弱而贫穷，而且正如我们之前所说，只有那些从外面观察的人，那些不参与现实生活的人，即配角，才有尊严。
主题是如何处理这种叙述。 Archibugi 与大部分当代意大利电影很好地合作，提供了这种“摄影”阅读。 事实上，这些都是短小的即兴镜头，像手术刀一样无菌，涉及非常复杂的社会和文化动态，客观上很难在 100 分钟的电影中概括。 一切似乎都像往常一样，没有答案，也没有建议。 当然，并不是说这些应该出现在大银幕上，而是从我们要解决这个问题的那一刻起，我们可以期待一些比通常对家庭和资产阶级危机的克制更多的东西。
背后的 生活，在这类电影叙事中，有无数杰出的先例，使我们可以进行无情的比较：回到遥远的过去，我们随机提到， 低调的魅力e资产阶级的 路易斯·布努埃尔 (1972) 和 带内饰的家庭组 (1974) 卢奇诺·维斯康蒂 (Luchino Visconti)。 回顾我们的一天和家庭回忆： 度假者 (2019) by Valeria Bruni Germans，甚至在此之前，毁灭性的 完美的陌生人 (2016) 保罗·吉诺维斯 (Paolo Genovese)。
