在最受大众喜爱的作品中， 组成编号1 灰色和红色 1938 / 红色组合 1939 由于形状的节奏和纯度以及水平和垂直线之间的交叉所带来的和谐平衡，它能够捕捉观察者的目光。
恢复后 Alchimia (1947) 杰克逊·波洛克 (Jackson Pollock)，德 该研究 (1928) 巴勃罗·毕加索 (Pablo Picasso) 和 手提箱里的盒子 (1941) 马塞尔·杜尚 (Marcel Duchamp)， 因此，它将成为佩吉·古根海姆 (Peggy Guggenheim) 收藏中的另一个 XNUMX 世纪艺术标志。 对作品的研究对于全面了解蒙德里安所采用的材料和技术至关重要，回顾其保护的历史阶段是考虑到可能的修复干预的进一步指导因素。
双重标题指的是艺术家对作品的重新创作。 科学调查将确定灰色在第一版画作中的位置， 组成编号1 件带灰色和红色的 1938 年，后来被艺术家本人删除，随后将标题更改为 组成编号1 灰色和红色 1938 / 红色组合 1939. 1943 年，建筑师、设计师和蒙德里安的朋友马克斯·比尔 (Max Bill) 经常向蒙德里安发送他作品进展的图像，包括其中一幅 与红色组成, 写道该作品的第一个版本在左上角包含一个灰色小框。 在与佩吉古根海姆收藏目录全集的作者 Angelica Rudenstine 的谈话中，这位美国赞助人于 1939 年 1942 月获得了这幅作品，他暗示蒙德里安会在纽约开幕前修改这幅画画廊 - 本世纪艺术博物馆，1941 年，因此这种变化可能发生在 1942 年至 XNUMX 年之间。然而，在 伦敦公报 从 1939 年开始，由于没有灰框，这幅画似乎已经被重新加工过。 因此，蒙德里安仍有可能在“本世纪艺术”开幕之前再次干预该作品，但没有像 39 年的干预那样大幅改变其构图。 这位艺术家过去常常通过完善线条的黑色和微妙的白色阴影来回归他的绘画。
组成编号1 灰色和红色 1938 / 红色组合 1939 这是这位荷兰艺术家在 1938 年至 1940 年间在伦敦逗留两年期间创作的为数不多的几幅画作之一二战爆发前夕。 这些年蒙德里安试图尽可能地放弃他的主观性。 这种需要可能导致将这一时期作品的简单性解释为对那个时代进一步复杂化的回应。 从这个角度来看，这幅画具有重要的历史意义， 作为新塑料主义简化美学的宣言。 事实上，从色彩的角度来看，它是最简约的作品之一，严肃而朴素，同时也是一部直觉作品和一种抽象的不确定性方案，以及在我们最困难的时期之一寻求秩序历史。
正是在 1938 年的伦敦， 佩吉古根海姆 她对蒙德里安的作品着迷，以至于蒙德里安成为前卫艺术家圈子中的主要参考点之一，这些艺术家点缀了这位收藏家的生活。 有许多轶事描述了他们独特的友谊，例如 蒙德里安对舞蹈的热爱，尽管这位艺术家当时已经七十岁，听着爵士乐并参加社交活动和派对，正如赞助人自己在自传中所讲述的那样 为艺术而活 （Rizzoli Editori，米兰，1998 年）。
该跨学科研究项目将由该馆馆长 Luciano Pensabene Buemi 协调，它将开展工作的恢复，并将监督与 ISPC、文化遗产科学研究所和 SCITEC、CNR 化学科学与技术研究所、国家研究委员会的合作，这将涉及最先进的为原位画布的非侵入性研究开发的技术。 科学分析将有助于确定蒙德里安使用的材料和技术，并允许在修复过程中对画作进行持续监控。 该研究将涉及佩吉古根海姆收藏馆和纽约所罗门 R 古根海姆博物馆的保护和策展部门。 所罗门·R·古根海姆基金会副馆长 Lena Stringari 和首席策展人 Andrew W. Mellon 以及所罗门·R·古根海姆博物馆首席副馆长 Gillian McMillan 将监督该项目，带来他们之前对作品的经验蒙德里安。 与艺术家未修复的画作进行比较研究，并与该领域的专家（包括策展人、艺术史学家、保护人员和科学家）进行对话，对于该项目至关重要。 这项研究连同跨学科对话，将保证对 XNUMX 世纪艺术杰作的修复进行深思熟虑并意识到相关问题，例如 组成编号1 灰色和红色 1938 / 红色组合 1939.
