作者的判断： 2/5
Mastro Geppetto 创造了世界上最著名的木偶，他想成为一个孩子：在食火者、会说话的蟋蟀、猫和狐狸、兰普维克和所有其他角色之间的冒险，使他成为最受欢迎的木偶之一世界上流行的儿童故事。 让我们来谈谈 马特奥·加罗内的匹诺曹，刚刚在影院上映，注定要成为圣诞电影之一。 关于这个故事没什么可说的：很容易想象，几乎我们所有人都不得不对付说谎的长鼻子木偶。
他发生了各种各样的事情：他离家出走，不想上学，加入了一个由其他木偶组成的剧院，这些木偶与他不同，有一根线可以束缚他们并指挥他们， 被猫和狐狸抢了，被囚禁，被鲸鱼吞噬，被蓝头发的仙女救下，变成一头驴，最后，被同一个仙女变成了一个真正的孩子，他们将再次拥抱杰佩托，他们从此幸福地生活在一起。
我们很幸运能在一个 9 岁的孙女的陪伴下观看这部电影，她活着，能够表达她的感受，在放映结束时，我们问她是否喜欢这部电影: 是的，但没什么大不了的热情。 好吧，这个问题面前小女孩的表情完美地表达了加罗内电影的水准。 一部没有激起情绪，没有诗意的作品，没有想象力，没有魔法。
先说人物： Mastro Geppetto 饰 罗伯托·贝尼尼 他似乎并没有处于最佳状态，只是因为我们已经在他执导的同一部木偶奇遇记电影中看到了他，他在其中扮演了反面角色。 舞台化妆很好地掩盖了一个角色，这个角色现在可能已经疲惫不堪，无法给予 Geppetto 他应得的重量。 然后是孩子/木偶：对年轻演员充满同情，但有些人很好，有些人则不那么好，在这种情况下，他似乎特别尴尬，在某些时刻有点烦人的辩证语气。
其他次要角色依此类推。 但很明显，和往常一样， 问题是谁指挥演员，那些写文本的人，那些想到用能够触及心灵，思想和想象力的图像进行叙述的人。 尽管那些现在已经成年但仍记得匹诺曹故事的人都知道并认为细节是理所当然的，但期待比我们已经看到的更多更好的东西是合理的。
事实上，我们首先不能忘记，在我们看来，Luigi Comencini 的杰作是 1972 年在 Rai 电视屏幕上播出的六集（十年后重复），演员包括 Nino Manfredi（Geppetto）， Gina Lollobrigida（仙女）、Franco Franchi 和 Ciccio Ingrassia（猫和狐狸）。 任何比较都是不可想象的：黑白制作，具有当时的特殊效果，是为电视观众制作的。
但是，就记忆仍然对我们有帮助而言，实质性的区别在于期望和被激起的情绪。 随后， 2002年，罗伯托·贝尼尼执导并编写剧本 （在 Vincenzo Cerami 的著名参与下）最著名的电影版本，并实现了被认为是意大利电影史上最昂贵的电影之一，却没有获得希望的成功（它甚至没有获得提名）奥斯卡）。
这个木偶奇遇记在人类故事中是脆弱的，在这个地球上个体存在的隐喻中，即使是“木头做的”，善与恶、美与丑、善与恶的界限并没有凸显和在最后，他们看起来都有点像。 真正的木偶奇遇记的作者科洛迪告诉我们另一个故事 Garrone，同样关注感情的贫民窟 （只记得 Gomorrah 和 Dogman），在这种情况下，他似乎无法以同样的技巧做到这一点。
罪。 错过了一个很好的机会来回顾这个长鼻子傀儡，他仍然可以说出很多对这个国家来说是新的、当前的和有用的。
