从这部刚刚上映的电影的第一张照片来看，很难不让人回想起 Taviani 兄弟 1977 年的“Padre Padre”。这个故事在很多方面都很相似，并且聚焦于一个坚强的父亲形象，他相信其独特且不可替代的自然和文化准则。 本着这种精神，意大利电影为我们提供了许多关于父母与子女之间经常发生冲突的关系的重要作品。 我们只提到几个：Nanni Moretti 的“在儿子的房间”，Gabriele Salvatores 鲜为人知的“As God Commands”，Alberto Sordi 的“Travelling with Dad”。
《刑法典》的情节既简单又古老而复杂，有时甚至是戏剧性的。 一位父亲想以良好的举止将他对世界的看法强加给儿子（时下流行语：“我父亲总是告诉我地球是平的，我相信它”），很少，但更多时候是暴力和野蛮。 即使是学校，教育，也被年迈的父母视为一种危险的解放工具，因此，应该强烈避免，而唯一的教学基础是在家庭中世代生效的刑法。
从这个角度来看，这部由处女作导演亚当·斯密执导的电影并没有告诉我们很多我们在电影院已经知道和看过的东西。 一切都落在了两位伟大主角的肩上：一家之主科尔比（布兰登格里森）和他的儿子查德（迈克尔法斯宾德），两位具有非凡表现力的可靠爱尔兰演员，以及家庭的其他成员，在这种情况下游牧氏族在壮丽的英国乡村扎营。 该组织靠犯罪的权宜之计为生，并与当地警察当局不断交战，直到越过限度，事件才会发生。 旁注：这部电影讲述了英国游牧家庭鲜为人知的现实故事，显然与我们所知的欧洲血统相去甚远。
父子冲突将我们带回到一个古老的主题，文学，更不用说心理学，已经写下了基本的篇章。 《刑法典》提出了一个积极的愿景，一个基于尊重和爱而不是暴力和搪塞的可能解决方案。 事实上，这是通过代际断裂发生的：坏父亲仍然是坏父亲，但好儿子想要打破链条，为他的儿子提供一个与收到的完全不同的模型。 这也可以通过学校、教育、成为与成长环境不同的世界的一部分的可能性来实现。
电影跑得很快，剧本平淡而引人注目，导演精心引导所有的人物和序列，包括更具活力或超现实主义的。 这些图像干净而令人回味，并且有一些超现实的场景，例如最后一个场景，值得一看。 遗憾的是，这部电影是在夏季的高峰期提出的，那里的票房通常是吝啬的。 他应该得到更好的运气。
